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真正的战争,与舞台、电影演的一样吗?图为屏风表演班《女儿红》中一景。(韩兆容 摄)
演员的库藏记忆 打绑腿的中国军vs.带刺刀的日本军(下)

战场上,不是每一个伤口都值得骄傲

桥的两边,静了十几分钟,日军又从夜幕中嘶嚎著冲过来,这一次是零散开来,冲得更快,冲到一定距离,中国军依旧机枪点放,日军又死了一片,迅速地退回对岸。那一个晚上,就没有再攻了。其实,日军听到中国军队只有机枪,而且都是点放,心里大概已经知道,这回是踢到铁板了。

桥的两边,静了十几分钟,日军又从夜幕中嘶嚎著冲过来,这一次是零散开来,冲得更快,冲到一定距离,中国军依旧机枪点放,日军又死了一片,迅速地退回对岸。那一个晚上,就没有再攻了。其实,日军听到中国军队只有机枪,而且都是点放,心里大概已经知道,这回是踢到铁板了。

黄昏时刻,中国军便开始悄悄布置,要守住这百来米长、七八米宽的水泥石块桥。幸亏日本军来袭的只是步兵营,而不是砲兵营或装甲营,步兵营再凶、再厉害,他也是肉做的,他也得用两只脚来行动,一般的战术里,他也就只能一鼓作气地拿下对方的桥头堡,打退敌人,占据阵地,别的高招,一般没有。

当当!当!当!点放的机枪

国军连长,廿四岁,黄埔军校十二期毕业,身高不到一百七,身手却算矫健,用步枪打卅米以外的雀子(麻雀)少有失误,而且不能伤到民宅的瓦片;在学校受训时就是体操、射击、戳刺的好手,在战争期间,这是想克敌制胜的基本条件。连长不敢要求连里所有士兵多能有此能耐,只极力要求手底下那几位班长、排长要尽力做到稳、准、狠,要学会以虚驭实,敢打敢杀,要守军纪,不可在民间逞强,否则重惩不贷。才廿四岁的他,懂得用这一套来带兵打仗,算聪明勇敢的。

连长和排长、班长们,架好九挺轻机枪,指向桥对岸,造成交叉火网;夜幕低垂,天整个黑了,桥对岸带头的日本军官,带著一群群的日本军,在黑夜里,带出鬼哭狼嚎的声音,充满杀气;快速地冲上桥面,壮大的脚步声、嘶喊声,把趴在战壕里的中国士兵,吓得挤在一堆,摀著耳朵,有人哭,有人发抖,但是都在原地,不敢逃跑。连长亲自把住一挺轻机枪,其他八挺机枪,由那几个土匪班长和排长把住,日军的皮靴声、狂嚣声像狼一样推过来,愈推愈近,快速冲到了桥中央,再几秒钟就可以冲到国军阵地——对不起,连长的机枪响了,当当!当!当!其他几挺机枪,从不同的角度也当当当当地点放起来,九挺机枪是点放,而不是疯狂扫射的当……当!!连放即浪费子弹,也显得外行,十几秒钟,日军倒下了一片,死了的,伤的,不叫了,唰——一下子,迅速地退回桥对岸,消失在夜幕里。

踢到铁板的日本军

中国军的枪声静下来,壕沟里一片寂静,挤在掩体后面的士兵们,瞪著大眼看著那几个班长和连长,傻看著,有人讨论发出声音,就会被班长训斥:「活老百姓!」——士兵大多是拉夫,临时受了一点军训,还在想家,又不敢逃,营养不够,面黄面黑的皮肤,空洞害怕的眼神,被班长一骂都不敢出声。许多中国军队也是这样的状况,害怕、训练不够,就躲在战壕里,左手举著枪,右手扣板机,头躲在战壕里看不到前方,瞎放枪,只要手臂中枪,又不伤及性命,就可被当成伤兵,换下,等待后送,就死不了了。这样的士兵不少,军官们本身如果不能打仗,全连一战就垮的很多。所以守桥的这一连,碰到这种对峙战,就会让士兵趴下,以免无谓伤亡,造成麻烦。

桥的两边,静了十几分钟,日军又从夜幕中嘶嚎著冲过来,他们不信以他们的速度和装备冲不过来,这一次是零散开来,冲得更快,冲到一定距离,中国军依旧机枪点放,日军又死了一片,迅速地退回对岸。那一个晚上,就没有再攻了。其实,日军听到中国军队只有机枪,而且都是点放,心里大概已经知道,这回是踢到铁板了。

天亮了,桥上躺了一堆一堆的日军尸体,活著的日军没有动静,中国军队调防的部队到了。这一连,战斗一晚,无人伤亡,完成任务。

不是每一个伤口都值得骄傲

对谁来讲都一样,不是每一仗都可以这么顺利的,一念之间的判断错误,有可能变成另外一个结果。战场上的遭遇,不是每一个伤口都值得骄傲的。这个连,胜利地完成一次任务,把胜利缴给国家,他们又投入另外一个不知名的战场去。这些事我怎么会知道?是我父亲跟我说的,他就是那个连长。他跟我说起过许多次不同的战役、大会战、对峙战、遭遇战、肉搏战……可是我从小到现在,没有看过一部电影或电视剧,是像他所叙述的情况,到底是谁在说谎?还是谁在改编故事?把故事变得主题过强,以至于有骨无肉,生动不起来?

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李立群
资深剧场、电影与电视演员
为「表演工作坊」创始人之一
知名表演作品有
舞台作品:《这一页我们说相声》、《暗恋桃花源》、《推销员之死》、《ART》等
电影作品:《我这样过了一生》、《搭错车》、《恐怖分子》等
获金钟奖最佳男主角、金鹰奖、飞天奖以及金马奖多次提名

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