对很多人而言，朱宗庆是「可敬的对手」，去北投结束朱宗庆的访问，离开时办公室早已灯火通明，但电脑键盘的工作声依然此起彼落。朱宗庆打击乐团仿佛一座精力充沛的发电厂。
二 十年前，他把一个在管弦乐编制里坐在最后面的乐器打成了主流；朱团的成功让更多人有热情与信心学打击乐，现在音乐系里打击乐主修学生人数远高于其他乐器； 他攻占了原本以日系钢琴教室及高大宜系统为主的才艺班市场，朱宗庆打击乐教学体系成了新的品牌，而且今年更在澳洲设立第一个海外据点。
在累积数千场的演出纪录里，朱团的演奏曾让上万人的群众广场为之疯狂，也让临终病童嘴角泛出微笑曲线；有超过八万多的台湾民众，人生的第一堂音乐课是从朱宗庆打击乐开始；朱宗庆，以两根棒子创造出台湾的音乐奇迹。
我 记忆中的第一场朱团经验，是创团首年夏天在三峡祖师庙前的演出，锣鼓铙钹聚集了趿著拖鞋的父老们，来看这群不像一般卖艺团草莽奔腾，但却有著另一种活泼亲 切的年轻人表演，他们用来自中南美洲的马林巴琴，演奏都快听出油来的台湾民谣，竟令拘谨的欧吉桑们不禁跟著节奏点头，摇摆起身体。这样的演奏，一九九五 年，到了陕西西安的小村落里，一样引起民间父老内心里的澎湃热情，用几千人的县户鼓乐队来欢迎朱团。
说起来打击乐应该是过去二十年里，台湾 发展得最快的器乐。不管是主修人口、欣赏人口，以至于创作作品的数量，在国际上的活跃程度，都是惊人的成绩，十二月二十八日即将开始的台北国际打击乐节， 以「新潮流」为主题，继续朱宗庆打击乐团引领击乐国际发展的企图。这一期我们除了有详尽的节目介绍外，本期的主题企画编辑郑淑莹同时也将打击乐在台湾的重 要纪事与发展做了一个详实的年表，在这个年表中，我们发现击乐「平民化」的崛起过程，是让台湾中产阶级家庭「孩子不要输在起跑点上」所负担得起的选择；此 外，朱团演出所提供的「热情」、「快乐」的价值，也很容易让忧郁指数越来越高的台湾社会引起共鸣，也是击乐普及化很重要的社会动能。
钢琴家波哥雷里奇上个月来台演出，和十年前第一次来台，他的人生与性情都发生了极大的变化，〈钢琴家波哥雷里奇与陈毓襄、焦元溥的台北七天音乐课〉一文，透过波哥雷里奇的台湾好友焦元溥与弟子陈毓襄的亲身经历，以采访的方式独家披露来台七天幕后点滴。
延伸阅读
《表演艺术》杂志第三十七期，一九九五年十一月，「百变打击乐」专题企划。
《表演艺术》杂志第三十七期，一九九五年十一月，叶绿娜〈钢琴怪杰波哥雷里奇〉。
《表演艺术》杂志第三十七期，一九九五年十一月，潘世姬〈令人无法预期的许博允〉。
