于法国巴黎第八大学求学期间，谢宜静因缘际会加入阳光剧团，在《河堤上的鼓手》、《奥迪赛—最后的驿站》两个制作中担任音乐设计尚-贾克．勒梅特的助理，前后时间长达五年。谢宜静接受本刊采访，除了谈及阳光剧团的营运模式，也提到外界对其「同工同酬」的误解，以及该团因获取庞大资源而受到的争议。采访时，谢宜静透露，因莫努虚金的霸道独裁和专横，让许多团员在离开阳光剧团之后，都有所谓「莫努虚金情结」，包括她亦然。
四十多年来，阳光剧团究竟如何维生，同时接连创造出令人惊奇的作品呢？首先，可归功于它的既有优势：剧场空间与地理位置。一九七○年阳光剧团率先进驻「弹药库」（la Cartoucherie, the old Cartridge factory）之后，即坐拥自有剧场、排练室。每出戏进展到一定阶段时，便在简单的仪式之后告别排练场这个「子宫」，全体搬入剧场工作；或者必要时一开排就用上剧场，许多设计想法能够从容试行，不受限于一般「进剧场周」的档期；当国外客席表演者来访，剧团还能提供演出场地，由是根基稳厚。
垄断资源的争议
弹药库位于「凡仙森林」（Bois de Vincennes）深处，属巴黎第十二区，距市区近，虽须支付市府租金，代价却很低廉，这是一大优势。其实法国专业艺术团体存活多半得依靠政府补助，加上其以其泱泱大国，可供艺术团体申请赞助的单位所在多有，从阳光剧团建立起艺术声望与社会地位后，公部门对它的补助就很慷慨，自不愁领不到分配款。但多年来剧团每月须养活六、七十位支薪人员，填饱所有肚皮，又要造出够水准的作品，财务只好一直在刀口上紧张。即便如此，仍免不了其他团体发出不平，抗议莫努虚金「占去太多资源」，这种将阳光剧团视为「既得利益者」的声音在法国艺术团体间一直让人对此「大团」持有争议的看法。
比起其他同性质的表演团体，阳光剧团成员的待遇算是不错，就我在剧团工作期间，正式团员净薪大约一七八○欧元。剧团与不同团员间的工作合约并不相同，条件决定权全由莫努虚金掌握。她一手打造自己的阳光王国，外界法律对莫努虚金而言是当用则用，与她的王国无益者则设法制造「不犯法的档」。好恶分明、霸道的莫努虚金，灵活地游走于制度内外，对于想帮助的对象从不吝于伸出援手，曾经在与部长级人物的饭局中，助仅仅旅法三年的巴西演员被「特许」拿到十年居留签证。相对地，也有团员受到天壤之别的待遇。
同工同酬非事实
以我在剧团工作五年的经验，一般而言，团员最迟在第二次参与制作时便应升为正式团员的薪水，甚至有人入团三个月后就已领取正式团员薪水，或一加入便领全薪的技术人员；我入团五年，负责两出制作的重要工作并全职参加演出，却一直以实习团员身分支薪，比起正职每月足足短了四百九十欧元。「同工同酬」的传说只是表面。
在世界各地经营剧场皆属不易。阳光剧团之营运其实可视为一「私人艺术公司」。除了领取公家补助，演出票房收入及巡回收益相当重要。由于舞台与人事成本极高，卖座若未超过八成，就要赔本；兼以莫努虚金创作常扣合当前社会议题，有其时效，故剧团并无常年存在的压箱戏。剧目必须票房够亮眼，才有机会到国外巡回。
对于以短期合约维生的艺术工作者，法国政府提供较其他行业优惠的失业津贴，阳光剧团也运用这项福利制度，与应该算是长期合作的团员签拟短期约。团内常态工作大致区分为「创作期」、「演出期」、「巡回期」与衔接到下出制作间的「过渡期」。演出、巡回期间给薪与排练时相同，到了过渡期，或当剧团快要发不出薪水，就会让有资格领津贴的团员领救济金维生。
在莫努虚金的经营理念下，剧团极少接受私人企业金援，除非提供的是像食品这类实物。但与各类民间机构交流合作，举办戏剧体验活动或戏剧节，非常频繁。
从排练到演出
莫努虚金的创作过程，只有她要不要做，其他都不一定。阳光剧团的工作坊大名鼎鼎，也并非每回新制作开排前必然举办。不过工作坊后，通常会留下一些演员。
阳光剧团人事可分为：演员、导演组，音乐组，技术组，行政组与厨房。演员约有三十多位，彼此竞争激烈；音乐组以尚．贾克（Jean Jacques Lemêtre）为首；导演组成员之一专司逐字记录莫努虚金的导演笔记；技术组包括舞台、灯光与服装间约十来名；行政约七人，人事、公关、巡演、票务、美编，各有专职；厨房四人，另常有实习生人力无酬支援。
每日剧团排演行程，以一九九八年《河堤上的鼓手》排练为例。早晨八点半，所有团员都要在剧场集合，迟到是很严重的行为。莫努虚金先讲话，内容大至近来国际要闻，小至推荐某部电影，并无一定。接著交代今日工作事项，各组带开。演员去暖身，练习剧情需要演奏的乐器，在服装间协助下打理角色所需行头，为下午排戏作准备。厨房会告知大家约几点可用餐。中午所有人飞快吃完餐点，饭后半小时莫努虚金与导演组开会。等到演员组著装完毕，在排练场坐好，鸦雀无声，准备开排。
莫努虚金素有「铁娘子」称号。在她工作的前三十年，每日准时到剧场，从不生病。随年岁渐长，身体开始有时微恙，才理解别人为什么会生病。
仪式感十足，戏班子味浓厚
在莫努虚金的剧场，仪式感是很强烈的。没有人穿运动服来排戏，演员一律为自己的角色设计造形，再用服装间现有物件搭配，穿著角色装扮排练。日常鞋子不准踩进排练场及舞台；就连莫努虚金上台前，也必定先脱下便鞋，再碰一下舞台，以示敬意。
直到从排练场移师进剧场那天，莫努虚金会率领演员走上那小小一段路。伴随尚．贾克的吹打，演员带著自己的妆盒或其他对角色有意义的东西，办公室和技术组的人全部出来看热闹。浓厚的戏班子味道也展现在剧团开演时。由于帐篷戏不划位，演出前一小时就放观众入场，先到先选位。剧院开门前，莫努虚金会敲一只木槌，叫喊：「我们的剧院要开门了！」只要莫努虚金在，开演与终场时她一定立于观众席上方，看观众反应，但不参与谢幕。
观众进场，把部分票根放到位置上表示「此座有人」之后，可转往一处很大的空间等候。其内陈设与吧台贩售的食物，皆与演出内容有关。比如在《河堤上的鼓手》之前有过一出西藏戏，等候区便画成千佛窟，还另找来西藏餐馆现场作糢糢。观众除了饮食，也可以去看演员化装准备，中场休息时甚至会有著装演员出来卖食物，这全是阳光剧团的著名卖点。
阳光剧团可以说是莫努虚金一人打造的王国，要参与这个团体的工作，就得服从她的游戏规则；她就像是那颗太阳，整个地球就围绕著她运转，她带来温暖，但一不小心，也可能被她的炙热光芒灼伤。
口述｜谢宜静 法国巴黎第八大学表演艺术系戏剧组硕士，1999~2004曾于阳光剧团工作
采访整理｜廖俊逞、郑尹真
