大陆景观剧带动观光，原剧组也想做《印象．台湾》
2009.11
二○○二年大陆第一部山水实景演出剧目《印象‧刘三姐》在广西桂林漓江上演，找来导演张艺谋执导，结果造成大轰动，不仅让当地传统文化得以继承和发扬，也带动当地旅游业发展，开发相当可观的文化和经济效益，成为大陆文化创意产业指标项目，制作团队随后在丽江、西湖、海南岛等地做了「印象系列」也都叫好叫座。在台湾，《印象．刘三姐》颇有名气，观光客趋之若鹜，这几年赴广西游客增加，《印象．刘三姐》更是旅行团不能缺少的行程项目。跟随这股热潮去年，《印象．刘三姐》导演之一的王潮歌低调来访，看中了包括大陆观光客必游的阿里山、日月潭等地；之后，制作人梅帅元也相继来台，拜访台湾优人神鼓，寻求合作可能性。同时也将趁机参访台湾各地，了解是否也有机会把山水实景演出的形式带到台湾上演。然而，以台湾的自然生态、市场规模，观光客源，是否适合直接移植大陆的成功模式？值得我们进一步探讨和观察。
台湾若想要发展像《印象‧刘三姐》这样的大型山水实景剧，有几个需要考量的因素。首先是台湾土地狭小，主要观光区都找不到类似《印象．刘三姐》的广阔水域和腹地，而且台湾的自然景观生态是相当脆弱的，只能顺势而为，而不该过度开发。其此，动员众多住民演出，在台湾的困难比大陆更高。就客源的考量来看，台湾主要观光客来源，过去是日本、香港旅客，近来逐渐以中国大陆民众为主；看过「印象」系列的大陆朋友，对《印象．台湾》还会期待吗？
因此，回到最基本的核心问题，什么是台湾文化的独特性？什么是台湾文化的价值？什么是无可取代和复制的台湾文化内涵？台湾吸引旅客来台观光的吸引力是什么？以台北戏棚的营运而言，传统的京剧、布袋戏、原住民歌舞真的就是吸引国外观光客的台湾文化？反观韩国，为什么乱打秀比传统的韩国歌舞表演更吸引我们的目光？思考这些问题，或许比台湾是否要在风景区制作大型实境剧，来得重要。找到这些问题的答案后，我们才能真正开始想，艺文活动为台湾观光产业带来附加效益的商业模式。（采访整理 廖俊逞）
