许芳宜给人的印象除了身体技巧的无懈可击外，最让人记忆深刻的即是她充满戏剧张力的身体表情。然而，此次演出的三支舞作却能适切地勾勒出她不同以往的身体特质，不仅开拓了她舞台角色的更多可能性，也展现了此次主要编舞者布拉瑞扬在离开云门舞集2之后追求独立自主的编舞风格。
拉芳．LAFA《37 Arts》
1/17 台北新舞台
拉芳．LAFA的创团首演《37 Arts》无疑是以许芳宜为中心的。传统上现代舞领域多以编舞者为创作的核心，但许芳宜却是少数拥有明星般光环的现代舞者。不论是担纲玛莎．葛兰姆舞团的首席舞者，或者云门舞集作品的重要独舞者，许芳宜给人的印象除了身体技巧的无懈可击外，最让人记忆深刻的即是她充满戏剧张力的身体表情，因此她扮演的角色往往偏向浓重的情感色调。然而，此次演出的三支舞作却能适切地勾勒出她不同以往的身体特质，不仅开拓了她舞台角色的更多可能性，也展现了此次主要编舞者布拉瑞扬在离开云门舞集2之后追求独立自主的编舞风格。
速度与空间的精准化身
《双人舞》由中国籍具有藏族血统的编舞家桑吉加所创作，许芳宜和近年迅速崛起的舞坛新星周书毅共同演出。衬著冷调的蓝光背景，二位舞者俐落的黑色合身裤装，让身型显得格外修长。偌大的空间里二人若即若离，在触碰时隐藏著张力，仿佛彼此暗中较劲、争夺互动的掌控权；与此同时，二人从关节出发的动作，在起点与终点处往往有著明显的精力释放与结束，但动作的过程却又透著绵稠的延展之力，与低沉而绵长的弦乐相呼应。没有情感的渲染，只在仿佛疏离的互动中，透著一缕剪之不断的纠缠与依赖。年轻的周书毅与身经百战的许芳宜共舞，显得毫不逊色，充分展现他在编舞天分外极具特色的身体能力。
时尚冷调的精品路线
《单人房》选粹取自许芳宜和布拉瑞扬二○○二年的独立制作。一面墙透著贵金属般银白的光，提供舞台上唯一的光源，许芳宜以侧面剪影伫立长桌一端，轻薄的服装展现修长的四肢。她灵巧地踮脚、抬腿，以极度优美的身形沿著长桌舞动，或者亲暱地与桌面摩搓滑移。背光的身影看不见舞者的面孔与身体的肌理，只有极美的剪影以纯黑映在银白的光墙里，身旁的观众不禁惊呼：「好美啊！」而面对这绝美的景致却令我感到微微的不安。舞台上，许芳宜让所有台北名模都要为之汗颜的美丽身影如时尚精品般令人目炫，但却隐藏著物化的危机。所幸，灯光亮起，让我们看见她专注的面孔与高度控制而被汗濡湿的肢体，舞者的血肉之躯让舞作最后再度返回剪影的舞姿有了不同的意义。
日常与血肉之躯
《37 Arts》堪称此次公演的重头戏，也是布拉瑞扬和许芳宜自我突破的重要作品。如节目单所言：37 Arts（注）是他们的乐园，也是刑场；舞作《37 Arts》有著诙谐逗趣与暴力残酷的双重叙事。舞作开头，身著宽大白色T恤的许芳宜、李俊彦和黄郁翔像大人不在家的孩子般，争夺著一瓶牛奶。从快速移动到影片停格般的超慢动作到时间凝止，舞者们控制肢体的精准能力表露无疑。稍后加入的黄明正以甩绳、空翻跳圈等各种高难度动作技压全场，所有人玩得不亦乐乎，整个舞台犹如马戏团般热闹非凡。
就在喧闹的爵士乐戛然而止之际，灯光转暗的舞台上先前消失的许芳宜从一扇小门爬出，开始她整晚最教人动容的舞蹈段落。与全身肌肉纠结的黄明正共舞，她被如玩物般甩弄、抛掷，但又不断奋力挣扎、企图逃离那残暴的关系。就在一阵宣泄后，黄明正转身离去，留下全身狼狈的许芳宜，她重复激烈地摆动头部、以手划脸，仿佛这强迫似的动作能抹去先前残酷的记忆，但破碎的身心即使努力拼凑也再难完整。突然间热闹的乐音又响起，舞台回复先前的欢乐，所有人以更夸张的表情与动作奋力嬉戏，但这刻意样版似的快乐却似乎更反衬出前一幕黑暗的阴影。
注：37 Arts是许芳宜2007年受邀至纽约巴瑞辛尼可夫艺术中心驻村的建筑物名称。
