似乎突然之间，欧美所有具规模的表演艺术机构，都开始了、或正在筹划网上欣赏的服务。像欧洲艺术电视台Arte、柏林爱乐的数位音乐厅、一票难求的拜鲁特音乐节、美国纽约的大都会歌剧院，都让乐迷可以不出家门，在家中欣赏精采演出。科技的进步可能改变了观众的欣赏习惯，但是否会影响进音乐厅或剧场看表演的意愿？仍未可知。
在半个月之间，我已经欣赏过了布列兹（Pierre Boulez）指挥柏林爱乐、Pierre-Laurent Aimard独奏的拉威尔《左手钢琴协奏曲》，拜鲁特的《崔斯坦与伊索迪》，Helen Mirren主演的英国皇家剧团（Royal National Theatre）的《费德尔》Phedre，以及Juan Diago Florez和Natalie Dessay在过去两年横扫欧美所向披靡的《联队之花》。
虽然每个制作都在不同的城市，但我既没有受时差之苦，也没有刷爆信用卡，连飞行里程都没增加半点。事实上，除了《费德尔》，我连家门都没出过。这是因为，这些表演都是从电脑上看的，只有《费德尔》，需要旅行，因为是在电影院里，但也是搭趟地铁而已。
创下电影院播歌剧创举，大都会再开发线上影音
似乎突然之间，欧美所有具规模的表演艺术机构，都开始了、或正在筹划网上欣赏的服务。在这方面，欧洲应该是先驱，欧洲艺术电视台Arte早就把很多节目上网，包括音乐会和歌剧演出。柏林爱乐的数位音乐厅（www.berliner-philharmoniker.de）在上一季启用，现在已经有三十场音乐会的影音记录，只要按下电脑键盘，即可比较一下，指挥孟德尔颂《以利亚》神曲的小泽征尔和指挥舒曼的第四号交响曲的拉图，谁的白发更散乱些。想去华格纳的圣殿拜鲁特音乐节又不得其门而入吗？上网（www.siemens.com/festivalnight）就现场实况尽在眼前。
在美国方面，大都会歌剧院也不甘示弱，在去年十月推出Met Player（www.metplayer.org），让歌剧迷可以透过电脑，收看或收听大都会表演，目前已经有四十五出历史电视转播，像是一九七七年帕华洛帝和Renata Scotto的《波希米亚人》和一九八五年Leontyne Price的《阿伊达》，有一百六十五场收音机转播的录音，以及廿三场过去两年极受欢迎的HD电影院直播。
这个电影直播，可是大都会的创举。在二○○六年季度开始，选择性地把周六下午的演出，用卫星现场直播到各地的电影院里。这项豪举原本招人怀疑，谁会坐在电影院里看三四个钟头的歌剧？没想到一炮而红，很多场次不但爆满，电影院甚至主动加映。两季以来，已经有十七个国家的电影院参与，上一季的总观众数多达九万人。有此成功经验，史卡拉歌剧院也立即推出其电影系列，而皇家剧团也将在本季度直播四场话戏表演，第一场《费德尔》已在纽约放映。
是吸引更多人进剧场，还是让更多人宁愿待在家？
视听科技的进步，最终都会改变我们欣赏表演的习惯。这最新一波的电脑和电影院直播，会造成什么影响，虽然不会立即显现，但一定是会有。在我的十二吋电脑上的视听效果，当然比不上音乐厅，但是如果有人早把电脑接上环绕音场，甚至是直接从电视上网的人来说，享受肯定会大大提高。
至于方便性，那就无话可说，在Notebook、iPhone的年代，真可以说是无处不可为音乐厅。要渡假、有一个重要的会议推不开？那就上网看吧！至于像拜鲁特这种一张票平均要等七年的地方，上网恐怕是大部分人唯一的选择。虽然Stream不可下载，但技巧高超的科技族，肯定可以找到存档的方式。
上网看的票价（单场柏林爱乐9.9欧元、Met Player3.99到4.99美元、电影院20元，另外都有季票）当然是便宜过现场。另外也可能有些曾是忠实观众，但或许年纪大了，或住得远了，不容易日日劳师动众上音乐厅，也可能在网上解解馋。至于老师父母或男女朋友，更可以拿来做教育的工具，让没接触过古典音乐的人先熟悉一下。
现场转播倒底是如提倡者所说，挑起艺术新鲜人的兴趣，最终会把他们吸引到剧院里来，还是如反对者言，瓜分了现场观众的市场，甚至是挤压很多小地方的剧团生存空间（你会去看社区剧团的半生不熟的表演，还是要选大都会的电影转播？）这就不是一时间看得出来的。
大都会歌剧院就不断找出各种数据来证明电影不减观众的兴趣，因此一再强调，过去两季的票房都一路上升，刚刚开始贩售的二○○九／一○季度单张票，销售首日（八月十六日）已经创下二百五十万美元的记录。
亲临现场仍是最优选择，留下影音造福未来乐迷
对大多数的表演艺术爱好者来说，亲临现场的气氛毕竟不同，这是连电影院都不能复制的（除非表演厅开始用3D技术转播）。如同已故女高音贝佛莉．席尔丝（Beverly Sills）在收音机广告里说的，不管她进了大都会多少次，每次开幕前水晶灯开始往上吊时，她就不由自主兴奋起来。
而对表演机构来说，现场直播耗资极大，短期来说，不可能回本，因此是市场行销的目的居多。然而长远来看，留存下来的影音记录，终会有价。因为大多数的音乐歌剧，经典的录音已经不胜枚举，想要再吸引爱乐者掏钱，只好靠影像。
不过对表演者来说，如果每一次演出都有影音存档，会不会造成未来的压力？当红女高音安娜．聂翠柯（Anna Netrebko）刚刚宣布，不会在大都会重演她二○○五年在萨尔兹堡的《茶花女》，因为不想让人拿她跟「DVD里的自己比较。」很多乐迷都推测，这是因为产后的聂翠柯，身材已经不复产前的聂翠柯。
真有差这么多吗？看来我要上网看看她产后复出演的《拉美默的露琪亚》Lucia di Lammermoor求证一下！
