企图颠覆好莱坞电影俗烂推理手法的创作理想，却必须依赖典型的「推理」而发展情节并吸引观众，对创作者而言，毋宁是极大的讽刺。而一直到下半场破案线索推向高潮，谜底突然揭露，作者的后设创作意图才得以开始发酵，以剧场即时性的特质而言，是不是一种可靠的做法？
创作社《影痴谋杀》
TIME 5.6〜15
PLACE 台北国家戏剧院实验剧场
「看戏是傻子，演戏是疯子」，一句俗话点出了影痴戏迷与演员的特质，恐怕也是《影痴谋杀》指涉人心内在本质，以及创作者与观戏者之间微妙人性关系的创作动机之一；而纪蔚然自道：「我无法充分提供凶手犯案的动机」，从另一个角度来看，也是《影痴谋杀》企图超越通俗剧情节，将作品深刻化的努力。
半途而废的角色
观看○○七电影成痴，无法忍受○○七电影的主角演员一换再换，因而犯下连续杀人案件，使得自己成为毁灭○○七（等同于西方世界的「白人」）的「英雄」，这种既仇视又认同的矛盾心态，是《影痴谋杀》创作的重要线索。
从这个角度来看，作者似乎自比社会的观众，企图将台湾社会诸多「精神」分裂现象，透过推理的通俗情节加以讽谕。如果上述的假设是确实的，那么《影痴谋杀》是不是一出完整而成功的推理剧，似乎便不是那么重要了。
只是，就戏剧本身来看，为了突显「凶手」的真正内在，而努力提供每一个剧中角色基本资料的做法，却使得整出戏的情节发展失去了准心，其中，洋腔洋调的「陈文生」在剧终前突然消失，成为半途而废的角色，创作中苦心经营的人物多重面貌也失去了互相照应的作用，意图突显的深刻化的内容，更不免产生了模糊化的结果。
至于企图颠覆好莱坞电影俗烂推理手法的创作理想，却必须依赖典型的「推理」而发展情节并吸引观众，对创作者而言，毋宁是极大的讽刺。而一直到下半场破案线索推向高潮，谜底突然揭露，作者的后设创作意图才得以开始发酵，以剧场即时性的特质而言，是不是一种可靠的做法？也是值得商榷的。
小空间显得空旷而遥远
另一个问题在于表演的空间，实验剧场观众席的设计是由高而下俯视观看，尽管舞台表演空间不大；尽管演员大抵上称职；尽管导演也运用了影像媒体以扩大剧场视野等等技巧，但是观戏角度的改变，却使得小空间显得空旷而遥远，在以「观众心理」为本质探索的戏剧中，不能不说是一种极大的缺憾。
如果把《影痴谋杀》当作是纪蔚然舞台剧本创作迈向更高理想的「线索」，那么让人痴痴期待与疯狂爱恋的将会是什么？
文字｜王友辉 国立台南师范学院戏剧研究所副教授
