PAR 表演艺术杂志

普林斯掌舵造就《歌剧魅影》旋风

洛伊•韦伯在剧坛有今日的地位，其实最该感谢两位导演――百老汇传奇天王哈洛德•普林斯和出身莎剧的崔佛•南恩（Trevor Nunn）。

当《万世巨星》在伦敦与百老汇首演时，几乎无「舞台美学」可言，全剧被堆砌成今古交错的大型演唱会，

到了约十年后，《艾薇塔》的唱片大卖，洛伊•韦伯及搭档提姆‧莱斯（Tim Rice）决定将之搬上舞台，邀请普林斯为其掌舵，这才终于将洛伊•韦伯的作品从哗众取宠的热门歌友会提升成有风格、有品味的「百老汇等级」作品。

两人在约八年后再度合作，《歌剧魅影》在普林斯的统御下，以出色的场面调度和环境剧场的氛围，遮掩了戏剧文学上的不足之处，使之一跃成为全球最卖钱的音乐剧，连今年（2004）美国共和党为拉拢选票，党中央还下令到百老汇「包场」，要让恪守清教徒传统美德的保守派党员与家人共享极尽声色之娱的《歌剧魅影》。

可惜在九○年代尾，改编自儿童文学的《微风轻哨》Whistle Down the Wind在美试演，普林斯与洛伊•韦伯因歧见而分手，阵前换将的《微风》一剧并不成功，反而是下档后重新制作的英国巡回版较予人温暖清新的感觉。

崔佛‧南恩出手，推叠《猫》剧奇观

除了普林斯，洛伊•韦伯另一位长期合作的对象则是出身皇家莎剧团的崔佛‧南恩。

或许与南恩长年在莎剧团体中的训练有关，很多时候由他执导的音乐剧会因过分胶著於戏文，或陶醉于由舞蹈、布景等堆砌起的视觉奇观，而丧失焦点。近年由他执导的经典名剧如《窈窕淑女》、《奥克拉荷马之恋》、《南太平洋》等，都有类似问题。然而他延袭自普林斯「电影剪接」式的场面调度手法，却深深掳获人心，特别是大量使用旋转舞台、升降平台的效果，很得一般观众喜爱。

南恩与洛伊•韦伯近年的作品，往往沦为大而无当的绣花枕头，然而他们在八○年代全盛时期的合作，倒颇具看头，尤其是《猫》剧――在两人原先的构想里，《猫》剧就像一场巨型的马戏秀、贺岁秀（pantomime），没有剧情，没有主题，就只有满台乱跑的猫，南恩想借此激起场上观众的赤子童心。然而他并未因此让《猫》成为松垮垮的奇观拼盘，在《猫》剧第二幕，剧场老猫葛斯和芳华不再的Grizabella成为重心，拉出这条「追怀旧日种种美好」的主线，使《猫》有了宛如白先勇《台北人》的深度，葛斯和Grizabella就仿佛猫群里的玉观音金兆丽和钱夫人蓝田玉，追怀著往昔的繁华盛景，看著人聚人散，春去春来。

戏迷殷殷期盼新作，可是洛伊•韦伯很忙…

从《万世巨星》到《艾薇塔》，从《猫》到《微风轻哨》，洛伊•韦伯的创作王国明显已经丧失他在摇滚年代所展现的开创性，取而代之的是剧场大亨维系版图的守成之作。

这位流行歌剧巨擘最新作品《白衣女郎》Woman in White将在今年夏末秋初於伦敦上演，而在百老汇的地盘上，除了成绩不佳的《孟买梦》，已经三年余未见洛伊•韦伯的新作。他的下部百老汇作品何时问世？分散世界各地的洛伊•韦伯迷纷纷在网路聊天室热闹提问，很可惜，我们并不晓得确切的答案。因为洛伊•韦伯在《白衣》上档之后，除了要费神监督《歌剧魅影》电影版的后制工作，还得分心将他最钟爱的《真善美》重新推上伦敦。至于这次新版制作中是否会有雪云撩绕的阿尔卑斯群峰，或者拔地擎天的华丽天主堂，值得剧迷期待。