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馮翊綱
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焦點專題 Focus 以中華文化為本位的現代創作相聲瓦舍 「政治不正確」的選擇
1988年4月，還在就讀國立藝術學院戲劇系的大學生馮翊綱與宋少卿以「在劇場裡說相聲」為創作方式，號召同學到系館中庭看表演，然後取名為「相聲瓦舍」，30年來演出不輟。從團名來看，無論是表演形式的「相聲」，或是宋代作為娛樂場域的「瓦舍」，往往會將相聲瓦舍的創作歸類於「傳統藝術」、或是「說唱藝術」，但創辦人馮翊綱很堅定地說：「我們做的是現代戲劇。」
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李寶春新編京劇音樂劇《戲裡戲外》 好萊塢電影配樂音源首度入戲
李寶春新編京劇音樂劇《戲裡戲外》即將於本週末在臺灣戲曲中心大表演廳一連演出3場，台北新劇團期待這齣京劇音樂劇帶來不同角度的戲曲新風格。
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編輯精選 PAR Choice
歡慶民國百年 京劇名角反串大動員
為慶祝民國百年的生日，國光劇團特於歲尾年初，策劃了本次戲曲界聯演，除了劇碼熱鬧喜趣，並動員國光、台北新劇團、當代傳奇劇場與相聲瓦舍的多位演員共襄盛舉外，最令人矚目的是名角們的「反串」，如本行老生的唐文華這回將反串程派青衣、本行青衣的魏海敏反串丑婆等，料將讓觀眾笑到噴飯灑淚！！
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焦點專題 Focus相聲瓦舍 誠心誠意打造「好幽默」
自我定位於「知識分子劇場入門款」的相聲瓦舍，用大家都能理解的語言，創造共鳴，通俗但絕不媚俗。「我們雖知道生命有限，仍能決心明智地，誠實地生活。」──幽默大師林語堂所言，馮翊綱延伸為：「誠實的、決心明智的、無論如何都要好好活下去的生活態度，才叫幽默。」對於相聲瓦舍來說，幽默，是看重「做為一個人應有的品質」，是對於創作嚴格把關的堅持。
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電影導薦Movie
平靜人生下的洶湧愛情
什麼樣的愛情，會讓人銘念一生？什麼樣的愛情，會掀起生命底層的滔天巨浪？李安的《斷背山》、金基德的《情弓》，要讓人「問人間情是何物」，是否只能「直教人生死相許」？
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即將上場
相聲瓦舍推出《大唐馬屁精》
相聲瓦舍今年新編的相聲《大唐馬屁精》，故事敍述皇帝爲了心愛的貴妃，貼出金榜昭吿天下：「若有人能博得妃子一笑，重重有賞！」消息一傳出，立刻成爲全民運動，大家都爲了皇上的老婆，挖空心思、兩肋挿刀。有兩個傢伙，快手快腳地趕在所有來拍馬屁的人前面，引出許多有趣故事。《大唐馬屁精》由宋少卿、馮翊綱帶領相聲瓦舍創作群做集體即興創作，並且擔任主演。
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即將上場
相聲瓦舍《哈戲族》揭露舞台秘辛
「相聲瓦舍」的宋少卿、馮翊綱，這次整理了兩個舊段〈大改行〉和〈關公戰秦瓊〉，加上新編的〈四郞探娘〉和〈奴家正是王寶釧〉，四個段子成爲一套一百分鐘的節目，說的都是演員在台上出錯的糗事。電視電影出錯了還能重錄，舞台上倒沒看過 NG 重來的，《哈戲族》揭露舞台秘辛，公開忘詞兒的、掉牙的、南腔北調的，讓你一次看盡舞台 NG 精華集錦。
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即將上場
相聲瓦舍演出《狀元模擬考》
《狀元模擬考》是齣藉古諷今的作品，由馮翊綱、宋少卿及製作人張華芝帶領相聲瓦舍團員集體即興創作而成。《狀元模擬考》除了馮翊綱、宋少卿之外，此次爲因應劇情需要，破天荒地啟用了女性演員──剛從台灣戲劇院戲劇系畢業的梅若穎，飾演店東夫人九娘。故事發生在一個書生（馮翊綱飾），因盤纏用盡淪落在一家小客棧中，險些爲店主東（宋少卿飾）趕出，店主東並幫書生進行一場模擬考，目的在打擊書生參加考試的志氣。
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戲劇
兩條旣平行又交叉的線
《我》劇有非常一統的結構，面對以「本我」與「男身」對話爲主調的內容，編導選擇以正反呼應或左右相對的二分結構。
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戲劇
巧合和巧盒
《我》劇從一開始即使用對襯結構（Symmetrical pat-terns）一貫到底。劇情、對話、分景、視覺交叉線、音樂運用、人物，甚至次要角色的安排，皆束縛在前、後呼應，重覆相對、互補的框架之中，鏡面分隔的意象（mirroring images），引伸出實、幻之間主、客體的並置，篡升或消長。在現代戲劇創作中，很難再找到比《我》劇更工整，更可被預料的結構。
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跨台演出
標準生活．優質演員
看過表坊《又一夜他們說相聲》的觀衆，或許會留戀卜學亮的搞笑逗趣，也會欣賞趙自強的揮灑賣力；但多數觀衆絕對忘不了舞台劇的「長跑健將」馮翊綱。目前個人演出場次即將突破千場的他，又將偕同老搭檔丁乃箏、劉亮佐和蕭艾，加上老將金士傑的這股「火力」，以《我和我和他和他》這齣新戲攻佔舞台劇市場新領地─新舞臺。
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戲劇
天使在台灣 評《新世紀，天使隱藏人間》
頂著普立茲戲劇獎及東尼戲劇獎的光環，而在百老匯大放異彩的《美國天使》Angels in America，卻於九六年八月的台北天空以《新世紀，天使隱藏人間》的面貌出現時，在場面調度、議題討論上，出現了好幾項値得國內劇場界深思的問題。
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焦點
天使在台灣
原名《天使在美國》Angels in America的劇本，憑藉著什麼樣的魅力橫掃各地的劇場和觀衆？八月底，天使將降臨台灣，表演工作坊將揭開《新世紀，天使隱藏人間》的秘密。
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戲劇
他們意外笑得非常不意外
表演工作坊創團以來，從廣泛的取材範圍到精簡的舞台設計，都有突破狹窄格局的貢獻。金士傑演而優則編劇，編而優則導，《意外死亡（非常意外！）》是他首度導別人編的劇本，成果斐然。
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即將上場
表演工作坊「意外」登場
表演工作坊新作《意外死亡（非常意外！）》由金士傑執導，結合創意總監賴聲川聯手編劇，趙自強、丁乃箏、馮翊綱等擔綱演出。 經過許多「意外」改編過程，《意外死亡（非常意外！）》將《一夫二主》式的義大利藝術喜劇現代化，與當代時局巧妙融合，拼湊出極具創意的表演形式。全劇敍述一個看似神經病，但自稱是「生活中扮演各種角色」的無厘頭演員，在一次奇襲中被警察逮捕後，便趁機假扮成各種人物大鬧警局，在警局跳樓自殺「意外死亡」。主角千變萬化的造型，配合上機智逗趣的對白與肢體，穿梭在各種羅生門式的假設情境中，在快速瘋狂的喜劇情境中，抽絲剝繭，一步一步逼出了社會的現實眞相。
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新秀登場
馮翊綱的相聲世界
相聲──這種接近「極簡」的表演方式，究竟是靠什麼來吸引觀衆的靑睞呢？除了演員本身不可說的魅力之外，甫獲資深靑商會第二屆「十大傑出靑年薪傳獎」民俗藝術獎相聲類的馮翊綱認爲相聲表演最重要的是：演員與觀衆在現場的直接連繫。
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戲劇
狂戀啓示錄 評《戀馬狂》
表演工作坊向台灣觀衆介紹經典名劇的心願，果然有個好的開始。放眼舉步維艱的台灣劇壇，《戀馬狂》的演出應該是敲破種種舞台迷思的一陣棒喝。
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說戲
昨夜今夜明夜 賴聲川談《那一夜，我們說的相聲》
在台灣社會歷經街頭運動、股市狂潮、學運與環保運動、解嚴等等事件的同時，劇場活動也進入多采繽紛、百家爭鳴的戰國時代。七十四年，《那一夜，我們說相聲》在台灣創造戲劇高潮；在今天回顧不到十年前的景況，事物的狀態猶如水上迴光。表演工作坊的導演賴聲川，特別談及當年製作《那》劇過程的點點滴滴，並說明《那》劇在今時重新登台的新貌與意義。