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从小学习津轻三味线的吉田兄弟,将传统乐器翻演出新面貌,也引发年轻世代的学习热潮。(国立中正文化中心 提供)
特别企画 Feature 传统再生.当代日本 越洋专访三味线演奏家吉田兄弟

飙奏三味线 狂放Fusion风

舞台上怀抱著传统的津轻三味线,左右两旁交错对坐,一下手就是急速的音符流泄翻飞。随著两人同声的吆喝,古调歌谣、爵士、拉丁、摇滚、电子舞曲与后现代拼贴……就在他们的手中爆发出千变万化的丰采。

风靡各地的吉田兄弟,不仅音乐混搭,身著传统和服和武士裤,搭配著时下新潮的发型和颜色,他们的造型也是传统与现代的结合。自幼师从演奏家安达效华学习,之后随三味线大师初代佐佐木孝,以津轻三味线拿下日本多项重要大赛。一九九九年,他们展开创新之路,首张唱片Ibuki一推出便销售超过十万张的纪录,并于二○○一年获金唱片殊荣。早期乐曲〈萌芽〉获得电影《艺妓回忆录》的宣传采用、任天堂游戏机Wii也以他们的作品作为广告配乐;而其爆发力和劲道深受乐迷喜爱,单曲更曾登上iTunes下载榜的下载冠军。

从二○○三年,吉田兄弟开始拓展海外,发行的专辑成功地攻占美国、韩国、丹麦、瑞典、西班牙等地。成立十年的他们即将首度登台前,本刊抢先取得专访,借由对兄弟两人的提问,让读者一窥他们台下的世界!

舞台上怀抱著传统的津轻三味线,左右两旁交错对坐,一下手就是急速的音符流泄翻飞。随著两人同声的吆喝,古调歌谣、爵士、拉丁、摇滚、电子舞曲与后现代拼贴……就在他们的手中爆发出千变万化的丰采。

风靡各地的吉田兄弟,不仅音乐混搭,身著传统和服和武士裤,搭配著时下新潮的发型和颜色,他们的造型也是传统与现代的结合。自幼师从演奏家安达效华学习,之后随三味线大师初代佐佐木孝,以津轻三味线拿下日本多项重要大赛。一九九九年,他们展开创新之路,首张唱片Ibuki一推出便销售超过十万张的纪录,并于二○○一年获金唱片殊荣。早期乐曲〈萌芽〉获得电影《艺妓回忆录》的宣传采用、任天堂游戏机Wii也以他们的作品作为广告配乐;而其爆发力和劲道深受乐迷喜爱,单曲更曾登上iTunes下载榜的下载冠军。

从二○○三年,吉田兄弟开始拓展海外,发行的专辑成功地攻占美国、韩国、丹麦、瑞典、西班牙等地。成立十年的他们即将首度登台前,本刊抢先取得专访,借由对兄弟两人的提问,让读者一窥他们台下的世界!

世界之窗日本系列—吉田兄弟 新三味线

10/25  14:30

台北国家音乐厅

INFO  02-33939888

Q两位至今不仅在日本受欢迎,甚至足迹遍及海外,演奏功力必定非常深厚,请问至今是否仍需要私下的练习?练习的频率与时间大约是如何呢?

良一:练习的时间是每天都不一样,但是还是最少每天要碰到乐器。还有练习的时候,不要思考太多,就像玩乐器一样。

建一:几乎是每天都会练习,如果不碰三天就觉得不灵活。

 

Q:您认为三味线相较于其他西洋乐器,有什么优势存在?与其他乐器搭配时最常遇到的问题是什么?(例如音量、音色等等。)

良一:我不知道算不算优势,但是「没有格子(Fretless)」(编按:格子指的是吉他手柄上的琴格,或者琵琶颈项上的品相),是我觉得认为这个乐器的最大特色。因为没有格子,左手按弦之处上下可以滑动,因此滑音的表现力比较高。还有「拨子」, 拿著很大的拨子演奏的感觉有时候会觉得很像玩打击乐器。辛苦的部分是不能转调,转调的话,三味线独特的音色就出不来。

健一:我觉得三味线具有其他的乐器都没有的特色是:虽然是弦乐器,却有打击乐器的要素在里面。还有虽然只有三条弦,但是弹得出很丰富的变化是最特别之处。与其他乐器合奏的时候要注意的是,要有互相肩并肩配合的感觉。另外,三味线的必然性,吉田兄弟的必然性也要在音乐里面,不然没有意思。

 

Q:为什么即使演奏现代流行音乐、即使服装上已经做过改革,仍旧坚持穿著和服、武士裤,而以庞克造型出现在舞台上?在演奏上是否有什么特殊意义?

良一:我其实没有特别注意自己的造型,但是穿著和服演奏起来比较舒服。发型也没有很故意要作效果!

健一:其实我们没有特别的意义,只是自然地呈现自己。应该是说所有的造型、音乐,都是符合现在这个潮流所表现的东西。

 

Q:与传统演奏津轻三味线比较起来,两位演奏乐曲的广度已经大量提升,请问到目前为止的演奏技巧上,是否还维持著传统,还是开发出更多元手法?乐器上是否也做过改革?可以举例吗?

良一:透过津轻三味线,我演奏的是现在自己感觉到的音乐。演奏津轻三味线的时候,正因为是这个乐器,所以演奏出的是只有三味线才能做出的乐段(句子),以及呈现生动活泼的乐段,还有日本乐器才可以弹奏的音。我们吉田兄弟的主题是「传统与革新」,希望我们可以表现这两个给全世界,包括日本。

健一:比较像是加一些技巧的状态。我没有感觉我在保护传统,传统乐也有应该要传下来的技术,我们是把这个技术放上台,创造新的传统。所以我们认为,传统是必须要持续创造的东西。

 

Q:请问兄弟俩合作过程中,是否曾经有过严重意见不相同的经验?最后都是如何解决?

良一:我们常意见不合。基本上,曲子里面的问题都会照著作曲者的意见处理。

健一:我们两个都会作曲,都会尊重作曲者的意见,所以很少在曲子上会有意见不相同的状态。其他的事情,如果有不同意见,我们都会听第三者的意见。

 

Q:演奏音乐当中,是不是有所谓的主导者?例如一位常常负责主旋律,而另一位则负责伴奏的情况?

良一:基本上跟上一题一样。照著作曲者的想法。

建一:这个是跟作曲一样。基本上,作曲者会主导旋律,所以每一首都不一样。

 

Q:今年是音乐生涯的第十周年,对自己的表现有没有什么感触或期许,或者希望做而尚未进行的计划?

良一:这十年来,我们真的做过很多的音乐会。我们以前都希望把日本乐器是很棒的这件事传达给日本的听众们……后来经过在美国的出道后,开始希望把这个日本的声音传给全世界的人。

健一:当初,我希望很多人能听到现场的三味线的声音。我们刚出道的时候,每年都跑差不多一百场表演,觉得时间过得很快。后来舞台跨到世界,我们的理想还是一样:追求津轻三味线的可能性;还有希望可以跑世界各地巡回演出。

 

Q:最希望对观众说的话是什么?

良一:希望大家可以听到现场的日本乐器,津轻三味线的魅力,现场见!

健一:我第一次去台湾,我已经很兴奋。表演中,希望听众们觉得「很棒!」的时候,不要客气,请发出声音还有自由地拍手!

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人物小档案

  • 出生于北海道登别市,由于父亲渴望成为津轻三味线乐师未能如愿,故让兄弟二人自小学习。
  • 哥哥吉田良一郎(Yoshida Ryoichiro)生于1977年,狮子座。
  • 弟弟吉田健一(Yoshida Kenichi),1979年出生,射手座。

 

中国「三弦」日本版

三味线  外型像二胡 滑音有特色

日本的「三味线」,事实上就是十六世纪经过琉球(今冲绳)传入日本的中国乐器「三弦」,它的得名来自于乐器的弦数。在日本「发展」的三弦虽然保留了它中文的发音及型制,但在加入了独特的弹奏手法、经过江户时代作为歌舞伎主要伴奏乐器后,「三味线」如今已经俨然成为日本传统的代表性乐器之一。

三味线的外型与胡琴极为相似,底部共鸣箱面板以蛇皮绷成,平滑的直杆有别于让它可以做出大幅度的滑音,是弹拨乐器如琵琶、月琴这类乐器所无法达到的。依据流派可分为长歌(长呗)、义太夫、常盘津、清元、地歌(地呗)、津轻等等,其中最大的区别就在杆部的粗细上,音量大小、琴弦的材质与拨子的种类也因为乐器而有所调整。

吉田兄弟所使用的乐器是就是津轻三味线,源于日本北部严寒的津轻地区,使用粗杆弹奏津轻民谣。在演奏者「仁太坊」的改良后,右手的力道大幅提升,从「弹」的方式改以拨子「击」弦,也因此津轻三味线也曾被戏称为「打击」而非弹拨乐器。虽然这样的演出型态在当初曾受批评,但由于旋律豪迈、音色铿锵、节奏快速,加上自由即兴的要素,使得它有「日本爵士乐」的称谓,也成为日本最具人气的三味线。

近年来在吉田兄弟等人的改革下,津轻三味线的曲风不仅新潮,更融合了许多西洋乐器作为伴奏。而乐器上的改良,也不断因应时代推陈出新,发展到了类似电吉他般插电扩音的效果,吸引了广大的年轻人,再度引起了学习的热潮。

 

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