维也纳爱乐一年之中重要的节目还有新年音乐会、萨尔兹堡音乐节与足球大赛。一般人可能很难想像这群珍贵如国宝的音乐家们，在球场上奔跑的专注神情完全不亚于舞台上。每年八月举行的维也纳爱乐与萨尔兹堡音乐院管弦乐团（Mozarteumorchester）对抗赛，舒缓团员们累积了一年的工作压力。
维也纳爱乐交响乐团
4月5~6日
台北国家音乐厅
今年的三月二十二日到二十四日三天，祖宾．梅塔带领维也纳爱乐交响乐团（Wiener Philharmoniker）在著名的金色大厅里举行了名为「尼可莱」的音乐会，纪念奥图．尼可莱（Otto Nicolai，1810－1849）这位为乐团催生的作曲家与指挥家。
游戏规则，传承一百六十年
尼可莱在一八四二年三月二十八日指挥维也纳爱乐第一场公开的音乐会，乐团产生的同时也列下了沿袭至今的游戏规则：一、只有任职于维也纳国家歌剧院乐团的音乐家才能成为爱乐人（Philharmoniker）；二、乐团拥有组织工作、艺术成就以及经济自主权；三、乐团里所有的决策都必须由全体团员采自由投票的方式决定；四、实际事务由团员推举选出十二位团员所组成的委员会执行。
指挥奠定爱乐模式
然而维也纳爱乐的演出方式却直到十二年之后才确立了今日的模式。尼可莱于一八四七年离开维也纳时，新一代的团员为了找出一位优秀的带领者，经过十二年的寻寻觅觅，终于找到了卡尔．艾柯尔特（Carl Eckert，1820－1879），一口气演了四场「爱乐音乐会」，这就是直到今日不曾间断举行的维也纳爱乐交响乐团例行音乐会。继艾柯尔特之后，维也纳爱乐交响乐团又历经了多位优秀的常任指挥，如首演华格纳歌剧《尼贝龙的指环》的汉斯．李希特，任内还与威尔第、布鲁克纳、布拉姆斯等作曲家合作过，可说是真正将乐团带领至世界舞台的指挥。而作曲家马勒（Gustav Mahler）也曾于一八九八年至一九○一年担任歌剧院与爱乐交响乐团的指挥，马勒最大的功劳则是将本来只属于上层阶级的音乐会活动，极力推向普罗大众，让平民也有享用美妙乐音的权利。最后一任常任指挥则为任期从一九三○至一九三三的克雷蒙斯．克劳斯（Clemens Krauss），自此之后，维也纳爱乐交响乐团即没有在聘任过常任指挥或艺术总监，改由延聘客席指挥与之合作。
奇妙的维也纳音色来自不同的乐器构造
一个维持了一百六十年的乐团，总会有令人津津乐道的传统。维也纳爱乐最令人称奇的当属「维也纳音色」（Der Wiener Klangstil）。随著工业大革命与法国印象派音乐的兴起，造成乐器的改革与进化，而这些演进并没有造成维也纳当地乐器的大改变，也因此维也纳爱乐仍保留了相当接近古典乐派时期的演奏方式与音色，更重要的是保留了原有的乐器。木管乐器的构造与法制乐器大不相同，甚至必须使用专有的簧片，铜管更是承袭了李希特时期大量引进的德制乐器，忠实地保存了古典乐派里自然柔和、稳定清澈、却又可以表达细微变化的音色。而这也导致至今许多演奏家在演奏古典乐派的乐曲时，舍弃了花俏的颤音，力求乐器自然单纯的共鸣，以期捕捉比较接近维也纳音色的声响。
世代相传，传技术也传修琴师傅
也许是因为乐器构造上的限制，维也纳爱乐一百多年来，一直像个封闭的私人俱乐部。因为不对外招考团员，录取新团员全部由原有团员投票决定，因此大部分同时担任维也纳国立音乐院（今为维也纳国立音乐与表演艺术大学）教授的团员，从让自己的学生进入歌剧院实习、进而进入乐团实习、然后成为团员的过程也仿佛成为维也纳爱乐的传统之一。一脉相传，就连修护乐器的老店也伴随著这些团员代代流传下来。因此，一个外地来的音乐家，或者更准确地说，演奏德制乐器或维也纳乐器以外的音乐家，想要进入这个世界，是一件相当困难的事情。
「一直到昨天，我是个不存在任何一处的人」
另一件长久以来遭世人诟病的传统，则是性别的歧视。众所皆知，维也纳爱乐一直都是纯粹日尔曼民族男性音乐家的天下。一九九七年，爱乐面对再也无法抵挡的舆论力量，宣布将实行两性平等工作权，同时录取了竖琴家安娜．雷克斯（Anna Lelkes），给予她「爱乐人」的头衔。雷克斯女士一九七一年进入维也纳国家歌剧院担任竖琴手，一九七四年起与维也纳爱乐交响乐团签订约聘人员合约，自此与爱乐交响乐团同台演出，然而不管是在歌剧院、金色大厅的年度音乐会、萨尔兹堡音乐节，她的姓名却无法印于节目单上，在消息公布隔天的访问中她说：「直到昨天，我是个不存在任何一处的人」。年轻的爱乐团员们屡屡在团员大会中为她争取「扶正」，然而在一九九七年最后一场关键性的会议中仍然有老团员说：「就像维也纳儿童合唱团不招收女生，骑术学校里见不到猪一样。」企图阻止这项改革。纵使最后以多数通过此案，但是雷克斯女士于二○○一年退休，至今摊开维也纳爱乐的爱乐人名单，除了新进的中提琴手，其他仍清一色男性团员。
踢足球去！
随著匈牙利裔的雷克斯女士成为爱乐人之后，近年来，维也纳爱乐录取了不少来自东欧的优秀演奏家，应考年龄也大大降低到三十至三十五岁左右，这些改变为乐团带来不少新能量。除了每年的例行音乐会，维也纳爱乐一年之中重要的节目还有新年音乐会、萨尔兹堡音乐节与足球大赛。一般人可能很难想像这群珍贵如国宝的音乐家们，在球场上奔跑的专注神情完全不亚于舞台上。每年八月举行的维也纳爱乐与萨尔兹堡音乐院管弦乐团（Mozarteumorchester）对抗赛，舒缓团员们累积了一年的工作压力。
阔别十年，维也纳爱乐这次将带来三月底在维也纳的「尼可莱」音乐会曲目，努力革新的百年老乐团，是否在注入新血之后，仍然维持著原汁原味的维也纳音色呢？其实从曲目上便可一窥端倪，海顿与贝多芬，绝对非它莫属！
（本刊编辑 林芳宜）
