河床舞台向来最为人称道的部分，就是细腻的3D手工质感，上下左右都有机关，让整体的空间既具体又营造出一种立体逼人的现场氛围，但这次的作品中，郭文泰与Carl却有几处巧妙地运用2D的视觉效果，让整体的演出在时空感上，打破了因过于精致具象而形成的现实时空氛围，而更加像一场浑沌的梦境。
PROGRAM河床剧团《爆米香》
TIME 6.9〜12
PLACE 台北国际艺术村
麦当劳最近卖得最好的产品，是用香菇麻油调味的米饭做的板烤米香堡，用西方的企业精神、东方的材料，做出叫好叫座的美味在地口味。
就像河床剧团的作品一样。
最好看的部分是整体空间感的对比
这次在国际艺术村演出的爆米香，是承继《锅巴》、《稀饭》之后的米系列完结篇，米系列不仅是河床剧团在台湾的成名作，也是郭文泰从西到东所接收的文化冲击的反刍，一如往常，郭文泰以承继自美国学院派的严谨训练加上独有的冷调残忍风格，加上Carl Johnson好看细腻又机关重重的舞台设计，演员宁静而仪式性的表演；因此你可以看到立体的舞台空间让演员从四面八方出没，甚至看到舞台吞噬衣服再吐出燃烧过后的回忆；看到演员安静而悲伤的移动，听见声音甜美的演员唱著缓慢重复的单音节，看见含著水管流出红血的嘴角，这一切，都是河床的招牌元素。
但这次作品中，排除了花俏抢戏的多媒体，回到纯粹的装置与展览，最好看的部分，其实是整体空间感的对比。
河床舞台向来最为人称道的部分，就是细腻的3D手工质感，上下左右都有机关，让整体的空间既具体又营造出一种立体逼人的现场氛围，但这次的作品中，郭文泰与Carl却有几处巧妙地运用2D的视觉效果，让整体的演出在时空感上，打破了因过于精致具象而形成的现实时空氛围，而更加像一场浑沌的梦境。
譬如，舞台前方的长椅椅面拉起形成椅背，呈垂直的椅面与椅背上绘著蓝天白云的景象，然后演员的头手由椅背的洞中伸入，在椅面上缓缓立起一个小人与房屋，对比舞台实景上站著的演员与房子，这种造化弄人的瞬间，对比起来，瞬间有种梦里梦外的错觉；而舞台后方的窗帘拉开，如同蒙德里安画面般的不同颜色彩条，在窗外的白色背景中或是缓缓错身、或是快速趋近，正如同台上没有具体连结，却看来又各怀心事与猜测的演员，彼此间关系的缩影。
演员如何可以呈现更多生菜般的生命力？
不过，就像再怎样标榜健康概念、生菜还是夹得不够的汉堡一样，河床的作品，在多年观赏的经验之后，每次多多少少还是觉得有点意犹未尽，就像这次，应用了多位来自不同领域出身的演员，在台上呈现出了一种不同于原来彼此身分的宁静感，但对比演出河床作品多次的黄淑媛以迷人细微表情呈现多种内在细微情绪的转折，其他演员就有点内在力量还可以再调整发挥的期待，让演员在台上如何可以呈现更多生菜般的生命力与力量，或许是这道米汉堡可以精益求精的调整建议。
文字｜刘毓雯 文字工作者
