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戏剧节艺术总监瓦列里.夏德林正阅读本刊(黎家齐 摄)
国际艺识International Vision 焦点人物

专访「契诃夫国际戏剧节」艺术总监

瓦列里.夏德林 带著俄罗斯人去认识新世界!

六月的莫斯科,天气说不上炎热,走在艳阳高照人潮熙攘的街头,居然还会让人喘著气、透些微汗。只有在入夜或清晨没有阳光时,才会随著风、沁著股凉意。也唯有在那时,才会微微拉近了一点以往我对「铁幕—苏联」一贯地白蔼蔼、冷冰冰的刻板印象。但在二○○七改革开放后的今天,尤其是在白昼长达二十个小时的夏日,却让人丝毫感觉不到凛冽的冻气与昔日的封闭。正因为如此,如今莫斯科的六月,俨然已成为各方旅人的最佳焦点与季节。

这个十五年前被戏称为「落难的贵族」、而现在被喻为「金砖四国」之一的俄罗斯,有著相当于四百七十二个台湾大小,世界上面积最广的国土。一九九一年,十五个加盟共和国先后宣告独立,苏维埃联邦瓦解,当时全国陷入一片萧条,但在进入资本主义经济体系后,俄罗斯仍靠著得天独厚的天然资源,重新成为全球不容忽视的经济强权。

可是经济的突飞猛进易求,文化的累积却是不易。在积极发展经济的同时,也有许多人在问,他们是否忽略了固有的艺术与文化的宝藏?而这个顶著《天鹅湖》、杜斯妥也夫斯基、史坦尼斯拉夫斯基、诺贝尔奖得主全球第二多的桂冠之国,如今,又是该如何让世界的人们,再次认识红场、石油、伏特加、与历史光荣之外的俄罗斯艺术?

笔者有幸趁著参访俄罗斯政府长期支持、最重要的艺术活动之一「契诃夫国际戏剧节」同时,独家专访到曾任莫斯科市共青团第一书记及文化局长,并获法国政府颁授学术棕榈(Academic Palm)中最高荣誉勋章,如今担任戏剧节总监的瓦列里.夏德林(Valery Shadrin),一谈现在俄罗斯政府对当代表演艺术的推广与政策。

Q:「契诃夫国际戏剧节」(以下简称戏剧节)成立于一九九二年,可否简述一下当时创立的背景、动机与宗旨?

A戏剧节成立的时候,是俄罗斯刚发生剧烈变动后的一年,不论政治或经济的政策与走向,都有著大幅度的改变,正处于蜕变的初期。当时很多建设也才准备起步,可是俄罗斯在经过长期与外界隔离之后,我们认为尤其重要的,就是有必要带领国人去重新去认识这个世界。

戏剧节就是背负著这个使命:带领俄罗斯的人民与国际接轨。让我们的人民发现,在廿一世纪的剧场领域中,有甚么样的表演艺术正在发生。

Q:我们知道戏剧节的创办,是由民间常设的非营利组织所发起,可否谈谈以一民间机构如何主办这么庞大、多元的艺术节?

A虽然戏剧节是由民间的非政府组织所成立,但是政府力量的介入还是很重要的。我所指的不单只是有经济上的支持,还有在外交上的协助。像是经由政府的外交管道,我们才能比较容易地得到其他国家对我们戏剧节的认可与帮助,像台湾外交部驻莫斯科的办事处、与其他国家的外交部等。此外,还有一些民间的企业也是我们很好的朋友,这个艺术节,绝对不是我们一个单位能够独立完成的。

Q:您刚刚提到艺术节的经费有获得政府相当程度的补助,也有部分来自企业赞助,请问其中的比例如何?票房营收又占了整体营运的百分之几?

A我们的经费30%来自俄罗斯中央政府;30%来自莫斯科市政府;30%来自我们艺术节的营运:诸如票房、广告等;其余款项,则来自民间企业的赞助及捐款。

Q:艺术节的观众结构又是如何,是本地的观众居多?还是国外的观众?年龄层的分布又如何?

A我们的观众还是以本国爱好艺文活动的人为主。而观众年龄层的分布十分平均。这因为我们的票价结构与挑选节目的走向,两个方面所促成的。

以票价来说,我们最便宜的票大约为二百五十卢布(1卢布约1.3台币)。这在莫斯科来说很便宜,是其他演出不可能订出来的。当然我们的演出也有高票价,最高的大约是在二千五百到三千五百卢布,但与艺术节以外的演出相比,也没有太贵,是一般民众都可以负担得起的。这个定价策略尤其对喜爱表演艺术的年轻人来说,有著很大的帮助与诱因,让他们可以来参与我们的活动。

莫斯科的剧院、音乐厅,通常是对老年人的优惠折扣较高,因为他们有欣赏表演艺术的习惯,是最主要的消费群众。可是相对的,在没有优惠的状况下,却对经济基础不够的年轻人,造成较大的负担。所以我们的节目,非常受年轻人及学生的喜爱,观众的年龄层也比其他团体的演出低很多。这也是艺术节在面对电影、电视等新势媒体的竞争,青少年对剧场越来越冷漠的现况下,为培育年轻观众方面所进行的努力。希望能提供他们一个较没有压力的环境,让年轻人能有更多参与的机会。

而且我们挑选的节目,也多以国际上知名、在国内较少接触到的团体为主,我想这也是引起年轻人兴趣的一点。

Q:请问戏剧节在节目的挑选方面,是否曾面临票房压力与艺术价值的冲突?或是因为有了政府的补助,而有其他的考量?

A当然有,但我们在挑选节目时,也都会试著尽量兼顾。有的节目会为了票房考虑而引进,有些创作则是表现真的很精采,极具艺术的欣赏价值,有些也是为了其他的因素:政治、外交等。但是我们都会以刚刚我们所提到,艺术节成立的宗旨:「开启国人艺术新视野」的课题,作为最主要的衡量标准。

像今年,虽然是俄罗斯政府为促进与中国大陆友好外交而定下的「中国年」,可是在我们的节目中,却仍然只有台湾的团体参加,没有大陆的演出。很多人问我为什么?其实这绝对不是个人的好恶。而是因为我们实际去看过,觉得台湾团体的演出在艺术层面上较有价值。其实艺术节在去大陆参访时,真的很想选一出京剧,因为俄罗斯人对于京剧的演出形式非常著迷,绝对可以满足票房的需要,我还记得二○○三年,我们就曾请过台湾的国光剧团来演出《穆桂英挂帅》,当时票房全满,观众反应很好。可是今年在中国大陆,却没有看到精采的京剧演出,所以我们就放弃了,绝对不会因为政策的考量,而影响到节目品质。

Q:戏剧节历年来挑选许多前卫大师的作品,或是其他文化的作品,你们如何教育本地观众去欣赏接受这些前卫的作品或是不同的文化?一般观众对这些作品的反应又是如何?

A因为这个戏剧节是为了要向俄国人介绍世界各地的文化,所以我们在挑选节目时,也会朝著这个方向进行。有些节目我自己也不见得喜欢,有些观众也不一定能接受,票房很惨。但这并没有关系,要让观众去看,或至少知道有这么多不同角度的创作,才是重点。

Q:您刚刚提到许多台湾的团体曾在这里演出,不知道观众的反应如何?

A大家都很喜欢!朱宗庆打击乐团、国立国光剧团、极致体能舞团、云门舞集、优人神鼓、汉唐乐府,每一出都很精采、票房也几乎都满座,不然我怎么会每次都请台湾的团体来?他们的作品都是属于国际上不容错过的艺术创作,很优秀!

Q:在台湾报章上,我们称贵国为「金砖四国」之一,在国际媒体上,也称俄罗斯为崛起中的经济强国,请问经济发展是如何带动、影响你们在艺术上的推动?举办国际性的戏剧节,是否直接或间接地带动了观光产业的发展以及其周边效应?

A因为俄罗斯的文化艺术有著非常辉煌的传统,在国际上也极具竞争力,所以政府非常地支持各项的艺文活动。诚如我刚才所说,戏剧节的经费有70%来自政府和民间企业,所以经济的蓬勃发展,对我们必然有相当程度的帮助。当然,我们也很希望能藉著举办戏剧节,除了让国人更具有世界观外,也能提高俄罗斯在国际上的知名度与国内文化艺术的发展。

至于说是否带动了莫斯科的观光产业发展,目前还不敢说我们有这么大的影响,而且也没有明显的数据来证明。但就我所知,倒是有许多莫斯科市以外的本国人,特别为了这个艺术节,安排假期到此来看演出。此外,也有很多像你们这样的国外媒体及贵宾,专程为了艺术节而来,我相信这对俄罗斯的文化外交,有正面的帮助。

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