在中外历史上出现的音乐神童不少，但是除了有神童之实，又能不恃才傲物、谦逊好学的，就屈指可数了。而在这些屈指可数的神童当中，又有几位能在将自身的音乐天分充分地展露之余，进而投身于公益活动，对于音乐欣赏、教育推广也同样用心？那可真算是「稀有的保育类神童了」。而本月我们的封面故事女主角宓多里（Midori Goto），无疑地可以算是这种「稀有的保育类神童」之一。
对这位在七岁就以超龄的演出惊艳世人，在二十岁时成立生平第一个非营利组织，三十六岁就被联合国任命为和平大使的音乐家来说，除了在音乐的成就上备受荣耀与肯定之外，她也相对地赋予自己更重要的使命。这次编辑部藉著宓多里来台与NSO合作演出的机会，抢先越洋专访，希望让读者了解当一位音乐神童以超凡的技艺证明了自己的天赋之后，又是如何丰富生命，展开更多元、璀璨的人生。
几经波折之后，《狮子王》终于即将要与国人见面。挟带著迪士尼与百老汇的光环，辛巴到底有著甚么样的魅力？横跨偶戏、莎剧、歌剧、音乐剧、电影的天才女导演茱莉．泰摩，如何将卡通世界里的非洲大草原在舞台上重现？在多采多姿的舞台、面具之下，又藏著多少设计的苦心与演员的血泪？犹记得我是在该剧首演后三个月，于纽约看的演出。在刚开始的序幕之中，就目睹一只「红鹤」被旋转舞台夹伤脚而导致演出中断，暗场落幕！虽然中间只隔了不到一分钟的时间，就音乐、大幕再起，继续演出。专业危机处理的时间之快，令台湾的剧场难以想像，但当时我已经被打断的看戏情绪，却怎么样也难从那声哀嚎中平复……无怪乎后来就算《狮子王》虽然票房长红、屡获大奖，却也让「茱莉．泰摩的偶戏」（Julie Taymor’s Puppets），成为百老汇业界耳语中「挖苦、贬损」的代名词，争议不断。所以，本刊也特别企划了「《狮子王》台前幕后大揭秘」，带领读者将迪士尼跨足百老汇的歌舞剧，一一细数，把《狮子王》一剧，从舞台到戏偶，将导演、作词人、音乐设计等面向，做全方位的深入剖析。
你知道舞蹈也可以用舞谱记录吗？你看过舞谱长什么样子吗？你知道舞谱怎么读、又是怎么用的吗？我们在本期「艺活志」单元特别介绍：「舞谱」这份为动作、舞蹈而生，通行世界的「无字天书」应该怎么解读。
