PAR 表演艺术杂志

德国导演卡斯登穆勒（Kastenmueller）去年春天问我，有认识任何亚洲女演员吗？他的新戏《那一夜在曼谷》即将进入定案阶段，他需要二位亚洲女演员。「何不去台湾找？」我建议他，那时，我刚好在替台北两厅院世界之窗德国系列寻觅节目。
卡斯登穆勒去了台湾，他的舞台设计从机场打电话给我，他已几年没出过国，忘记自己的护照过期了，那时躺在医院病床上的我想，到底是多远的距离？德国与台湾，法兰克福与台北？

他找到了台北，他找到了二位女演员

然后他们回来了，把拍的影像拿到家里给我看。他们看到了台北，他们发现我没注意的台北，譬如中正机场一角陈设了所有不能携带上机的刀枪原件，或者台北国联大饭店的厕所可以听到维也纳少年的合唱，高高的卡斯登穆勒站在台北两厅院的广场上，看得出来，他心思洋溢著无比激动和幸福，他找到了台北，他找到了二位女演员。

他把她们的照片给我看，这位是Sandy，这位是Eugene，还有一位在麦当劳打工的美妹，还有一位会从衣服里变出苹果，他们都爱上台北，他们都爱上那些女演员。

谢俊慧和王晓音来到法兰克福，她们住在歌剧diva住过的公寓，卡斯登穆勒的电话愈来愈少，他不眠不休地投入工作，只知道他背疾复发，他连回慕尼黑看儿子的时间都没有了。

那时一直没问他，谢俊慧和王晓音排练得怎么样了？卡斯登穆勒一直等到首演才告诉我，原先没学过德文的二人，第三天排练时便以德文和德国演员对戏，吓坏了德国人，「不，不！」你们还是讲中文吧，卡斯登穆勒最后决定戏就以双语有时三语进行，每一个人都看得懂，不太需要字幕，卡斯登穆勒终于来电：来法兰克福看戏啰。

「那一夜在台北」

我去了。台北驻德代表谢志伟也去了。台北则来了一位国家剧院的工作人员黄本婷，我们注意到贴在街道面的海报上本来是印《那一夜在曼谷》，但却紧急在「曼谷」一字上贴上「台北」，这出戏可以在曼谷雅加达新加坡发生，任何的亚洲城市都成，剧作家飞利兹卡特来自东德，从未去过亚洲，今年起将是柏林高尔基剧院的艺术总监，他也来了，但他肠中毒，看完戏便匆匆走了。

一个小时半的节目结束后，观众喝采不断，演员必须踩著不知名的鲜血（剧情所需）一再谢幕，德国重要的报纸戏剧评论员都到场了，他们对二位台湾女演员赞誉有加，「把二位德国男演员全比下去了」，这是《南德日报》第二天在报纸上的评论，文章标题叫Lost in Translation，她认为该戏正像苏菲亚．柯波拉的同名电影，其实你不需要翻译，你不必翻译你全懂。

酒会在剧院楼上举行，还有吵闹喧嚣的舞会。法兰克福国家剧院女总监史威格终于露出笑容，「我来不及等到十月去台北看那里的观众反应，」酒会的大半时间，她都陪伴著法兰克福的大银行老板，他们是剧院的赞助人，「他们喜欢，」她带著暧昧的表情，「但就算他们不喜欢也没关系。」

廿一世纪全球化运动中的新chinoiserie

你可以想像吗？台湾女演员谢俊慧的剧照刊登在德国重要大报上，并且饱受赞扬，法兰克福的银行家对演出无比满意，法兰克福国家剧院艺术总监郎格女士说，原先她反对启用台湾演员，现在她发现她错了。

我可以想像，我便在现场，我全看到了。一出有关性爱与堕落，有关漫画卡通，有关死亡和战争的戏，飞利兹卡特的德文剧本对白充满诗意，卡斯登穆勒倾向非戏剧的导演布局可以说是对东方的崇仰，一种十七世纪在欧洲宫廷中受欢迎的洛可可风格，没错，这是chinoiserie（编按：中国风），这是廿一世纪全球化运动中的新chinoiserie。