PAR 表演艺术杂志

莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart ，1756.1.27～1791.12.5）活了卅七年，若以五十年为单位来怀念莫札特，每一百年可以办四次（生日加忌日），一九九一年才办过逝世两百年，二○○六年就是二百五十岁生日纪念，二○四一年逝世二百五十年，二○五六年又可庆祝三百岁诞辰。一九九一年才盛大地怀念莫札特，到二○○六年全球又开始莫札特的热潮，他真是一个不容易让人忘记的家伙，只是这十五年之间，历经了传播科技的跳跃式成长，莫札特不再只是CD里的音乐，却以鲜明的影像走近我们的生活之中。

一七六九年，莫札特十四岁，第一次来到义大利，就深深著迷，甚至用拉丁文为自己去了一个新名字：阿玛迪斯（Amadeus）。这个自希腊文的原意是「神所宠爱的」，从此他的名字就叫做：沃夫冈．阿玛迪斯．莫札特。

但他想都没想到，在两百年后，他那独特优美的名字，竟然栽在两个名字一点都不起眼的Peter手上，一个是英国剧作家彼得‧谢弗（Peter Shaffer），一个是美国导演彼得‧谢勒斯（Peter Sellars）。

彼得．谢弗《阿玛迪斯》反客为主

彼得．谢弗一九二六年出生在英国利物浦，于剑桥圣三一学院研读历史，后来以剧作家闻名，家中放有一座金球奖与一座奥斯卡的小金人，以及两座东尼奖，分别是一九七五的《恋马狂》与一九八一年的《阿玛迪斯》，这两部作品台湾都曾经上演过（表演工作坊演过《恋马狂》，果陀剧场改编后者成《莫札特谋杀案》）。

《阿玛迪斯》舞台版于一九七八年完成，根据莫札特的一生改编，以当时宫廷乐师萨律耶里（Salieri）为主角，剧情臆测他在晚年割腕自杀获救后，娓娓道来当年他和莫札特之间的互动故事，如何从崇拜到嫉妒到怨恨：无论萨律耶里再怎么努力写作，但作品始终就是赶不上天才莫札特源源不绝的灵感……。剧本中有许多地方是彼得‧谢弗的创作，关于他的妻子，关于黑衣人。但当作品被该编成电影搬上大银幕，强大的视觉效果，与电影的卖座传播与渲染，不但让莫札特重新活在每个人的心中，彼得‧谢弗的臆想小说反客为主，在世人印象中成了莫札特的生平史实。

电影《阿玛迪斯》由《飞越杜鹃窝》的捷克裔导演米洛斯．福曼（Milos Forman）执导；福曼找来了捷克同乡、全世界最顶尖的舞台设计师约塞夫．史瓦波达，为电影中的歌剧场面设计舞台，同时还找了美国现代舞名家崔拉．莎普（Twyla Tharp）编舞。坚强的阵容，让此片在一九八四年拿下包括最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等八项大奖，而莫瑞．亚伯拉罕因饰演萨律耶里而荣登奥斯卡影帝宝座。

彼得．谢勒斯三出歌剧完全「纽约化」

彼得．谢勒斯是个怪才，有著一头怒发冲冠的头发，一九五七年出生于宾州，整整小莫札特二○一岁，毕业于哈佛大学，待过ART美国定目剧团，也到过日本、中国、印度学习，目前以歌剧导演闻名，与作曲家约翰．亚当斯（John Adam）长期合作，导过《尼克森在中国》，也与谭盾合作，导演《牡丹亭》，由女高音黄莺与昆曲演员华文漪共同演出。

但在他不到卅五岁时，接受委托制作三出莫札特的歌剧：《女人皆如此》、《唐．乔望尼》与《费加洛的婚礼》。莫札特当年写这三出与爱情有关的歌剧，完全依照当时的流行风格，有巴洛克或中东风，那为什么我们今日仍旧搬演当时的风格？因此彼得‧谢勒斯将这三出歌剧搬到了一九九○年的纽约。

《女人皆如此》搬到了长岛的一家美式餐馆，有著鲜绿色的沙发，铝制的餐桌，服务生穿著短窄裙网袜高跟鞋，翻著有ABSOLUT广告的GQ杂志看帅哥，男演员还会跑到观众席唱歌。《唐．乔望尼》则将场景搬到曼哈顿北边的南布朗克斯（South Bronx）的黑街，涂鸦的铁卷门，永远在维修的马路，刀、枪全都出笼。乔望尼是黑人，村姑成了亚洲人，地狱的场景则用了现代剧场的手法。

《费加洛的婚礼》则搬到了川普大厦中，秃头费加洛的房间有Tide洗衣粉与洗衣机、沙发床，年轻小伙子成了曲棍球员；第二幕的主人房，有整面镜子的衣橱还有一个装满鞋子的柜子，落地窗外有著高楼的视野。第三幕的户外，成了高楼的顶楼，还有美国编舞家马克．莫里斯（Mark Morris）编作的舞蹈。