舞台设计所提供的火云洞里许多旋转门，与孙悟空变身铁扇的角色设定，本是制造层层叠叠喜剧效果的有效工具，然而过于浮滥的进进出出、节奏混乱的变来变去，反而使得「笑弹」变成了「空包弹」。
纸风车剧团《孙悟空大战牛魔王》
TIME 4.2~4
PLACE 台北国家戏剧院
纸风车剧团的童剧演出向来热闹非凡，不论演出规模大小，绝大部分具备了剧场娱乐的欢愉效果，尤其以生肖为主题的年度创作，在长期计划性的演出规画中寻找儿童戏剧崭新的剧场表现形式，其创意巧思与持续经营的努力值得肯定。
淡化剧场效果，回归戏剧本质
以猴年的《孙悟空大战牛魔王》而言，在剧场效果上并没有蛇年以大型花灯偶为主要创意表现的《白蛇传》、马年以三轮车概念设计的天马和大气球怪兽创造视觉效果的《唐吉轲德冒险故事—银河天马》、羊年以台上台下攻城掠地激战互动场面取胜的《小小羊儿要回家—三国奇遇》等等来得声势浩大，仅以序场深具电影感的动画投影表现古典小说的趣味，毋宁企图著墨於戏剧情节发展的情感深度而非耽溺在形式的表面效果。以纸风车过去的作品而言，这样的趋势具有回归戏剧本质的正面意义，一旦戏剧文本的基础厚实了，辅以原有的创意风格，其演出的完整与扎实的表现当更令人期待。
《孙悟空大战牛魔王》虽以唐僧师徒四人路过火焰山，欲借铁扇公主的芭蕉扇的传统故事为主轴，其实更重要的主题创意凸显于孙悟空与牛魔王五百年交情的基础上，「忌妒」成为情节发展的重要关键。例如：孙悟空回忆牛魔王十岁生日时，因为牛爸、牛妈带著孙悟空上街出游，牛魔王误以为父母忘记自己生日，一气之下离家出走，孙、牛二人之间于是种下百年难解的宿怨。另一方面，唐僧在八戒的挑拨下，忍痛赶走忠心护师的悟空，其问题核心也在于八戒对于悟空的忌妒之心；进而当牛魔王逼迫悟空磕头谢罪时，八戒、悟净化解心结愿以身代，在在都是深具情感基础的动人场面。
夸张表演过度，摧毁演出完整性
如此的情感主轴，透过大量感伤音乐的渲染，搧动了观众的情绪，催泪的企图无可厚非，许多小观众们显然有所共鸣而达到了一定程度的剧场预期效果。然而，孙牛二人的友情矛盾、唐孙二人的师徒冲突、铁扇借与不借芭蕉扇的心理基础，这些原本具有思考意义的情节段落，却不能紧密地在情节主轴中环环相扣而加以延伸，往往迷失于缺乏节制的夸张表演、无厘头的歌舞表演和通俗喜闹的趣味之中，块状的情节因而跳脱在戏剧情境之外，进而摧毁了演出的完整性。
事实上，舞台设计所提供的火云洞里许多旋转门，与孙悟空变身铁扇的角色设定，本是制造层层叠叠喜剧效果的有效工具，然而过于浮滥地进进出出、节奏混乱地变来变去，反而使得「笑弹」变成了「空包弹」。由此看来，节制与节奏，恐怕更是文本基础之外，纸风车创作者必须严肃面对的重要课题。
文字｜王友辉 台南师范学院戏剧研究所副教授
