PAR 表演艺术杂志

四月有好些布袋戏的表演，归纳其演出动机，有庙会酬神的、观光的、社区活动的等等，当中与值月的主人翁「儿童」勉强攀得上关系的，大概就是台北市立儿童乐园里头的「儿童育乐中心」几场供免费观赏的演出。

布袋戏和儿童能有什么关系?内行人都清楚，布袋戏自古以来与儿童就没有必然的关系，虽然它在内、外台盛行的时代，因为看表演没有「分龄」的观念，戏台下少不了半看戏半玩耍的小孩子，但真正刺激当时众多的职业掌中剧团推陈出新的目标观众，还是有能力影响其戏路的成年人(尤其是属于主力观众的男性)─任凭剧团如何投合(或引导)大人的口味，小孩子有耳无嘴便是。

与儿童渐趋紧密的关系

但曾几何时，相对于布袋戏在成人世界的式微，它和儿童的关系却越来越紧密了。君不见从南到北、稍具知名度的剧团，在演出之外，几乎都投住了相当的心力在校园教学、推广、或是「种子教师」的培育上头。台北「亦宛然掌中剧团」十余年如一日地教导台北县市多所小学的学生，还因此衍生出字号俱全的「微宛然」；嘉义「诸罗山掌中剧团」自从进入当地中、小学作推广赢得广泛而热烈的回响后，也欲罢不能地协助成立教师剧团，近年来，几乎分不出剧团的正业是表演或教学了。

布袋戏跨进校园的这一步，主要是拜推行乡土教学、九年一贯课程的大潮流之赐，但从生态面来看，也反映了布袋戏观众急遽且大量流失，以致业者有余裕或不得不转型为演出、教学并重的现况。同属本土渊源深厚的歌仔戏在十年本土热中走出了另一条「剧场」的路，但布袋戏时至今日，仅见「阿忠艺合团」从另类的Pub异军突起，以及由有国家文艺奖荣衔的许王领军的「小西园掌中剧团」在诉求观光客的「台北戏棚」售票演出，其余，优秀者至多一年演几场官方赞助的文化场，而更多的戏班便除了酬神，还是酬神了。酬神的外台，台下人头屈指可数，少数文化场的外台才有二、三百人的「盛况」。在多元化的社会，变成小众不见得值得忧心，但布袋戏业者要真正掌握自己的优势，的确在拜名师、精研传统之外，也非得下工夫评估观众结构，把「这年头到底谁会爱看布袋戏」弄个清楚不可。

好的表演才保得住教学能量

去年亦宛然推广取材自莎士比亚剧作《亨利四世》的同名布袋戏，主导编导演的黄武山说，他原本设定会受该剧吸引的是二、三十岁的大学生和社会新鲜人，结果意外地来了一堆「大手牵小手」的亲子观众。每天开馆、定时演出的大稻埕偶戏馆经营了两年下来，最稳定的客源也是小朋友和他们的爸爸妈妈，偶尔有幼稚园、小学带整班学生光临，就能让不大的偶戏馆高朋满座。

时代真的不一样了。现在说到布袋戏，或者扩充谈所谓的偶戏，很多人直觉那就是「给小孩子看、玩的东西」。这种有待商榷的联想，其实和偶戏的表演特质有很大的关系。因为戏偶的动作拟真又不尽然真，偶戏的情节内容大多较单纯化，相较于诉诸肢体表情和语言的人戏，在写实上有其局限性，这局限性或许无法满足复杂世故的今之成人，但结合剧场创意，却适足以激发好奇宝宝的想像空间。上个月，著名的西班牙「班尼法偶剧团」才带著《小狐狸之歌》到台湾巡回，尽管该团宣称「儿童是『聪明而又敏感』的观众，成人则是『内心永远开启著一扇迎接童心与感动之窗』的观众，剧团的剧码是为所有人而做」(注1)，但从主办单位朝「亲子偶戏」的方向促销、现场也确实以亲子观众居多看来，在台湾卖偶戏，短期间那关键性的一票恐怕真的在儿童手里。

今天布袋戏业者在校园教学生，心里都明白台湾升学的关卡重重，花那么多心血未必培养得出一个专业工作者，唯一令他们感到欣慰、正当的，便剩下「培养年轻的观众」这个理由了。然而，此一目标绝对不是透过学校课程或社团活动就能达成；要培养观众，终须回归表演，唯有动人的表演才真正留得住人，否则孩子们课上的再多、戏偶玩得再起劲，那零星的能量，也只够形成一段儿时回忆罢了。

儿童剧是值得一试的方向

布袋戏可以代表台湾出国当文化大使，也可以在观光剧场展现传统之美，但这些演出毕竟非常态，剧种命脉要延续，一定要有能力在自己的土地上培养真正爱看布袋戏的观众。诸多客观现象显示，儿童是表演市场潜力无穷的消费新势力，既然不少掌中剧团正致力于教学推广，与其陷于不知「为谁而演」的窘境里，何不朝「儿童剧」的方向一试?业者若有意为之，必须充分体认「儿童剧」绝不是简化的、等而下之的表演，相反地，它有许多有别于以往布袋戏的专业，例如，不同年龄层儿童身心有不同的发展与需求，从题材到表演形式都必须重新量身订做，绝不是像现在，以为传统布袋戏拿几个符合老戏迷口味的剧目稍作整理，或是金光布袋戏直接把外台的那一套灯光奇眩、内容贫乏、却争斗杀伐到接近辅导级的场面搬过来，就唬得住「聪明而敏感」的小孩。即使布袋戏是祖先的遗产，小孩子没义务从知识面去「爱上」所谓的生旦净末丑，生动好看或至少让他们感到有趣的戏，对他们才有意义；倘若不仅不有趣，甚至到了可厌的地步，「小孩子若有机会表达心声，他一定说：保存做什么?它消失了一点也不可惜」，经常担任布袋戏评鉴的戏曲研究者江武昌如此语重心长地说。

制作优质的儿童布袋戏或许不是一蹴可几，但只要有目标地去尝试、追求，布袋戏在台湾有根有柢，掌上功名不是奇迹。

 

（本刊编辑　施如芳）