杨春江能在香江众多独舞好手中脱颖而出，自有其特出之处：摘下主题意识的大帽， 抛却文化认同的包袱，光是这两点就足以使看够「舞以载道」的观众如释重负。
从台湾隔海旁观香港舞坛现况，有羡慕也有感叹；表面上，似乎只有香港城市当代舞团、香港舞蹈团，和香港芭蕾舞团拥有固定演出的场地或机会，但光就独舞（solo）的发展与影响而言，香江却不乏能人。近年来，香港艺术中心持续提供小型舞作的发表空间，也和其他相关组织及官方单位合作，造就了不少新生代编舞家。像较早期的梅卓燕已是台北舞蹈圈的老友；近期的黄大徽、伍宇烈、龙植池与新崛起的杨春江，则各有风格、各擅胜场。
打破不可明说的身体禁忌
由香港艺术中心主办，以发掘舞蹈新势力为主旨的「各自各舞蹈节」，一九九九年初夏二度举办；刚收到宣传册时，读到杨春江的参演舞名《灵灵性性──天体乐园》，我有些不以为然地翻页跳过，就说是某种阅读上的精神洁癖吧！五个月后，该作应观众热烈要求卷土重来，经过香港好友再三力荐，誉其为新一代小剧场舞蹈的少见佳作，我才意兴阑珊姑且一看。事后想想，我的直觉反应与文字偏好，或许反映了某些潜意识里的身体主张──「不可说，更不可明说」，而这正是编舞者杨春江要极力打破的禁忌。
二度演出的标题再加上的「翻身」二字，其实代表的是「重演」，一出实验性舞作能在十个月内重演三次（下一次已定为今年三月），在一片艺术萧条声中不可不蔚为奇迹。港人习以粤英双语思考沟通，《灵灵性性──「翻身」天体乐园》的英文标题Dance Exhibitionist：REVISIT-a paradise for natural body，或许更贴切地表达了创作者的意图──非关男女、无涉性爱，只想跟自身自体尽兴玩一场回归自然的纯粹游戏。
全舞共分〈天灵灵〉、〈天性〉、〈性．乐园〉、〈灵体〉、〈灵灵性性〉、〈天体〉、〈性．灵〉，和〈天体乐──园〉等八段，短短八十分钟的舞蹈，其间转换并不明显。《灵》作以一只亮片镜球划过地板为始，继而在暴风雨与浪漫琴曲中，杨春江像出世婴孩般滚过漆黑墙面，是谓堕入红尘，依附的正是这具不离不弃、可怜可爱的臭皮囊。
充满对立气质的作品
「嘿！让我们好好地来玩赏这具奇妙的躯壳吧！」
仿佛发出了这样的邀请，杨春江接下来把头身四肢拆解开来，一会儿跟假手大跳惊悚曼波，一会儿又以手作足玩趣味爬行；一下子学无知小狗咬断手，一下子却成了无名魔掌下的傀儡。多少有些无厘头，却不全是无的放矢，且带著几分黑色幽默。
《灵》作最让人津津乐道的是多媒体影像的巧妙运用，随著《动物狂欢节》的轻快节奏，杨春江的五官也开起了派对，尽情地演绎每一个跳跃的音符，真是新奇有趣！或许是个性使然，我最欣赏的却是充满对立气质的一段：银幕上的杨春江随著拉丁舞曲嬉乐地扭腰摆臀，直爽、大方而不羁；舞台上的杨春江却循那并行的弦乐，优雅而哀伤地跳出古典的舞姿。这是原始和文明的比对，还是编作者的一体两面，甚或是人人皆有的双重性格？杨春江不说，全留待看倌自由心证。
说起来，杨春江算是那种大器晚成的舞坛奇葩，二十九岁才学舞，却练得一身攀墙走壁、弹跳自如的爆发力，用满腹计谋做的作品看来却毫无心机；他舞得酣畅淋漓，观众看得兴味盎然。作为一个全场（Full-length）的处女作，《灵灵性性──「翻身」天体乐园》绝对是开出红盘的好采头，只是，此般宾主尽欢的美景能维持多久？
杨春江能在香江众多独舞好手中脱颖而出，自有其特出之处：摘下主题意识的大帽，抛却文化认同的包袱，光是这两点就足以使看够「舞以载道」的观众如释重负；杨春江那带点黑色的幽默，以及毫不保留的精力运用，看在有些压抑的都市文艺靑年眼里分外贴心。令人忧心的是，这种玩法是否还能变出新意？亟见舞坛后浪的我在期待著。
文字｜黄琇瑜 伦敦城市大学艺术评论硕士后研究生
