PAR 表演艺术杂志

韩国民间著名爱情故事春香传，在韩国可说是家喩户晓；它的版本甚多，故事内容亦繁简不一，有刻本、有抄本、有活字本、有外文翻译本，不下数十种。其中如《离别歌》、《自叹歌》、《十杖歌》、《解梦》……等，都是韩国传唱的热门题目，但大要不出韩文本与汉文本两大系统：韩文本大致叫「烈女春香守节歌」，其情节大要是：广寒楼相逢、定情、离别、一片丹心、御史出头等五十关目；男主角名李梦龙、字道令，翰林之子；春香身世类似霍小玉，为成参判与艺妓月梅所生；参判已故。汉文本名「广寒楼记」，又名「原本春香传」，男主角为府使李弘之子，名桃隣、字采卿；女主角春香为教坊行首月梅之女；情节分为：探春、寻香、凝情、惜别、拷艳、保信、践约、续缘等八回。

两者故事大致相同：如踏春、秋千、惊艳、试情、跳墙、鸣琴吟诗、定情，母月梅察觉亦不禁，其间赠金钗、玉环，乘月访美，献歌舞，两小相爱日深，情意坚定；接下来是离别，一年之情如胶似漆，桃隣约三年之内，必来迎美，别时合奏别词，「碧云天、黄花地」出自西厢。新任府使拷艳，下狱，劝婚不从，金小报信，春香卜梦；桃隣庆科状元，闻南原民饥，乞为别道御史，得金小信，私访月梅，闯府使宴、封库、母吿狱中春香见桃隣落拓，而后惊遇、团圆。

这是一本综合《西厢记》、《墙头马上》、《何文秀私访》、《玉堂春》等科举时代典型曲折故事于一炉的剧本，两小恋爱过程，从惊艳、婉谢，到两小无猜，定情赠信物，离别留约，一切发展合情合理，金小报信、狱中卜梦，都极富民间色彩，而春香的坚定，梦龙践约，才子佳人的喜剧收场，穿揷了一些波折、灾难，戏剧张力十分强烈；改编后强调梦龙用功，以衬托未来必中状元，有违实情，因为梦龙中的是「恩科」，很像我们的「甲等考试」，又书呆子不可能「凡心」一触即发，见美就爱，情节发展，有欠自然！

广寒楼是城南名胜，不可能与府衙隔楼相望；见面后只用丫环穿揷使双方钟情，颇觉薄弱。实际上才子佳人剧离不了琴、诗、歌、舞，以及春香的初见婉拒，都是十分关键的节目，省去则无戏味；离别是一个令人心碎的场面，而换成断婚，横生枝节，后面又无交待，采用李亚仙剧中「父责」情节，却未能妥作安排，有断足续凫之嫌；探狱一场，梦龙中官已蓄须，三年未见，春香连一分惊讶都没有；又狱中狭窄昏暗；而梦龙可在牢房中回旋有余，相会场面亦欠真实，都不够入戏！前辈名伶程砚秋说《苏三起解》，流水一段以及跪托、出城等，苏三都是低头的，因为苏三是洪桐名妓，全城人人皆知，她披枷出狱，经县街出城，一脸羞惭，不能大摇大摆，所以来了是「低头出了洪桐县境」，虽是小事，颇値深思。

有离别才有刻骨铭心的相约，才有春香的一片痴情，宁可死而不屈。草草送信，没有下文，又有父母断婚之事，是一个混乱的衬托，徒增紧张，失去剧情。梦龙与春香定情，月梅出现，香丹竟称「月梅」为老夫人，月梅身份为退职艺妓，从良亦非正室，何可迳称「夫人」，混淆身份。没有金小房子的送信，何来梦龙微服私访，且又未对私访安排如秋胡、何文秀等有戏的情节，只有一对祖父、孙女的民谣述灾，亦嫌突兀。剧情失掉「曲折」、「离凄」，剧力便减弱了，场上导演，只顾身段美观，忘却实地现场；剧中女性全著韩国传统淑女装，闺秀如此，艺伎如此，连牢婆亦然，似欠考虑；韩国官员纱帽翅较我国短小，袍服亦较短而色素，服装讲究应不在华丽而在传真写实。

梦龙一出场，唱腔设计为「反四平」，「反四平」多用于心情不平衡，故事人物陷于灰色状态，此剧是悲喜剧，结果是大团圆，选此腔虽新人耳目，但毕竟有暗示剧情灰色的不适。李父升官，梦龙被唤出堂见父母，那种心不在焉，答非所问，尤其说到每次父亲入京，他便「提心吊胆，失魂落魄，宦海浮沉，天心难测」的语言，不像父子间的对话，前面形容梦龙专心于科举，这里又说出「宦海无常」的话，纵然是为了增加描绘他心情错乱的状态，也显出前后人格矛盾和不合身分的对白，脱离了人物塑造的统一性。

「道令」与桃隣谐音，是梦龙的号，在几处称呼中的府使和道令连在一起，好像是官称，也是不对的。全剧演员配搭甚好，各尽其职，无懈可击，祗是府使家中，可以用中国式的桌椅，免得二老坐相难看，而且韩国官宦之家也有大厅，不全然都是炕床。

总之，初次尝试，在剧情剪裁、人物塑造、服饰场面、衣冠文物难免有缺失，多几次修正补充，仍可以使之成为一本好戏的！因为要戏编得好，演员才能发挥。

 

文字｜李殿魁 师大国文研究所教授