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无独有偶工作室剧团╳德国图宾根形体剧团《穿越真实的边界》(陈又维 摄 无独有偶工作室剧团 提供)
戏剧 科技虚拟vs.自然实体 「偶」现奇幻梦境

无独有偶工作室剧团╳德国图宾根形体剧团《穿越真实的边界》

在台湾宜兰生根发芽并走向国际的无独有偶工作室剧团,在剧团于2019年成立满20周年之际,大手笔投入人力经费,邀请以诗意与暗黑童话为风格的德国图宾根形体剧团(Figuren Theater Tübingen)合作,费时3年完成跨国作品《穿越真实的边界》。由从东方的《山海经》与西方波赫士《想像的动物》两本经典出发,摸索各式材质与操偶的可能,打造属于现代虚拟与自然共存的社会里,游走在恐惧、幻想与现实之间的奇幻梦境。

在台湾宜兰生根发芽并走向国际的无独有偶工作室剧团,在剧团于2019年成立满20周年之际,大手笔投入人力经费,邀请以诗意与暗黑童话为风格的德国图宾根形体剧团(Figuren Theater Tübingen)合作,费时3年完成跨国作品《穿越真实的边界》。由从东方的《山海经》与西方波赫士《想像的动物》两本经典出发,摸索各式材质与操偶的可能,打造属于现代虚拟与自然共存的社会里,游走在恐惧、幻想与现实之间的奇幻梦境。

2021 NTT-TIFA 无独有偶工作室剧团╳德国图宾根形体剧团

《穿越真实的边界》

4/1718  1430

4/17  1930

台中国家歌剧院中剧院

INFO  www.npac-ntt.org/program/events/c-smOuqKbhRD1

绿油油的藤蔓与植物勾缠住因天灾而被弃置的建筑,人们带著恐惧的想像,不敢轻易接近。这些人类避之唯恐不及的废墟,却是自然的修复与重生之地,植物与动物慢慢回归,鬼域或乐土,废弃与新生,相辅相成。

「废墟」,是无独有偶20周年跨国制作《穿越真实的边界》舞台上的重要意象。「可能因为妖怪题材也会让我们想到废墟吧……很多被遗弃的人工物品被植物包复住,像是在说,无论我们再怎么躲到梦境的世界,我们其实都还是踏在最真实的现实。」无独有偶工作室剧团至今已成团22年,「我们想走出偶戏的当代性。」总监郑嘉音深信,偶戏无论在什么时代,都是一个有力的叙述媒材,而在数位与科技发展日新月异的此刻,如何让作品反映现下的社会景况,是剧团一直思考的问题。因此当剧团在2019年迈入20周年的时刻,她选择自创团初即想碰触的《山海经》为发展题材,邀请同样师事德国悬丝偶大师亚伯特.罗瑟(Albrecht Roser)的大前辈、德国图宾根形体剧团的导演法兰克.索恩乐(Frank Soehnle)合作,希望一起回到人类心灵的起点,创作属于这个时代的妖怪与奇兽。

究竟人类为什么需要这些想像中的、未知的、奇异的生物?两位主创者在不断论辩之后,认为与其将远祖创造出的生物立体化,何不抽取其妙想精神,让这些恐惧、欲望与信念的载体,在现代的媒材与社会氛围下,长出新的骨肉。

「决定做这个主题以后,我们发现台湾的剧场、电影也好像不约而同有这样的趋势,应该算是艺术工作者对时代脉动自然产生的一个事情吧!」郑嘉音表示。此刻的世界充斥著各式各样的价值观,看似各自完整,彼此却多有冲突,「有一点像是魏晋南北朝,传统社会的结构理论与价值正在变动……网路兴起之后,人们可以即时同步得到全世界新的学派与理论,大家已不能满足於单一系统或哲学解释的世界。」而在科学、结构或理性无法解决某些问题时,就是玄学与神怪发芽的空间。

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