从一九九四年到今年，台湾吉他艺术节在国内贫乏的客观环境下，步履唯艰地踏入第四年，在这期间从头到尾都全力参与规划乃至演出的国内吉他演奏家叶登民，也有许多感触与不同的看法。
「西班牙」三个字是大问题
「『西班牙』三个字是台湾古典吉他界的大问题。」叶登民斯文的金边镜片后露出沉重的眼神：「台湾一直以来，听到『古典吉他』就想到『西班牙』三个字的刻板印象极为严重。当然西班牙的古典吉他的确有其悠久的优良传统，可是因为台湾古典吉他界多少年来受西班牙古典吉他风格的影响太过深入，甚至已经到了无法广泛接受其他国家或地区吉他曲目与乐派的僵化程度。」，「这也是为什么从过去三次到今年，台湾吉他艺术节邀请吉他演奏家都采取国籍与乐风多样化的原则，选择的曲目也以尽量拓展国内古典吉他学习者与乐迷耳目眼界为主要诉求。毕竟，除了西班牙以外，世界上有更多地区有水准的优秀古典吉他乐曲値得介绍。」，他以这次节目邀请的艺人为例：「尤其这次请到的西班牙籍女性吉他艺术节演奏家玛格莉特．艾诗嘉柏，她身为西班牙的古典吉他手，却也不拘泥于所谓的『西班牙』传统，不断在技巧、音色与乐风拓展上力求变化创新，借此可以让国内古典吉他界听听看，台湾所固执遵循的西班牙脚步，在真正西班牙年轻一辈杰出吉他手的身上已经有了令人惊喜的变化，是绝佳的反省机会。」。
国内古典吉他界「门户之见」深
由协办策划台湾吉他艺术节谈到国内古典吉他界种种问题，叶登民的话匣子一开不可收拾，对于国内古典吉他人口与音乐环境始终不能改善，叶登民有自己的一套独特见解：「从选择吉他乐器到开班授徒一条鞭式的国内古典吉他界有太深的『门户之见』，吉他老师各自有有在学生心目中的权威性，但许多老师为防止学生与吉他购买客户的流失，在教学上运用权威影响学生的判断力。举例来说，有个国外的吉他演奏家来台演出，是另外吉他老师所推崇或希望学生去观摩的，该位吉他老师很可能为防止吉他学生的流失而故意眨低这位国外吉他演奏家的表现，使许多学生在这种不正常心态的门户之见下，坐失许多观摩进步的机会。」。
对于国内贫乏的吉他环境会不会影响到古典吉他演出票房市场与长远发展，叶登民有悲观的看法：「想想看，对国外杰出演奏家尙且如此，对于国内各吉他表演者或团体的演出，当然会采取『敝帚自珍』的隔离态度，各自带著学生与一派支持者互相捧场，其实也就是失去观摩切磋进步的机会。」。
期待国外艺人带来良性影响
就如同叶登民最后重申的：「古典吉他的音色优美，其实在古典乐器当中有独特的特色，可惜在国内由于推广方式的偏差，始终不能赶上欧美其他国家，蓬勃的吉他艺术表演活动发展与音乐学院中崇高的地位，主办吉他艺术节除了使国人能够欣赏到世界一流的吉他演奏外，最终的目的还是在于希望能够对本土古典吉他发展产生良性的影响，进而培养出更多优秀的古典吉他人才。」，相信这也是所有古典吉他乐迷与学习者所深切盼望的，虽然台湾吉他艺术节在规模与演出安排、交流座谈等方面，也许比起国外所举办的吉他艺术节仍然有所不及，但自一九九四年至今一步步走来，绝对不可否认对国内古典吉他界是非常具有正面意义的活动，至于如何借由引进国外一流吉他演奏家的演出进而提升台湾古典吉他环境，则有待国内吉他音乐家除破一己成见，采取更宏观的眼界与开阔的手法进行交流合作与教育学生，台湾古典吉他音乐与乐手才能往国际迈开更大步的前进步伐。
（本刊编辑 朱中恺）
