PAR 表演艺术杂志

一九九七年，韦伯的音乐剧与迪士尼的音乐剧，正处在一种此消彼长的状态，九七年底才上档迪士尼的《狮子王》，蓄势待发，这个时候第二度上档的《芝加哥》卡到一个好时机，在隔年东尼奖大放异彩，剧中穿著曲线毕露的黑色紧身衣、黑色网袜与高跟鞋的歌舞女郎，有著独特的招牌动作，迅速征服新世纪。

重演叫好又叫座

由真实事件改编的黑色喜剧《芝加哥》，John Kander作曲、Fred Ebb作词，鲍伯．佛西（Bob Fosse）编舞导演，一九七五年首次于美国百老汇上演，获得嘉评如潮，曾赢得十一项东尼奖，但却受到同年上档的《歌舞线上》影响，而在两年后下档。

廿年后再次上档，魅力无穷，带有爵士风格的音乐朗朗上口，佛西设计的舞蹈动作迷人，整体造型令人印象深刻，成为该年东尼奖颁奖典礼上最风光的大赢家，再次夺下最佳男女主角、最佳重演音乐剧、最佳导演、最佳编舞、最佳灯光等六项大奖，接连又陆续拿下一九九八年葛莱美奖最佳音乐剧原声带等多项国际大奖。在短短数年间巡回十六个国家二百一十六个城市热卖上演，全球巡回演出场次创下超过一万场的佳绩，被誉为近十年最成功的音乐剧之一。

这股热潮延烧，一九九八年趁势推出《佛西秀》Fosse，回顾鲍伯．佛西一生不同阶段的编舞风格，不同于早年好莱坞歌舞片唯美浪漫却不切实际的调调，他的舞剧通常故事复杂，想像与现实并重，以边缘角色与个性上的缺憾来讽刺人性。《佛西秀》是一出Nonstop舞蹈集锦，果然勇夺九九年东尼奖的最佳音乐剧。

电影版的推波助澜，《芝加哥》风靡全球

但真正让《芝加哥》风靡全球，还是靠电影版的推波助澜，怀著明星梦的芮妮．齐薇格，得知被情夫无情的利用后，愤而杀了他而琅珰入狱，在狱中巧遇手刃丈夫而沦为阶下囚的红牌歌舞女郎凯萨琳．丽塔琼斯。两人原本命运殊途却在此时同样身陷囹圄，为重回舞台的希望而争夺一名善于造势的律师，因而展开一场尔虞我诈、彼此利用的戏码。

电影版的戏剧性比较强，舞蹈场面被组织在丰富的剧情之间；舞台版的舞蹈性比较强，大场面的歌舞让人看得过瘾非常，上半场包括〈All that Jazz〉等十首歌曲，下半场八首劲歌热舞，同时还要交代这曲折离奇的剧情。

宽宏艺术公司这次邀请的《芝加哥》团队，来自美国纽约，将跳出原汁原味的佛西．鲍伯风格，让台湾首度领先香港新加坡，率先看到《芝加哥》，难怪七月的节目，三月票房一开卖，票房就已经卖掉一半。

延伸阅读：

《PAR表演艺术》杂志130期，2003年10月号 陈炜智〈金光闪闪中的暗黑心灵—音乐剧大师鲍伯．佛西与其名作《芝加哥》〉