PAR 表演艺术杂志

要谈Bossa Nova，远一点就要谈拉丁美洲音乐对爵士乐的影响，尤其是古巴音乐。拉丁美洲音乐与爵士乐有密不可分的关系，早从一九三〇年代开始，可以在爵士乐中听到拉丁风的节奏和旋律。

拉丁爵士的一种

主要原因是古巴黑人乐手移居到纽约，影响了当红的帝季．吉勒斯毕（Dizzy Gillespie）和查理．帕克（Charlie Parker）等人。另外，许多美国大乐队领班，如喀．卡勒威（Cab Calloway）、齐克．韦（Chick Webb）、艾灵顿公爵等人的音乐，也渗透到Machito、Mario Bauza等巴西乐手的编曲中。在两相交流之下，拉丁音乐与爵士乐有了水乳交融的经验，而出现了「拉丁爵士」的名词。

简单来说，「拉丁爵士」就是指美国爵士乐结合南美古巴、波多黎各、加勒比海等音乐风格，例如古巴黑人的热舞音乐骚沙（salsa）、曼波（mambo），巴西的森巴（samba）、Bossa Nova等等。拉丁爵士的巅峰在一九五〇到六〇年代。五〇年代，拉丁元素点缀性地出现在加州酷派（Cool Jazz）的风格中，已经深受美国乐迷所喜爱。

到了一九六〇年代，史坦．盖兹（Stan Getz）将巴西当红的Bossa Nova引进，同时引进阿斯楚德．吉贝托（Astrud Gilberto）及尚．吉贝托（Joao Gilberto）等一流巴西乐手，掀起一波Bossa Nova狂热。而Bossa Nova乐风也从巴西，经过美国的扩大放送而风靡全球。

Bossa Nova的特色

Bossa Nova是葡萄牙文，Bossa是双人舞曲的一种，Nova是新的意思，用英文解释是「新节奏」（new beat）的意思，或者说是「新音乐」，狭义地来说指的是巴西的新音乐。进入美国之后，结合西岸酷派轻松的表现方法，给听众活泼惬意之感，深受一般听众欢迎，成为当时最主要的拉丁爵士乐风。不过，对许多学究型的爵士乐迷来说，会认为Bossa Nova偏向流行音乐的比重多于爵士乐，因此许多自认正统的爵士文献，对于Bossa Nova著墨并不多。

事实上，Bossa Nova算是森巴音乐的一种新变形，无论从旋律、节奏、和声三方面都有所改变。其中最鲜明的要属节奏上的转变，Bossa Nova主要由持续不断的十六分音符组成，速度大约每秒76－100下，在每十六个音符一循环的节奏中，第一、四、七、十一、十四个十六分音符加重拍，形成一种持续流动而又带有摇摆味道的气氛。

而原本爵士乐用鼓或贝斯来表现的低音节奏，则被吉他的正、反双和弦弹奏取代，或者是鼓棒轻敲鼓边来表现，音乐的沉重感减轻许多。然后再佐以新的和弦进行，以及歌手接近无调的自由吟唱，整体呈现一种散漫写意的情境。Bossa Nova多以演唱为主，不过歌词也渐渐有所改变，与巴西当地起初的流行有所差异。忧郁悲伤的内容越来越少见，呈现的多是中产阶级愿景与氛围。

总结来说，Bossa Nova并非取代森巴的乐风，与传统南美及拉丁音乐不一样，不如森巴、伦巴那样强烈热情，巧妙的节奏与切分音效果不仅有拉丁节奏的动感，结构上又能融合美国西岸酷派风格。兼具南美的煽动多情，又有酷派的清新慵懒，因此成为够吸引更多中、上阶层聆听者的巴西新音乐。

巴西兴起、坎城风光

Bossa Nova自五〇年代末期在巴西兴起，并成为五、六〇年代巴西新流行音乐的代名词。而Bossa Nova能够在巴西大为流行，不能不提尚．吉贝托、阿斯楚德．吉贝托、安东尼奥．裘宾（Antonio Carlos Jobim）、露济．邦法（Luiz Bonfa）等人。首先是一九五九年阿斯楚德．吉贝托的专辑Chega de audade在巴西大受欢迎，Bossa Nova成为巴西当地最炫的新音乐。

创作〝The Girl From Ipanema〞的安东尼奥．裘宾，不仅引起全球一片Bossa Nova热潮，同时也诱发春上村树创作夏日奇想小说。其实，早在一九五六年，安东尼奥．裘宾只是EMI唱片巴西分部的一个小员工，在朋友介绍之后认识了兼具诗人、歌唱家、外交官身分的德．毛雷斯（Vinicius De Moraes）。当时德．毛雷斯正为新剧找作曲家，没想到，安东尼奥．裘宾与德．毛雷斯启动了Bossa Nova的流行引擎。

一九五九年法国电影《黑色奥菲斯》Black Orpheus勇夺坎城、奥斯卡、金球奖三项大奖。片中浓厚的Bossa Nova配乐，主题曲〝A Felicidade〞、〝Desafinado〞更风行一时，歌词就是出自德．毛雷斯之手，音乐则由安东尼奥．裘宾与露济．邦法合作。全球乐迷也借此电影原声带，开始对Bossa Nova产生兴趣。

堪称Bossa Nova国歌的〝The Girl From Ipanema〞也有一段诞生故事，Ipanema是巴西里约郊外的海水浴场。一九六二年作词者德．毛雷斯与作曲者安东尼奥．裘宾，两人在Ipanema附近的Veloso露天酒吧，看到一位美丽的女孩走来，两人有感而发写出该曲。歌词是这样说的：「苗条的身段，晒黑的皮肤，年轻又美丽的印帕内马女孩，走著向前，踩著森巴的舞步，冰冷温柔地摇著。我想跟她说我喜欢她，想献上我的心，她却没注意我，只望著大海出神。」有种中产阶级异地出游、邂逅美女的奇想意境，颇能令广大群众会心一笑。而Veloso那家酒吧，后来也顺理成章地以〝The Girl From Ipanema〞为店名，吸引许多各地观光客造访。

而吉他手尚．吉贝托则被称为「Bossa Nova皇帝」，他与太太阿斯楚德．吉贝托可以说是夫唱妇随，太太阿斯楚德．吉贝托更被誉为「夏日微风的精灵」。其他重要的Bossa Nova乐手还包括德．毛雷斯、Baden Powell 、Tamba Trio等。

引爆全美流行

一九六二年史坦．盖兹与查理．伯德（Charlie Byrd）灌录Jazz Samba，其中〈懊恼〉〝Desafinado〞—曲就已经成功地让Bossa Nova打入美国市场。说到Bossa Nova前进美国也有段故事，五、六〇年代交替时，美国一位歌词作家Gene Lees到南美旅行，听到〝The Girl From Ipanema〞在巴西大街小巷传演著。于是决定拜访原主唱尚．吉贝托与作曲者安东尼奥．裘宾，并将他们引介到美国。

一九六三年史坦．盖兹的专辑Getz／Gilberto，则阴错阳差地在美国捧红第一位Bossa Nova天后。详情是这样的，一九六三年萨克斯风手史坦．盖兹找来巴西吉他手尚．吉贝托、作曲家安东尼奥．裘宾，合作该专辑。当时制作人为了让这张唱片有国际卖点，坚持除了葡萄牙文原曲外，一定要加入英文演唱。

由于尚．吉贝托不谙英文，加上一时找不到适当人选，制作人就异想天开，让尚．吉贝托的太太，从来没有职业演唱经验的阿斯楚德．吉贝托下场演唱，结果效果与反应出奇地好。她在〝The Girl From Ipanema〞中细致带稚气、有点无调吟唱又有点虚无的风格，让人听来如同棉花糖没有压力，加上充满异国情调的感觉，让这首歌疯狂畅销。一九六四年六月不仅打进Billboard排行榜前五名达十二周之久，最高名次还到第二名（第一名是披头四的专辑），后来甚至在排行榜盘旋九十六周，录音纪录超过六千次以上。

因此若说〝The Girl From Ipanema〞是Bossa Nova音乐在全美及世界各地引爆风潮的起始点，是相当精确的。这一波流行甚至影响了七、八〇年代的电影及流行音乐。而阿斯楚德．吉贝托也因此踏上巨星之路，成为有史以来最成功、最具世界知名度的巴西歌手之一，在六、七〇年代几乎是Bossa Nova的代名词。目前都还活跃于乐坛，甚至最近传出她要到台湾演唱的消息。

当时美国流行界的情况，摇滚乐跟披头四正狂热中，有点古板的爵士乐几乎要被乐迷遗忘，而史坦．盖兹远道巴西请来阿斯楚德．吉贝托、尚．吉贝托、安东尼奥．裘宾，的确为当时的音乐市场投出一记变化好球。

Bossa Nova入门唱片

其实，Bossa Nova是非常容易接受的曲风，所以不太需要所谓的入门唱片，否则也不会被部分爵士迷认为不够主流、不够严谨。但是，望著茫茫片海，相信还是有不少乐迷不知从何下手，来接近Bossa Nova。因此，笔者就从前述的安东尼奥．裘宾、史坦．盖兹、阿斯楚德．吉贝托、尚．吉贝托四位乐手身上，来推荐一些好料。

首先喜欢尚．吉贝托歌曲的人，不可错过特殊包装CD专辑 The Man From Ipanema，里头三张CD收录五十五首安东尼奥．裘宾创作的歌曲，几乎可以说是一套Bossa Nova小百科。另外一九六三年的The Composer of Desafinado, Plays专辑，Antonio Carlos Jobim演奏钢琴、吉他，搭配管弦乐团收录有〝The Girl From Ipanema〞、〝Desafinado〞两首名曲。想试试安东尼奥．裘宾新作的人，不妨试试他一九八六年的专辑《诗歌》Passarim，可以听到他演唱同时弹奏钢琴。

再看有「美国Bossa Nova之王」称谓的史坦．盖兹，他一九六二年的Jazz Samba、一九六三年的Getz／Gilberto是两张重要专辑，更是让Bossa Nova打开全球市场的两把钥匙。尽管里面部分曲子非新作，但是搭配上沉稳厚实的次中音萨克斯风，让音乐别有一番风味。如果，觉得这两张专辑还不够，还可以试试他的Bossa Nova精选 。

没听过「Bossa Nova天后」阿斯楚德．吉贝托演唱的〝The Girl From Ipanema〞，似乎称不是上真正的Bossa Nova乐迷。不过，该曲其实她有许多次录音，除了专辑Getz／Gilberto收录之外，一九六四到六九年间她在卡内基音乐厅的演唱精华This  is，也同样有这首曲子，该专辑还另外有十三首作品。而Talkin' Verve则由Gil  Evans统筹制作，收录另外十六首阿斯楚德．吉贝托演唱的Bossa Nova歌曲，包括有〝So Nice〞、〝Bossana Praia〞等。全球名气不如太太的尚．吉贝托，事实上还是有许多实力之作，像是他一九八一年发行的专辑Brazil，就是一张与巴西第二代Bossa Nova乐手合作的唱片，世代传承的意味相当浓厚。

影响所及

六〇年代显然是Bossa Nova气势的顶峰，从巴西到美国再到全世界，瞬间中Bossa Nova成为拉丁爵士的显学，其他知名的乐手还包括：Gato Barbieri、Ray Barretto、Willie Bobo、Herbie Mann、Mongo Santamaria、Dave Valentin等等。而七、八〇年代，Bossa Nova的后续发展，可以就巴西当地以及全球其他爵士乐手两方面来看。时値今日，尽管Bossa Nova早已窜入流行音乐、电影配乐、民谣、爵士等各领域，有著缤纷多变的分身，但是还是有不少爵士乐手打著Bossa Nova的旗帜，作为自己演出的最大特点。

以巴西当地的发展来看，如果说安东尼奥．裘宾、阿斯楚德．吉贝托、尚．吉贝托是第一代Bossa Nova乐手，那么第二代的Bossa Nova乐手，指的就是巴西六〇年代末、七〇年代初的「MPB世代」。「MPB世代」的健将包括有：乔安．波斯可（Joao Bosco）、奇哥．布亚奇（Chico Buarque）、卡耶塔诺．费洛索（Caetano Veloso）、玛莉亚．贝坦尼亚（Maria Bethania）等人。这些人与第一代Bossa Nova乐手最大的差异，在于他们有著更高的自觉、更多元的音乐语汇。而相同之处，则在于长期搭配合作产生的默契，以及根源自巴西、充满律动的血液。想要对Bossa Nova有更进一歩的深入了解，就不能不接触「MPB世代」的作品。

放眼全球，到了二十一世纪各地依然有许多专擅Bossa Nova的乐手，只不过他们的音乐更加丰富，更具有时代感，让Bossa Nova呈现不同以往的风貌。例如加入电子合成的Chick Corea、Poncho Sanchez、Arturo Sandoval等人，以及结合各种拉丁爵士风格的Chucho Valdes、Jerry Gonzalez、Sergio Mendes、Danilo Perez、Gonzalo Rubalcaba、Hilton Ruiz等人。

而持续活跃同时对国内乐迷来说知名度较高的艺人，则有六〇年代在美国经过Bossa Nova热潮洗礼的渡边贞夫（Sadao Watanabe），他同时也是带动日本六〇年代Bossa Nova风潮的第一人。近半世纪浸Bossa Nova，使得他有著纯熟的语汇，音乐的流动泛著精致的粼光。另外一位近来风靡全台的Bossa Nova女歌手小野丽沙（Ono Lisa），以她巴西出生长大的优势背景，再佐以自弹自唱的帅劲，以及一股稚嫩无瑕的唱腔，让听者感受到Bossa Nova的新鲜活力，平易没有架子。

尚．吉贝托的女儿，贝贝．吉贝托（Bebe1 Gilberto）系出名门，自然也走上Bossa Nova的演唱之路。她的歌声慵懒黏腻，比起老父更有演唱Bossa Nova的本钱，有兴趣的朋友可以找找King Records的《天籁》Tango Tempo专辑。

爵士演唱之外，二〇〇〇年四月巴西导演Bruno Barreto推出一部名为Bossa Nova的电影。尽管剧情诉说的是在里约热内卢教英文的中年寡妇的爱情故事，但音乐大量采用Bossa Nova曲风，还包括有一九四二年出生的里约作曲家Deodato的新派Bossa Nova，更加衬托出电影的时代氛围。

看来，身处二十一世纪，想要找个听不到Bossa Nova的地方，可是件不容易的事。而且也没有人会对Bossa Nova这样如棉花糖般松软可口的音乐，敬谢不敏吧！

 

文字｜陈志宥 资深媒体工作主者