剧作者将《快乐王子》的童话故事加入，既无法与原有的故事形成对话或对照的关系，或建立另一种关照的角度，却只是画蛇添足，以不必要的复杂取代了原本简单的趣味。换言之，《城》剧的戏剧文本，只是暴露了文字和创作者本身的局限，并且让我们理解到卓别林当初为何坚持以默片拍摄、为何坚拒配音的建议。
果陀剧场《城市之光》
5月31日〜6月2日
国父纪念馆
首先，这不是一篇评论，而是一个对本地剧场仍有期待的观众、一个喜爱卓别林的观众的沉痛心声：果陀剧场号称「遍地美钻，闪亮全城」的歌舞剧《城市之光》，是一个令人痛心的作品。
面对大师本是极为艰难，企图将已经成为经典、成为某种文化符号（icon）的作品，以不同的形式（默片→歌舞剧）重现，更是一大挑战；对于果陀剧场创作群不畏艰难挑战的勇气，就如同对他们坚持探索歌舞剧的无限可能的勇气一样，我们可以给予相当的肯定，但从演出的成果来看，我们却不能不「再一次」地请求果陀剧场不要以品质粗劣的作品，破坏本地观众的欣赏品味。
挑战经典勇气可嘉，有声诠释反成局限
除了加上《快乐王子》的童话故事、和从原作戏剧情境衍生出来的歌舞片段与对白之外，《城市之光》编剧者对于角色的塑造和故事情节的安排，大体上都还是依循电影《城市之光》的轨迹与规模。剧作者利用歌曲与对白，和《快乐王子》的引用，表达他对于卓别林原作的理解：小人物的尊严与价値，以真爱超越贫富的差距，以「剧场中的《读者文摘》」的温情，带给观众和这个城市以光明。
可惜的是，从〈幸福的指尖〉、〈赚钱赚钱〉、〈他的心像钻石〉、〈城市之光〉的浅白歌词里，我们听到的是却是对小人物和上流阶级的刻板印象，所谓「真爱」和温情的肤浅，以及文字如何破坏了「此时无声胜有声」的意境。剧作者将《快乐王子》的童话故事加入，既无法与原有的故事形成对话或对照的关系，或建立另一种关照的角度，却只是画蛇添足，以不必要的复杂取代了原本简单的趣味。换言之，《城》剧的戏剧文本，只是暴露了文字和创作者本身的局限，并且让我们理解到卓别林当初为何坚持以默片拍摄、为何坚拒配音的建议。
即使不以卓别林的原作作为比较标准，《城》剧导演对于动作及节奏的处理，也实在令人难以忍受。以电影原作中几段已成经典的场景为例，如流浪汉与富翁在河边的初遇，如两人在酒店中所引发的骚动，如在富翁家中的警匪追逐，舞台的呈现明显是以电影场景为本，却因为导演处理节奏的失准、运用舞台空间的保守自限，和演员本身肢体条件的不足，或者变成极为粗劣的模仿，或者就是毫无品味的胡闹（如夜总会主持人与流浪汉）。在全剧杂乱无绪的节奏里，我们处处可以看到导演不知所以的窘境（如开场铜像揭幕的冷清场面），和因陋就简的苟且（如流浪汉在富翁家中的进出），也让表演及视觉方面的问题更加彰显。
演员表现不差，导演调度不佳
以偶像明星参与剧场演出的一般标准来看，赵咏华与巫启贤的表现还不至于令观众感到难堪，几位配角的表现，除了男扮女装部分之粗劣令人难以下咽外，大致也都还有一定的水准。有关表演部分的主要问题，其实是在于导演对角色的处理，对表演风格和演员整体默契的掌握。以主角的形象为例，我们看到的是一个故作纯真和幼稚的冒牌货，而非我们所理解的那个有游戏人间的幽默感、有坚持自我的尊严、有款款深情的流浪汉；以同样是男扮女装的奶奶与夜总会主持人比较，以角色的扮演与舞蹈表演比较，我们也不知道导演如何在写实的与风格化的表演之间求取平衡，演员之间的默契配合，似乎更是远在导演所能掌握之外。
号称「优质」、「闪亮」的《城》剧，在视觉部分也令人相当失望：以高楼剪影拼贴的都会景致，在灯光的映照下显得平板无光；场景转换的设计（如卖花女的陋居与富翁的华宅），也因为技术执行（制作、装设、操作）的粗糙而未能达到流动的目的；既是宣传重点、也在舞台上占据相当空间的劳斯莱斯（车头），却因为设计的问题（座位大小／移动方式），让演员（进出车子）的动作显得笨拙，让不算宽敞的舞台变得更加局促，让已经错乱的戏剧节奏，在车子（与其搭载的乐团）缓慢的移动中令观众更加不耐；过于花俏的灯光色彩，让人更加怀念黑白默片的单纯；颜色形式变换不停的服装，带给观众的不是视觉的飨宴，却是风格不明的混淆，虽然卓别林的原始造型不必要是所有设计者的唯一标准，但从剧中流浪者那套shabby（破烂廉价）的服装来看，我们倒宁可设计者不要对这个角色有自己的想像。
卓别林也要低头叹息
果陀剧场向以该团在本地歌舞剧制作中的领导地位自傲和自我期许，但从这样的演出中，我们却看出这种姿态的虚妄和欺瞒。在《城市之光》充满装饰的外表下（现场的乐团伴奏、节目单中夸大媚俗的文字堆砌），其实是一个品味极差、理念浅薄、未达专业水准的制作。从这样的演出中，我们看不到果陀剧场经营歌舞剧多年的累积，也看不出这样的作品如何能与观众分享「人性与情感的永恒」，却只看到对大师作品的误解与误用，编导者对所谓剧场与人生认识之肤浅，和表演者在观众掌声中的沉溺。
在演出当天满场观众的身后，在他们给予两位歌手的掌声、配合演员刻意搞笑的笑声里，我们仿佛看到卓别林低头转身离去的身影，和他轻轻的叹息声……。
文字｜陈正熙 国台台湾戏专专任讲师
