这次中华汉声剧团在台北推出的《骆》剧是采用秦在平依「人艺」的演出整理的剧本，而施以「加头、添尾、除毛」的小手术。
老舍本名舒庆春，又名舒舍予，于一八九九年出生，一九六六年自杀身亡，自杀的原因是受不了红卫兵的殴辱。以一位曾任中共中国作家协会副主席与人大代表的老作家而言，这样的下场，对老舍本人和关心他的人说都是可悲的意外吧。
老舍写小说、也创作剧本，两方面的作品都受到相当的赞誉。他的剧本有《残雾》、《无形的防线》、《归去来兮》、《大地龙蛇》（歌舞剧）和《茶馆》等等，其中以《茶馆》最受大陆观众所喜爱。
小说则以《骆驼祥子》为代表作，内容描述一位叫祥子的洋车夫如何努力工作，买了一辆新车，但拉不了多久就被军队拉伕，车子自然也不知所终了。后来军队败退，他逃走时顺手牵了三匹骆驼，卖了三十五块钱。接著他在一家小店中病了三天，在病中「他与三匹骆驼的关系由梦话或胡话被人家听了去。一淸醒过来，他已经是『骆驼祥子』了，」他回到了北平人和车厂，继续租车来拉，要积够钱后再买一辆属于自己的新洋车。他拒绝老板借钱给他去买，觉得那样做不够「有骨气」。接著一位杨先生要他拉「包月」，但他没有拉几天就因看不惯杨太太的刻薄而不干了。不久一位曹先生雇他拉「包月」。曹氏夫妇都很好，可是因侦缉队找麻烦而逃离了北平，祥子只得又回人和车厂。车厂老板的女儿虎妞（长相、个性都像母老虎）很喜欢他，连骗带哄地跟他结了婚，虎妞并因此离开了反对她嫁给车夫的老父亲。虎妞出钱给他买了辆新车，但是人争不过命，虎妞难产和婴儿一起死了。于是他离开了「家」，也离开了生命中的第二个女人──喜欢他、他也喜欢的小福子。他对她说「等著吧！等我混好了，我来！一定来！」可是当他再去找她时，小福子因不堪生活的压迫早而死在树林里了。他也老了，变了；由生命的「唯一的指望便是拉车」变得讨厌拉车，原已答应曹先生再去拉包月也不去了；他变得「怎样能占点便宜，他就怎样办」，甚至为一点点钱出卖了朋友。作者对他的最后评语（也是全书的结尾）是：「体面的，要强的，好梦想的，利己的，个人的，健壮的，伟大的，祥子，不知陪著人家送了多少回殡；不知道何时何地会埋起他自己来，埋起这堕落的，自私的，不幸的，社会病胎里的产儿，个人主义的末路鬼！」
《骆驼祥子》于一九五八年由梅阡改编成舞台剧，曾经北京人民艺术剧院多次公演，极受大陆观众的喜爱。大体上说，剧本的情节和原小说相当接近，最大的差异有二：⑴祥子被冠以「骆驼」这个外号的原因过于简化；⑵原小说第二十章后半至二十四章的结尾全被删除了，即是到虎妞死了、祥子和小福子话别为止。虽然老舍在〈我怎样写《骆驼祥子》〉一文内说：「骆驼只负引出祥子的责任。」但是，如真的如此简单，「骆驼」二字（或者说这个意象或象征）便没有在书名中出现的必要。而最后四章半的删除，使未读过小说的观众很难想像「社会病胎」会把祥子变成一个「堕落的、自私的、……末路鬼」。
这次中华汉声剧团在台北推出的《骆》剧是采用秦在平依人艺的演出整理的剧本，而施以「加头、添尾、除毛」的小手术。我说的「除毛」是指删节了一些可有可无的人物与琐碎细节，这个手术动得不错。「加头」是加了一个短短的「序幕」，简介⑴虎妞和父亲决裂去追祥子；⑵顺子问祥子他的新车怎么了，并说虎妞日夜在盼著他；⑶小福子说她爸发酒疯在打她妈，请祥子去救她妈。我觉得这样的一个抽取后面事件，而加以时间顚倒的「序幕」，并不会增加观众对戏的欣赏。「添尾」是借小顺子的口对祥子加以鼓励，要他挺下去，因为太阳总会出来，他们要像骆驼一样能负重行远，不能被压趴下去。然后再用旁白说明祥子再去找小福子时她已吊死了。在技术上说它加得比「序幕」好，至少它点出了骆驼的可能象征意义之一。但对熟悉原小说的观众来说，可能对它所「添」的对未来的强烈暗示，不表赞同。
以上是我阅读《骆驼祥子》的小说和剧本后的一点点感想。一般而言，将长篇小说改编成戏剧或电影，由于时间的限制，非要删节不可，也应该是一般观众所愿意接受的。加头添尾的做法，也甚多前例。但我认为《骆》剧既用了旁白，不妨增加旁白的分量，再多去掉一些「毛」──甚至「皮」，可能会有更好的效果。这一切都有待导演的加工了。
虽然我不会把《骆》剧的秦本或改本列入第一流的伟大作品，但认为它应该是一出可看性颇高而仍具社会意义的好戏，値得欣赏。
文字｜黄美序 淡江大学西洋语文研究所教授
