镜、境与尽

清宫戏三部曲个别尝试不同的创作语汇，去面对这些我们熟悉却也生疏的历史素材；但《梦》的编写方法更像在「回避」《康熙与鳌拜》的结构，而刻意塞进《红楼梦》，或许是镜射，或许是硬搭，便能乘著国光剧团「文学剧场」的创作脉络，稳稳向前。这到底是创作方法的尽头？或是编创理念的未竟？