傅聪在音色与情绪的控制相当出色，让人在欣赏表演时，对莫札特这位天才作曲家英年早逝的命运感到不胜唏嘘。
马利纳、圣马丁管弦乐团与傅聪
1999年11月28日
国家音乐厅
又是一个由企业赞助音乐会以回馈国人的范例。台湾应用材料有限公司于去年十一月二十八日独家赞助英国圣马丁管弦乐团在国家音乐厅演出，曲目除了白辽士《比阿提斯与班乃迪克》序曲与德弗札克《新世界》交响曲外，并由著名钢琴家傅聪弹奏莫札特钢琴协奏曲降B大调第二十七号。乐团精湛的演出，及与傅聪天衣无缝的搭配，令人难以忘怀。乐团并加演了一首孟德尔颂交响曲第五号的慢板第二乐章，把他们对地震伤痛的关怀心意透过音乐传达给国人。
《比阿提斯与班乃迪克》是白辽士所写三首歌剧的最后一首，剧中以戏剧性手法来刻划两人的爱情，而序曲是在歌剧完成之后才写的，自然引用许多歌剧中的主题。擅长于歌剧及管弦乐法的白辽士在这首短短的序曲中充分地发挥他的才能，音乐中的色彩、节奏、密度、情绪紧凑的变化进行与高难度的技巧在圣马丁乐团与指挥马利纳爵士的演奏中驾轻就熟，表现出精致的音色，并把其戏剧性表露无疑。
个人风格表露无遗
在乐坛上享誉盛名的钢琴家傅聪以他特殊的家学渊源及本身的文学素养，而自成一格，他弹琴时常自诗词中寻求灵感，在音乐中寻求诗境，演奏时以「心」为主轴，情感丰富而容易宣泄，并且容易传达其乐念。当晚演奏的莫札特钢琴协奏曲是莫札特过世前不久写的，比起先前亮丽的作品，此曲显得较为晦暗，在第一乐章与第二乐章中的对比乐段中，他不断地转调，甚至出现更阴暗的调性，而傅聪在这些音色与情绪的控制相当出色，让人在欣赏表演时，对莫札特这位天才作曲家英年早逝的命运感到不胜唏嘘。尤其是在处理第二乐章后段主题，当音乐只剩钢琴单音主题，与乐团单一乐器（小提琴）齐奏时，不知是在敍述命运的孤单，抑或是回到童年的单纯？而整个演出最难得的是钢琴与乐团的紧密契合，彼此相辅相成，浑然一体，傅聪与指挥马利纳成了最佳拍档。在观众热情欲罢不能下，傅聪安可了一首萧邦升C小调夜曲，此时傅聪把他擅长的情绪转折，自由地拉升到最大的极限，个人风格表露无疑。
下半场德弗札克《新世界》交响曲又把观众带入另一个高潮，受到高薪的吸引，德弗札克于一八九二年来到美国，他极欲创作一首以新大陆黑人灵歌及印第安精神为主的交响曲，但思鄕情愁使他离不开故鄕波希米亚的情景，因此整首交响曲综合了许多因素而形成了一首庞大的四个乐章的大型管弦乐作品。圣马丁乐团于四十年前由出身小提琴家的马利纳创立至今，本以弦乐室内乐团享誉全世界，弦乐之美及与指挥的默契实在不可言喩，而难能可贵的是在这首管乐极吃重的作品中，管乐器表现出相当漂亮的音色，铜管大声时饱满而圆润，在第二乐章那思鄕的主题木管与弦乐更是展现出最细致动人的旋律，让所有的观众屛住气息。虽然在第四乐章高潮时出现少许管乐与弦乐拍点不同的落差，（或许由于对国家音乐厅的残响不习惯所致），整个演奏仍然撼动了人心，观众情緖为之沸腾。
在观众的热情掌声中乐团安可了两首交响曲：布拉姆斯的匈牙利狂想曲及莫札特的费加洛婚礼序曲，观众与演奏者之间的互动达到最高潮，这真是一场难得的高水准音乐会。
文字｜蔡采秀 东吴大学音乐系副教授
