玛汉在创作上有她个人的风格，在舞蹈动作字汇上，不借重花俏技巧，不依赖大动作，但每支舞的结构严谨细微，音乐性强，流畅淸楚，是一个对日常生活周遭环境观察敏锐的编舞家。
《灰姑娘》里舞者以玩具娃娃造型出现
第一次看玛姬．玛汉（Maguy Marin）的舞是在一九八九年的德国电视台上，由法国里昻歌剧院芭蕾舞团（Ballet Opera de Lyon）所跳的《灰姑娘》Cinderella。笔者曾于一九八五年跳过类似的英国编舞家阿息顿（F. Ash-ton）编作的版本，亦看过很多不同舞团跳的《灰姑娘》，但玛汉的《灰姑娘》令人耳目一新，印象深刻。
整个舞蹈分为三幕，和《灰姑娘》童话故事大同小异，但表现手法却大大的异于古典版本的《灰姑娘》舞剧。玛汉版本里舞者的造型均是玩具柜台的娃娃，而她为每个角色所编的舞蹈动作相当的卡通化。也因为如此，使得整个舞剧，就像一群小孩子们在办一场玩具「家家酒」那么自然纯真，完全切入了看《灰姑娘》此一童话故事的主题与境界。
舞剧一开始，一个看漫画书的小女孩，因为看到玩具柜上的娃娃而联想起整个《灰姑娘》的童话。此时，舞剧焦点直接拉到娃娃灰姑娘蹲坐的格子上，整个舞台设计便成为玩具柜的放大，音乐亦采原来普罗高菲夫的版本。
虽然舞剧中每个人物是娃娃造型，舞蹈动作亦相当木偶化，但经由舞者表达出来，却很人性化，在趣味之外，又是那么地自然而不唐突。从此点看，在整个创作手法与理念，玛汉编作的《灰姑娘》虽是童话故事，但却多了一份理所当然的说服力。另外，她很前卫地在原版的音乐中，多次混入了婴儿的说话声，做为一些段落的间奏音乐。这些「童言童语」虽有点唐突，显得和原版音乐不协调，但却拉近了观众和「童话故事」境界之间的距离，明显地表达了她的企图。整个舞剧很少花俏技巧，亦没有大场面的群舞，但只要细心去品味，整个舞剧的编作上像细水流长般的隽永，令人回味无穷，绝对是一支老少咸宜的作品。
温馨感人的《胖子国》
《胖子国》Groosland此字是玛汉自创的字，她曾在接受电视采访时解释说此字是自己一时大意写错而产生的，因为按德文gross是「胖」或「大」的意思，而groos既不是法文、德文或荷兰文，但相信大家仍知道它是「胖」或「大」的意思。此外，玛汉也道出她编此舞的动机与幻想：「在剧院工作的人员也许有胖子，但在芭蕾舞团中没有，所以，经由舞台上的胖子群来诠释，相信会很有趣。」
此舞中约有二十几位舞者，造型夸张的「胖」，而音乐方面则采用巴哈的音乐。一九九一年在阿姆斯特丹由荷兰国家舞团（Dutch National Ballet）首演时，造成了相当的轰动。整个舞蹈大体上来说，在于展现胖子的生活情形，借由舞蹈，将胖子的一举一动表现出来，借助夸张的「胖子装」的帮衬，所有的动作均充满了趣味性，但也很自然地流露出人性味。玛汉曾解释说：「拿巴哈的古典音乐来编作此舞，主观上，音乐和舞蹈型态很不协调，但只要两者搭配得宜，应会很有趣。所以我在编此舞前，和乐谱工作了许久，自己亦穿上胖子装模拟胖子，以发展出胖子舞蹈动作。」
事实上，在观看此舞时，舞蹈语汇的展现，就像音符源源不断地连续谱出音乐一样，音乐性淸楚、强烈，舞蹈亦不拘泥于古典、现代或舞蹈剧场的表现方式，看起来自然，细腻。它带领观众由先前的「莞尔滑稽」到「幻想」一直到「现实生活中的境界」，达到强烈展现整个舞蹈主题──「胖子国」，真是一出温馨自然，独树一格的佳作。
从古典芭蕾《柯贝莉亚》再出发
再谈到《柯贝莉亚》Coppélia舞剧（音乐，L. Delibes），早在一八七〇年首演至今，经不同剧院舞团搬演，已是家喩户晓的古典芭蕾舞码。玛汉在一九九三年编此舞剧时，是想对古典舞码做番新的尝试。和古典的《柯贝莉亚》比较，玛汉的版本故事架构无太大差异，但却相当现代感。玛汉将现代生活中的故事架构套入原古典的版本中。
本剧一开始，一对恋爱中的情侣──法郞兹和薛妮达──在街上游玩时，看到高楼阳台上有一个漂亮的模特儿（是个玩具模型，象征古典版本中的女主角）。两人因好奇而潜入住屋一探究竟，结果竟然发现柯贝柳将玩偶柯贝莉亚幻想成一位最完美的女性，并帮它照了很多照片和录影带。
整个故事的发展和原版本差不多，在此不再多述，唯一不同的是薛妮达戏弄柯贝柳、叫醒法郞兹一段，改成了柯贝柳和法郞兹双双喝醉酒，而幻想到和柯贝莉亚一起跳舞。玛汉为了强调两个男人的「日有所思，夜有所梦」，把柯贝莉亚一下子安排成二十四个一模一样造型的人物同时出现和两个男士共舞，以加强此一梦中的幻影效果，此即为全剧的精华所在。另外玛汉把整个古典版中的第三幕完全删掉，整个舞剧就在法郞兹和薛妮达逃离柯氏住处后，回到原来的街景即结束，全长仅六十五分钟，乾脆俐落。在舞蹈动作上无多特别之处，整出舞剧趋向以舞蹈剧场手法来表现。
由以上三出玛汉在不同时期编作的作品来看，在创作上有她个人的风格，在舞蹈动作语汇上，不借重花俏技巧，不依赖大动作，但每支舞的结构严谨细微，音乐性强，流畅淸楚，是一个对日常生活周遭环境观察敏锐的编舞家。玛汉将日常生活的体材，表现在舞蹈上，观众所产生的共鸣是那么直接，距离是那么近。看她的舞作，就像在吃一道可口的地方小吃，虽不是大餐，却令人回味无穷，点滴在心头。
文字｜余能盛 德国Osnabrück市立剧院芭蕾舞团副艺术总监
