戏班子剧团的「沙沙发发站起来」艺术节，或许并没有引起太多的注意，或许剧场发酵的渲染力范围也较小，但是我们看到了小剧场工作者的热情与毅力。
刚从公馆的唐山书店拿到戏班子剧团第一届艺术节宣传单的时候，特别注意到了宣传单的右下角附了一张地图，吿诉人们一个讯息：戏班子剧团有了一个暂时落脚的新据点，不再是居无定所。对于正在发展中的小剧团而言，能够有一个属于自己的办公地点，甚至还有可供排练、演出的场地，可以说是一件难能可贵的事，因为可以不再四处流浪，寄人篱下，团员的向心力也会相对提高，行政、经费、资源亦容易集中统筹运用。
戏班子剧团选择「沙沙发发站起来」艺术节做为该场地首次面对观众的活动，其意义不单只是提供想做戏的在学学生一个练习的机会，也让经验丰富的剧场工作者多了一个发表作品的园地。
从这次艺术节三个戏码的剧组人员来看，只有杜政哲导的《一脸死相的雅美莉亚》算是戏班子剧团的作品，另外由华冈艺校学生李家伟导的《沙发．床》只是该校（或该班）的学生作品呈现，而徐誉庭导的《假期愉快》则可说是示范观摩演出，以下分别简述这三个作品的特色。
《一脸死相的雅美莉亚》
《一脸死相的雅美莉亚》的剧本改编自史特林堡的剧作《强者》，这个作品因为短小精悍，常被国内的小剧场或学校社团拿来演出，或原味上阵，或加油添醋，都自有不同的风味。
在杜政哲改编导演的版本中，我们看到了两个对比强烈的女性角色在舞台上，扮演一场又一场的换装秀，其中一名女演员从头到尾，不断地怀疑雅美莉亚和她丈夫有外遇，一副自怨自艾的可怜相，搞得另一名女演员（即雅美莉亚）很不耐烦，只是「一脸死相」，除了几声「哼」、「喔」等字音外，没有任何一句台词。只有到了戏的结尾，我们才听到（也才知道）原来雅美莉亚是个大舌头（口吃），对于之前的戏剧张力，有了一种捉狭式的反转与幽默。
戏是轻松的，但是因为「换装」（包括了服装、声音和身段）的手法不断重复，在戏进行了十分钟左右，已不太引得起观众的兴趣，有点乾涩无力，尤其饰演不断说话的女演员，选择了一种虚而不实的气音做为她说台词的主声道，听起来不圆润，也不舒服。
《沙发．床》
至于《沙发．床》，李家伟在节目单里说他做戏有两个目的：「一个是抒发自己的不爽，另一个是一次演给很多人看。」笔者隐约可以从这里读出这一世代有更多的话想说，更多的事想做，剧中的这对男女亦不断地在自省或逼问对方这个主题，只是我们看到的是男女主角都只是在问、在想、在说，却没有去做。
剧本的警世性还不错，只是在剧场中的呈现，就有点不如理想了：演员（也是华冈艺校的学生）生涩、台词和表情都呆滞无力、没有角色深度，灯光的接点、角度和亮度全乱了，可能只剩过场音乐还算好听。
《假期愉快》
三个戏里头，徐誉庭编导的《假期愉快》可以算是牛刀小试的淸新小品，整个戏的节奏抓得恰如其分，常引起观众的共鸣与会心一笑。演员林美秀和林嘉莉把剧中这对一块出国旅游的手帕交情谊，诠释得丝丝入扣，有相互扶持、猜忌、较劲…等多种情感杂揉其中的张力与冲突，不但是剧本塑造角色的层次感淸楚，两位演员也均能掌握其个中三味。
另外，徐誉庭安排由庄心辅和傅仰晔两位男演员，在舞台侧角做各种人声、器乐的现场音效，亦达到相辅相成的效果，两人虽无台词，但是富有人性、适时加入的音效却时常成为剧情推展的催化剂，颇有创意。
演员默契与表演质感的考验
这三部戏剧小品的共同特色，就是依循著艺术节的主题（即「沙沙发发站起来」），均利用了沙发（其实是一条较长的、有靠背的椅子）做为舞台主景，所有台步、场景就围著沙发而发展。而在戏的内涵方面，则都在处理男女相处的不同情境，像是《一脸死相的雅美莉亚》中的两个女人、《沙发．床》中的一对恋人、《假期愉快》中的两个手帕交。因为主角都是两个演员来担任，所以戏的好看不好看，就几乎端看这两位演员的默契与表演质感了。
由于房租和经费的因素，所以戏班子剧团这个场地是和一楼的土豆咖啡馆分摊租金的。戏班子剧团的「沙沙发发站起来」艺术节，或许并没有引起太多的注意，或许剧场发酵的渲染力范围也较小，但是我们看到了小剧场工作者的热情与毅力，经费虽然不多，然而我们仍看到每一个世代前仆后继地「进」「出」小剧场。穷则变，变则通，这才是小剧场可爱的地方！
文字｜于善禄 文字工作者
