PAR 表演艺术杂志

暑假档的尾声，有两部院线电影不约而同地提到了爵士乐，第一部是《落日杀神》，第二部是《航站情缘》。

《落日杀神》里的爵士乐机智问答

《落日杀神》由卖座大导演麦可‧曼恩执导，阿汤哥改变形象饰演冷酷杀手，身手矫健，西装毕挺满面胡渣，在一个暗夜受雇干掉所有涉案关系人，故事简单却拍得俐落，剧中杀手名单里的第二位是一家爵士夜店的老板，老板得意地侃侃而谈他年轻时的际遇，在酒吧打工，遇上爵士大师Miles Davis走进店里，还和他一起合吹，浑然不知死神将至。

当阿汤哥表明来意，老板求饶，阿汤哥出了一个题目，如果老板答对，就放他一马，并从此人间蒸发。题目是：迈尔斯‧戴维斯（Miles Davis）师承何人？老板是个中高手，缓缓开始介绍起Miles Davis的生平，才讲到他去念茱丽亚音乐学院，还没来得及说完，冷酷的子弹瞬间已贯穿脑门，阿汤哥帮他说：查理‧帕克（Charlie Parker）。

这真是一部寓教于乐的电影呀！人性的麻木与生命的冷酷，同时还有爵士乐的机智问答。迈尔斯‧戴维斯（1926-1991）是美国东岸酷派时期调式爵士经典代表，素有「黑暗王子」之称的小喇叭巨擘，奠定五○年代酷派（Cool School）冷调风格，开创六○年代末期Jazz-Rock融合（Fusion）新乐风的先锋，受到咆勃（Bop）时期最具代表性萨克斯风大师查理‧帕克提携。

一九五五年去世的查理‧帕克，享年卅五岁，充满传奇的一生，克林伊斯威特早将其拍成电影《鸟》Bird，图书馆有DVD。Channel 4也拍了一片The Miles Davis Story，图书馆也有DVD。还有几片他的演出实况DVD：Miles in Paris与Miles Davis：Live in Montreal。

《航站情缘》乍看之下创意有限

史蒂芬‧史匹柏导的《航站情缘》，看来就温馨多了，汤姆‧汉克饰演一个由东欧小国来到纽约的观光客，但在这段旅程中，他的祖国发生政变，使得他的护照失效，被滞留在海关，既不能入境美国，也无法回国。

故事由此展开，一句英文都不会的汤姆‧汉克，开始在机场「住」了下来，睡在候机室的椅子上，在机场厕所洗澡刮胡子，透过机场书店里的双语旅游书籍开始学习英文，拿免费的蕃茄酱和芥末酱包加在饼乾上当餐点。渐渐的，在机场交了新朋友，还可以当翻译，也找到一份工作，在机场的生活越来越好，也和空姐谈了一段小小恋爱，买了一套Boss的新西装。

但是住在机场并不是新鲜的点子，去年年初，中影真善美影展，有一部电影《等你说爱我》Stand-By，故事场景全在机场，却道尽现代人没有出口的困境。女子在机场被准备一起去阿根廷的男友抛弃，便歇斯底里地住在机场要等他回来，用尽身上的钱打国际电话，苦苦哀求他回心转意，在机场的厕所洗澡、睡在机场的椅子上，偷免税商店的东西，慢慢地她开始习惯这样的生活，因为缺钱，她也开始挑对象援交，生活也越来越好，她开始对住在机场上瘾。

后来即使男人回来了，要带她去阿根廷重新开始，她也离不开，在机场认识、很照顾她的酒保也要离开了，她仍如生根般地不愿离开，她在机场中建构起属于她的国度与生存法则。

她最后到底会不会离开机场？就如同我们偏执于某些事物而成习惯，除非有更大的动机，否则无论如何也不会放弃。这部在全世界都不卖座、导演演员都没没无名的电影，却深深触动了我，我躲在电影的虚拟世界中，安逸而知足，我不知道还有什么事情能有更大的诱因，能让我离开电影，所以我知道，她是不会离开机场了。

两部电影一比较，史蒂芬‧史匹柏完全被击败，论创意没创意，论深度没深度，除了钱多，自己盖一座机场航厦，请来大牌演员，其余一无可取。就在我要将此片盖棺论定是部烂片时，爵士乐出现了。

五十九名爵士乐手的合照

汤姆‧汉克随身带个花生酱的铁罐，全机场的人都在猜测里头是什么？在空姐丽塔‧琼斯面前，打开了罐头，说明了汤姆‧汉克这趟旅程的目的。四十年前他父亲在东欧一家酒吧，拿到了一张照片，五十九名爵士乐手的合照，回来后父亲写了一封一封的信，寄到美国，希望能获得五十九位乐手的亲笔签名，日复一日，年复一年，直到他父亲过世，已经搜集了五十八位的签名，如今都已是爵士大师，只剩下班尼‧高森，为了达成父亲的愿望，专程来纽约要签名，却在官僚的体制下受尽委屈。

一个来自东欧小国的土包子，竟然拥有美国五十八位爵士大师的亲笔签名，以及他们的合照，为了尚未签名的一位，千里迢迢来到纽约，却不能入境，住在机场一年，只为了出境拿到签名。一下子扭转了先前的劣势，稍稍挽回史匹柏的名声。

电影结束前班尼‧高森吹出他的拿手绝活，也保存了鲜明的爵士影像，图书馆中有关班尼‧高森的收藏有Benny Golson Quintet（C009699  ）。