曾是舞蹈空间舞团的资深团员，纵横在实验多元的现代舞创意中，蔡必珠却在二○○○年选择加入了舞蹈启蒙师林丽珍的「无垢舞蹈剧场」，将原本挺直拔高的肢体转换为扎根入地，身分从团员、执行秘书到总排练与首席女舞者，她倾听团员的声音，搭建起林丽珍与团员间的桥梁。在无垢跳舞，她学到了放松，平衡，不抗拒，与接纳包容所发生的一切。她说，每一个身体训练，都是在面对自己。
「练无垢的舞，三到五年才达到身体基本要求。」无垢舞蹈剧场的总排练与首席女舞者蔡必珠说：「十年，才会开花。」
一年年地，将身体打开，将自己打开，无垢那四五套基本动作，推胯、推脊椎、延展身体，让舞者像种子从泥土里长出来，根扎大地，核心沈稳，回旋扩展，空间无限。
林丽珍启蒙学舞，舞蹈空间稳定发展
十三岁时，蔡必珠在长安女中遇到当体育老师兼教舞的林丽珍，林丽珍选人，不以动作技巧为重，而是想像力测试：「当你抱著一块重石逃难，如何从这头走到那头？」大家都没跳过舞，数十个国中生先被选出。蔡必珠正值徬徨于升学压力的年纪，做动作时，林丽珍指著一位跳得最好的同学……「左看右看，不是别人，好像就是自己耶！」这个肯定，前所未有；这种快乐，让她毅然决然引发家庭革命。她进华冈艺校如愿跳舞，各科成绩神奇扶摇直上，三年后，保送文化大学体育系舞蹈组。
文大毕业，她曾参加林丽珍舞团，舞团解散，团员各自分飞，蔡必珠准备考托福出国。当时皇冠舞蹈工作室刚成立，创办人平珩问她：「在这里能够好好跳舞，为什么要停掉身体？」蔡必珠加入了皇冠舞蹈工作室及其后的舞蹈空间舞团，她「半工半学」，边跳舞，边担任教学老师、排练助理，这副充满资质与潜力的身体，「一直有照顾到。」蔡必珠在舞蹈空间中稳定发展。
人生低潮时寻找深入新路，从挺直拔高回到扎根入地
然而一九九八、九九年间她陷入了低潮。「我想要找更深入、更身心灵的路。」身体的内在有个呼唤，召唤她重生。前路已尽，去路待寻，蔡必珠面对身体历程的重要转捩点。彼时林丽珍创作了《醮》与《花神祭》，蔡必珠非常神往。在舞蹈空间与无垢之间，是两极的抉择：你要多元实验性还是专注深刻性？要享有固定薪水还是不确定的收入？蔡必珠形容自己当时已是行尸走肉。二○○○年，她进入林丽珍的无垢舞蹈剧场，从团员、执行秘书到总排练，她倾听团员的声音，搭建林丽珍与团员间的桥梁。
在无垢，蔡必珠从西方技巧的挺直拔高，回到地板，回到脊椎。推脊椎，八节脊椎一节一节往上推开，像电梯一楼一楼升上来，肌肉因此松开、呼吸、延展，如水流动，如螺旋状旋转，核心部位和中心轴脊椎让躯干获得最大的支持。推胯，扎入地板，向地面生根，尾椎与土地关系密切，尾椎沈得愈深，胯愈松，胯松则扎根力量和身体运转空间愈大。蔡必珠原本腰伤和脊椎错位的身体，因无垢身体训练而出现大转机，痛的神经不见了，脊椎调整了，肌肉松开了，深吸，深吐，身体的延展度拉开了，「无垢让身体又活起来了！」她说。
无垢的空缓美学，肢体如水，动如不动，「骨头似乎要化掉了，里头却是水深火热」。蔡必珠表示，对女舞者而言，肢体线条趋向细腻，动作松而缓，像是内劲或内功；对男舞者来讲，线条较大，动作重爆发力和加速度，胯聚集了最大的能量，舞者的胯力和腿力瞬间爆发。「静，定，松，沈，缓，劲」，无垢的六字诀，是身体的方法，也是心法。
学到放松平衡不抗拒，面对才能延展无限
身为无垢的总排练，蔡必珠看《醮》、《花神祭》、《观》的共通点为舞台空间氛围细腻，而在作品《观》，格局更显大器，所有表演元素精炼凝聚。例如以长布幔为布景及布幕升降来营造阔气无比的大自然风景及空间的深度与宽度，而非使用科技投影。道具中稻穗或枯枝的自然线条，散发自然界生命之美感，与身体共同构成线条风景。舞蹈的部分，蔡必珠看到林丽珍如何在动作的多与少间适度取舍，女舞者动作内敛，搭配道具与空间，细致攸缓行若无事中，却需身心融入进去才真正入味，女舞者走路之姿，安静专注有如浮飘于空中。男舞者则张力刚强，用生命去跳，男舞者的极尽全力，不只是进入角色，更是走到最困难之处。「不管男女舞者，碰到最大的难关是自己。」蔡必珠说：「舞者最大的收获，是当突破最大的困难，走进最深的脆弱，触碰与通过生命中不可能熬过的身体难关——然后变得柔软，被自己软化，被自己感动。」这是最真实最美的一刻，揭开真正的自己或变成全新的自己，无垢的精髓，在《观》中更是淋漓。
从跳舞，她学到了放松，平衡，不抗拒，与接纳包容所发生的一切。每一个身体训练，都是在面对自己：身体酸，如实去体会那个酸痛和紧绷是什么，到底是哪里卡住了，往往，自己卡住自己，而看到了，观照到了，才会放松，才能延展到无限。「遇到困难时，要如何看待与面对，困难处，终究会转过去。」身体如螺旋，生活与工作亦如螺旋。
「无垢是我真正的家。」回到无垢，蔡必珠满心感恩，在平静中，整个身体徐徐舒展，世间万物轻轻淡化。
