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《快要降落的时候》,2019,幻灯片投影。(©王湘灵 台北市立美术馆 提供)
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看到的是鸟还是鸟笼

因应多声道展场,王特别找来演奏者演奏,再把录音片段以类似随机的方式分配道不同声道上,产生鼓声并未再套用其他音响效果,却像回音一样在空间中回荡的错觉。这样的安排可以解释成作者刻意在同样的空间规划中营造疏离感,但也可以解释成一种利用视觉暂留原理,拉紧放松卡纸两端的橡皮筋,让卡纸一面的小鸟「关进」卡纸另一面鸟笼里的老玩具。

因应多声道展场,王特别找来演奏者演奏,再把录音片段以类似随机的方式分配道不同声道上,产生鼓声并未再套用其他音响效果,却像回音一样在空间中回荡的错觉。这样的安排可以解释成作者刻意在同样的空间规划中营造疏离感,但也可以解释成一种利用视觉暂留原理,拉紧放松卡纸两端的橡皮筋,让卡纸一面的小鸟「关进」卡纸另一面鸟笼里的老玩具。

快要降落的时候—王湘灵个展

3/7~5/31 台北市立美术馆地下楼E、F区

本展于北美馆的地下层展出,展期中先后经过了楼上展区阿比查邦与黄华成的展览,参观者在看完楼上目不暇给的展览之后,进入楼下展间往往会顿时觉得进入了另一个世界。二○一五年台北美术奖首奖得主王湘灵用了苏格兰后摇滚乐团Mogwai的曲名〈Take Me Somewhere Nice〉(2001)作为本次展出的英文标题,呼应了本次展出里旅游摄影的那些部分。作为一支后摇滚乐团,Mogwai当年巡回至台北演出的时候,光是彩排时间试音的音量,就把接获民众投诉,上门关注的管区员警吓跑。但是王在本次展出的somewhere nice,还有其他层意思。

Tumblr中特定社群共通的「美学」感

王以两台135正片幻灯机,自动播放她从跳蚤市场等地找来的旅游幻灯片。换言之这些旧影像,不论是家庭照片,还是观光景点纪念品店贩售的风景幻灯片,都是摄影者感受到的somewhere nice。其中一台幻灯机投影的风景,又与投影机投射的电脑画面重叠,电脑画面包括了地图网站的立体地图、从民航机上拍摄的窗外景色,以及不同来源对同一地点的观察,层层叠叠的方式,乍看之下有一种图片社群网站Tumblr中常见,特定社群共通的「美学」感。在Tumblr宣布禁止所有成人内容后,人气迅速下滑,但经由Tumblr推波助澜下兴盛的复古拼凑美学,转移到脸书旗下的Instagram后,依旧有一定程度的高流量。在此提到的这种美学,有一种比较具体的称呼叫「蒸气波(vaporwave)」,个人对这种「蒸气波美学」的解释还是比较保守:出生于一九八○年代中期以后,在网路文化中成长的世代,因为对廿世纪后三十年的大众消费文化出现一种似曾相似感,而以时代元素的重新组合,呈现出一种「我好想活在八○/九○年代」的所谓「未来乡愁」。有些人的青少年时代在三商百货礼品区、「台北邮购」目录或《爱情青红灯》等青少年杂志中度过,还未必能跟上未来乡愁拼贴、再现出来的蒸汽波质感。展场中结合单频投影与幻灯片的大型作品,有意无意带来了这种蒸气波美学质感。在此就不提起类似美学以一种迷因型态,在近几年的视觉艺术,乃至平面美术、商业设计上的浸透。(后世的美术史研究者,将定义蒸气波为二○一○年代后期的重要视觉风格)在幻灯片与录像投影对墙的数位输出风景照片,其中包括长时间观察山上日出的连拍,与安插在连作上的金属圆盘特写(创作者特别表明这不是黑胶唱片),彼此看起来没有那么强的关联,又似乎与幻灯片与录像在墙上的投影相呼应。

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