以「剪影」概念為命題，稻草人舞團的兩位新生代編舞者左涵潔、蘇鈺婷各自從文學作品發想舞碼。左涵潔《女流》從法國女作家柯蕾特的《秀場後台》出發，以各種面向刻劃女人們的大膽嘗試與挑戰。蘇鈺婷《小心輕放》以胡晴舫《濫情者》及卡謬《異鄉人》為靈感，描述個體在制度下被迫成為道德規範裡的棋子的無助與無奈。
TNAF「臺灣精湛」—希勒微Silhouette．2014獨白剪影
5/9～10 19：30 5/10～11 14：30
臺南文化中心國際廳原生劇場
INFO 06-2253218
自二○一二年開始，南台灣獨樹一格的稻草人舞團以「創作獨白」，提供演出平台讓團員發表，至今已是第三屆。今年以「希勒微」（Silhouette）——人在光亮背景下所呈現出的剪影輪廓——為創作命題，兩位新生代編舞者左涵潔、蘇鈺婷各自從文學作品發展出舞碼。羅文瑾說：「Silhouette源於法文，我喜歡它的發音與狀態，唸起來像是女孩子的名字，恰好對應了兩位女性編舞家的內心世界。對我來說，『希勒微』指的不只是一位女性，每一個女性都是『希勒微』，只是每位的存在狀態都不盡相同。」
「涵潔與鈺婷擁有截然不同的特質。」談起這兩位創作者，羅文瑾忍不住笑起來，「當我讓她們去想像剪影的狀態，外放直接的涵潔直觀地想到生活中女人面臨的各種『恐懼』，而較為內斂悶騷的鈺婷卻抽象地往內在探索，處理了『自由』的議題。」
《女流》從秀場後台出發 舞出自己
堪稱開團元老的左涵潔與舞團有深厚的革命情感，作品《女流》從十九世紀法國特立獨行的傳奇女作家柯蕾特（Sidonie-Gabrielle Colette）的《秀場後台》出發，訴說在不同時間點引領潮流的女人，並以各種面向刻劃女人們的大膽嘗試與挑戰。
《秀場後台》是柯蕾特結束一段婚姻後，為了餬口隨團巡演所寫下的秀場紀實，舞台聚光燈背後的剪影──嫉妒、爭執、疲憊、恐懼，歌舞昇平背後的「生活」，光鮮亮麗的演員們陰暗的情感糾葛，都被柯蕾特如實記錄下來。「涵潔是我們當中唯一結了婚的，可能是因為這樣，她的作品時常講述愛情，是稻草人過去較少談到的情感關係。」羅文瑾分析《女流》時如是說。
左涵潔說，處理情感，首先要面對的是人，她不斷和舞者溝通，試圖在每個人身上找出特質，或讓她們嘗試表現與自身相反的樣貌，「我希望她們舞出自己。」而該如何去平衡「身為」女人與「扮演」女人的狀態？她說：「既然沒有辦法更改現有的法則，但能在某種程度上為自己發聲或做某些事情。」
《小心輕放》呵護自由 誠實面對自己
蘇鈺婷在二○一二年加入稻草人，是舞團中的「新生代」。新作《小心輕放》以胡晴舫《濫情者》及卡謬《異鄉人》為靈感，描述個體在制度下被迫成為道德規範裡的棋子之無助與無奈。
兩本看似南轅北轍的書，卻讓蘇鈺婷明白，個體的「自由」不是「如何做自己」，而是「誠實面對自己」。性格沉靜內斂的她，聚焦在各種隱喻與自我價值的探索，「我從來不想當先開門的那一個人，我不喜歡那種眼光帶給我被關注的感覺。」
面對自由，蘇鈺婷不是大鳴大放的喧囂放肆，而是小心謹慎保持微妙的距離，疏離且客觀地探討人在被社會制約下的退讓、融入、隔離與反抗，她說：「世界充滿破碎的聲音，愈是重要愈容易碎，必須小心謹慎，深怕一個不小心把自由給打碎了。」
