就文化环境来说，有艺术家走上街头为「中华舞蹈社」的保存而请命，有「表演艺术联盟」成立以形成建言力量；在演出领域的拓展来说，戏剧界连番「输出」，国内小剧场和舞蹈形式的演出日趋多元……整体来说，我们在这一年看到表演艺术界高度自发性的活力，比票房统计上所能归纳出的「未必不景气」还教人振奋。
一九九四是剧场票房普遍认为不景气的一年，但却也是文化界公认台湾剧场文化「动力」强劲的一年。
作为国内最有代表性的表演场地，两厅院过去这一年的票房成果统计是剧院70%，音乐厅56%，比上一年大约降了百分之五。
票房下滑是近几年全球性的共同现象。欧美、日本的表演场地近年节目的缩减都在百分之十以上，而除了百老汇歌舞剧，票房并没有因为少演而提高成数。
舞台上、下的活力演出
因此我们如果拿另外一个统计数字──节目场次来作对照，台湾的情形也许还算得很可安慰：这一年，两厅院的总表演场次总共是七百八十六场，比去年增加了四十五场，以比例算，约是百分之六。以场次增加的百分之六来和票房下降的百分之五对照，也许还是个小见有余的局面。至于我们如果把千岛湖所造成的两岸文化交流叫停，连带造成很多紧急塡档节目不易推销，以及年底大选的热度吸纳了许多剧场的潜在观众……这些因素都考虑进去，台湾说不定还是在举世剧场不景气的大现象中的一个例外。
可是真该教我们特别注目的，还是这一年表演艺术界所表现出来的强劲的活力。就文化环境来说，有艺术家走上街头为「中华舞蹈社」的保存而请命，有「表演艺术联盟」成立以形成建言力量；在演出领域的拓展来说，戏剧界连番「输出」，交出了漂亮的成绩单，其中包括了李宝春、华文漪、当代传奇、明华园等的传统剧在法国演出，临界点剧团到比利时参与艺术节，表演工作坊的《红色天空下》进军美国得到良好回响……。而国内小剧场和舞蹈形式的演出日趋多元……音乐剧场、舞蹈剧场的试验各自展现了相当蓬勃的创造力。整体来说，我们在这一年看到表演艺术界高度自发性的活力，比票房统计上所能归纳出的「未必不景气」还教人振奋。
大环境的步调落后
相对于这样的活力，我们实在必须承认，我们的大环境的步调是远远跟不上。对于所有严肃的剧场（包括音乐）创作和演出来说，财力支援和场地是基本不可或缺的条件。在文化先进的国家，好的场地已经发展了几百年，基本上不是问题，财源方面，如果不是政府大力提供，至少企业赞助已有长远的传统。我们到目前为止，能称得上专业剧场的，国内仍只有两厅院，因此表演工作者往往为争取场地争得恶言相向。至于经费来源，政府固然一向微薄，企业的赞助习惯也还有待建立。面对蓬勃的剧场活力的契机，怎么改善这些周边条件，使艺术工作者能勇往直前，真是整个社会都该一起关注的问题。
文字｜黄碧端 专栏作家、国立中正文化中心副主任
