六月的莫斯科，天气说不上炎热，走在艳阳高照人潮熙攘的街头，居然还会让人喘著气、透些微汗。只有在入夜或清晨没有阳光时，才会随著风、沁著股凉意。也唯有在那时，才会微微拉近了一点以往我对「铁幕—苏联」一贯地白蔼蔼、冷冰冰的刻板印象。但在二○○七改革开放后的今天，尤其是在白昼长达二十个小时的夏日，却让人丝毫感觉不到凛冽的冻气与昔日的封闭。正因为如此，如今莫斯科的六月，俨然已成为各方旅人的最佳焦点与季节。
这个十五年前被戏称为「落难的贵族」、而现在被喻为「金砖四国」之一的俄罗斯，有著相当于四百七十二个台湾大小，世界上面积最广的国土。一九九一年，十五个加盟共和国先后宣告独立，苏维埃联邦瓦解，当时全国陷入一片萧条，但在进入资本主义经济体系后，俄罗斯仍靠著得天独厚的天然资源，重新成为全球不容忽视的经济强权。
可是经济的突飞猛进易求，文化的累积却是不易。在积极发展经济的同时，也有许多人在问，他们是否忽略了固有的艺术与文化的宝藏？而这个顶著《天鹅湖》、杜斯妥也夫斯基、史坦尼斯拉夫斯基、诺贝尔奖得主全球第二多的桂冠之国，如今，又是该如何让世界的人们，再次认识红场、石油、伏特加、与历史光荣之外的俄罗斯艺术？
笔者有幸趁著参访俄罗斯政府长期支持、最重要的艺术活动之一「契诃夫国际戏剧节」同时，独家专访到曾任莫斯科市共青团第一书记及文化局长，并获法国政府颁授学术棕榈（Academic Palm）中最高荣誉勋章，如今担任戏剧节总监的瓦列里．夏德林（Valery Shadrin），一谈现在俄罗斯政府对当代表演艺术的推广与政策。
Q：「契诃夫国际戏剧节」（以下简称戏剧节）成立于一九九二年，可否简述一下当时创立的背景、动机与宗旨？
A：戏剧节成立的时候，是俄罗斯刚发生剧烈变动后的一年，不论政治或经济的政策与走向，都有著大幅度的改变，正处于蜕变的初期。当时很多建设也才准备起步，可是俄罗斯在经过长期与外界隔离之后，我们认为尤其重要的，就是有必要带领国人去重新去认识这个世界。
戏剧节就是背负著这个使命：带领俄罗斯的人民与国际接轨。让我们的人民发现，在廿一世纪的剧场领域中，有甚么样的表演艺术正在发生。
Q：我们知道戏剧节的创办，是由民间常设的非营利组织所发起，可否谈谈以一民间机构如何主办这么庞大、多元的艺术节？
A：虽然戏剧节是由民间的非政府组织所成立，但是政府力量的介入还是很重要的。我所指的不单只是有经济上的支持，还有在外交上的协助。像是经由政府的外交管道，我们才能比较容易地得到其他国家对我们戏剧节的认可与帮助，像台湾外交部驻莫斯科的办事处、与其他国家的外交部等。此外，还有一些民间的企业也是我们很好的朋友，这个艺术节，绝对不是我们一个单位能够独立完成的。
Q：您刚刚提到艺术节的经费有获得政府相当程度的补助，也有部分来自企业赞助，请问其中的比例如何？票房营收又占了整体营运的百分之几？
A：我们的经费30％来自俄罗斯中央政府；30％来自莫斯科市政府；30％来自我们艺术节的营运：诸如票房、广告等；其余款项，则来自民间企业的赞助及捐款。
Q：艺术节的观众结构又是如何，是本地的观众居多？还是国外的观众？年龄层的分布又如何？
A：我们的观众还是以本国爱好艺文活动的人为主。而观众年龄层的分布十分平均。这因为我们的票价结构与挑选节目的走向，两个方面所促成的。
以票价来说，我们最便宜的票大约为二百五十卢布（1卢布约1.3台币）。这在莫斯科来说很便宜，是其他演出不可能订出来的。当然我们的演出也有高票价，最高的大约是在二千五百到三千五百卢布，但与艺术节以外的演出相比，也没有太贵，是一般民众都可以负担得起的。这个定价策略尤其对喜爱表演艺术的年轻人来说，有著很大的帮助与诱因，让他们可以来参与我们的活动。
莫斯科的剧院、音乐厅，通常是对老年人的优惠折扣较高，因为他们有欣赏表演艺术的习惯，是最主要的消费群众。可是相对的，在没有优惠的状况下，却对经济基础不够的年轻人，造成较大的负担。所以我们的节目，非常受年轻人及学生的喜爱，观众的年龄层也比其他团体的演出低很多。这也是艺术节在面对电影、电视等新势媒体的竞争，青少年对剧场越来越冷漠的现况下，为培育年轻观众方面所进行的努力。希望能提供他们一个较没有压力的环境，让年轻人能有更多参与的机会。
而且我们挑选的节目，也多以国际上知名、在国内较少接触到的团体为主，我想这也是引起年轻人兴趣的一点。
Q：请问戏剧节在节目的挑选方面，是否曾面临票房压力与艺术价值的冲突？或是因为有了政府的补助，而有其他的考量？
A：当然有，但我们在挑选节目时，也都会试著尽量兼顾。有的节目会为了票房考虑而引进，有些创作则是表现真的很精采，极具艺术的欣赏价值，有些也是为了其他的因素：政治、外交等。但是我们都会以刚刚我们所提到，艺术节成立的宗旨：「开启国人艺术新视野」的课题，作为最主要的衡量标准。
像今年，虽然是俄罗斯政府为促进与中国大陆友好外交而定下的「中国年」，可是在我们的节目中，却仍然只有台湾的团体参加，没有大陆的演出。很多人问我为什么？其实这绝对不是个人的好恶。而是因为我们实际去看过，觉得台湾团体的演出在艺术层面上较有价值。其实艺术节在去大陆参访时，真的很想选一出京剧，因为俄罗斯人对于京剧的演出形式非常著迷，绝对可以满足票房的需要，我还记得二○○三年，我们就曾请过台湾的国光剧团来演出《穆桂英挂帅》，当时票房全满，观众反应很好。可是今年在中国大陆，却没有看到精采的京剧演出，所以我们就放弃了，绝对不会因为政策的考量，而影响到节目品质。
Q：戏剧节历年来挑选许多前卫大师的作品，或是其他文化的作品，你们如何教育本地观众去欣赏接受这些前卫的作品或是不同的文化？一般观众对这些作品的反应又是如何？
A：因为这个戏剧节是为了要向俄国人介绍世界各地的文化，所以我们在挑选节目时，也会朝著这个方向进行。有些节目我自己也不见得喜欢，有些观众也不一定能接受，票房很惨。但这并没有关系，要让观众去看，或至少知道有这么多不同角度的创作，才是重点。
Q：您刚刚提到许多台湾的团体曾在这里演出，不知道观众的反应如何？
A：大家都很喜欢！朱宗庆打击乐团、国立国光剧团、极致体能舞团、云门舞集、优人神鼓、汉唐乐府，每一出都很精采、票房也几乎都满座，不然我怎么会每次都请台湾的团体来？他们的作品都是属于国际上不容错过的艺术创作，很优秀！
Q：在台湾报章上，我们称贵国为「金砖四国」之一，在国际媒体上，也称俄罗斯为崛起中的经济强国，请问经济发展是如何带动、影响你们在艺术上的推动？举办国际性的戏剧节，是否直接或间接地带动了观光产业的发展以及其周边效应？
A：因为俄罗斯的文化艺术有著非常辉煌的传统，在国际上也极具竞争力，所以政府非常地支持各项的艺文活动。诚如我刚才所说，戏剧节的经费有70％来自政府和民间企业，所以经济的蓬勃发展，对我们必然有相当程度的帮助。当然，我们也很希望能藉著举办戏剧节，除了让国人更具有世界观外，也能提高俄罗斯在国际上的知名度与国内文化艺术的发展。
至于说是否带动了莫斯科的观光产业发展，目前还不敢说我们有这么大的影响，而且也没有明显的数据来证明。但就我所知，倒是有许多莫斯科市以外的本国人，特别为了这个艺术节，安排假期到此来看演出。此外，也有很多像你们这样的国外媒体及贵宾，专程为了艺术节而来，我相信这对俄罗斯的文化外交，有正面的帮助。
