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王嘉明vs.理查三世 Round 4!声响涂鸦 制造「真相」

《混音理查三世》剧照 (林峻永 摄 台中国家歌剧院 提供)
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王嘉明前几次执导《理查三世》,「声音」是他始终著迷的元素。在玩过「身声分离」、现场乐队与演员人声撞击之后,这回的《混音理查三世》,王嘉明说要让听觉元素有更多「街头、涂鸦」的质地,不只让多位演员以不同声调扮演同一角色,还让演员同时斜杠当乐手,毫不避讳地向观众展示这些角色与声响被「制造」出来的过程,因为这些人造感、加工感,正是王嘉明研究《理查三世》的体会,也是他创作《混音理查三世》的重点。

2021秋天艺术节:莎士比亚的妹妹们的剧团《混音理查三世》

10/22-23  19:30  10/23  14:30

台北  国家戏剧院

INFO  https://www.opentix.life/event/1424972019778797572

导演王嘉明与《理查三世》的缠斗已经来到了第四回合。前三个回合,他交出了2014年北艺大戏剧厅的《理查三世与他的停车场》、2015年国家戏剧院的《理查三世》、2017年实验剧场的《血与玫瑰乐队》这3场漂亮的战绩。如今他摩拳擦掌,换了演员、改了戏名《混音理查三世》,将以高音和低频兼具的人声、古典与综艺兼备的音乐,在国家戏剧院展开与莎士比亚历史剧的第4度对决。

《混音理查三世》剧照 (林峻永 摄 台中国家歌剧院 提供)

人声与器响的撞击场

回顾王嘉明前几次执导《理查三世》,「声音」是他始终著迷的元素。在2014年的《理查三世与他的停车场》中,他就以身声分离的配音手法打破了人与偶、男与女、演员与角色之间的界线。在2015年的《理查三世》与2017年的《血与玫瑰乐队》中,乐手加入战局,爵士音乐与演员人声迸发、撞击。藉著听觉元素的夸张与失真,王嘉明意欲探访《理查三世》这则故事被建构与传播的过程。

在《混音理查三世》中,王嘉明打算把「声音」的玩法带到另一个境界,以他的说法是让听觉元素有更多「街头、涂鸦」的质地。因此,虽然他沿用了身声分离的技巧,但这次他以「一名角色由多名演员扮演」取代过去「一名角色由一名演员扮演」的规则,根据每个人的声音特色重新改编剧本、安排演员,宛如谱写交响乐。当一名角色在舞台上亮相、说话时,观众可能会看到数个胖瘦各异的躯体组成的肉身,听见多个高低不同的音调叠合的声音。

为了让这个版本的调性更混乱、狂放,王嘉明在音乐与声响的选择上也舍弃了之前萧邦相对稳定、规矩的音乐,加入了萧斯塔可维奇的《第8号弦乐四重奏》,并再搭配综艺节目里常见的现场效果音。不过最「狂」的是,这次的乐手全由演员斜杠担任,他们不只要在不同性别、年龄的角色之间转换,也要在不同功能的表演者之间周旋。王嘉明把他们「整」到手忙脚乱,可能上一秒还穿著裙装、演著夫人,下一秒就弹起Keyboard、配起音乐了。

不论是要求演员奉献肉身、提供声音或弹奏配乐,王嘉明似乎都毫不避讳地向观众展示这些角色与声响被「制造」出来的过程,因为这些人造感、加工感,正是王嘉明研究《理查三世》的体会,也是他创作《混音理查三世》的重点。

《混音理查三世》剧照 (林峻永 摄 台中国家歌剧院 提供)

配音与奏乐揭露「制造」

在莎士比亚的原著中,理查三世被描绘成篡位杀人的反派角色,而随著剧本变得广为人知,理查也变成历史上声名狼藉的暴君。不过,后世的研究却证实了剧中许多理查的恶行纯属虚构。这种传闻与真相不符的状况是理查三世「被代言」的结果——理查三世的尸体不会说话,他的声音不是他的声音,但却有人「制造」了他的坏心肠与黑历史。这则「制造理查三世」的轶事引导王嘉明开始思考,我们所谓的「真相」真的是真相吗?如果不是的话,「真相」又是如何被制造出来的?

於是,王嘉明在《混音理查三世》中复活假理查、建构假历史,把诠释的焦点从争夺王位的剧情转移至「制造理查三世」的过程。为了让观众共同经历所谓「真相」的生产,他选择从听觉元素下手,让观众听见从配音者而非扮演者发出的人声,和由演员而非乐手弹奏的配乐。对他而言,「声音」是剧场里最直接也最官能的媒介,藉著创造不和谐的视觉与听觉,展演不同步的声音与画面,他一方面要提供观众看戏的娱乐与趣味,另一方面也要刺激观众对戏的想像与反思。

虽然处理的是莎士比亚的历史剧,但《混音理查三世》其实是一则非常当代的故事。理查三世在后人心中留下的坏印象是被无数的话术与标签「制造」出来的,而在一个自媒体、假新闻与后真相都大行其道的网路时代,这种建构「真相」的手段与情况已层出不穷。每个人都可能因其言论或立场无法被接受,而被树立出一个不属於自己的形象,正如理查;每个人也可能因为排斥相异的观点,或直接假造、或间接默认了不属於他人的「真相」,正如理查的制造者。

《混音理查三世》看似翻转了莎士比亚的史观、重建了理查三世的名誉,但王嘉明的本意绝非为这名君王伸冤、平反。他更想让观众看到的是历史的制造,或者以他的话语来说,是「叙事的力量」。

(本文出自OPENTIX两厅院文化生活)

《混音理查三世》剧照 (林峻永 摄 台中国家歌剧院 提供)

本篇文章开放阅览时间为 10/19 至 12/31
《PAR表演艺术》 第341期 / 2021年09月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 341期 / 2021年09月号