小型变中型 南台湾真的要这样的剧场吗？
耗资近百亿的高雄卫武营艺术文化中心于上月八日动工，预定二○一三年完工。卫武营艺文中心由荷兰建筑师法兰馨．侯班设计监造，外形线条好像音波流动，建造像大𫚉鱼的国际级表演厅，其中包含二千二百六十席的戏剧院、中剧院一千二百五十四席、音乐厅二千席、演奏厅四百七十席。文建会主委盛治仁说，卫武营艺文中心将成为东亚最大艺文中心，「世界都能看得到的指标」。高雄县长杨秋兴说，高雄过去被讥为文化沙漠，经九年努力，卫武营艺文中心终于动工；高雄市长陈菊希望做到南北平衡，台北两厅院每年有十亿预算，政府也应照顾南部优秀艺文团体。然而令人疑问的是，原本设计容纳五百人的小剧场，被容纳一二五四人的中型剧场取代，原订容纳八百席的演艺厅，缩减为四七○席的演奏厅，难道南台湾不需要一座功能完备的专业实验剧场吗？一个一千多人的中型剧场，已经相当于一个国家剧院的座位数，以南台湾目前的艺文团队和观众人口来说，难道不怕日后沦为人诟病的蚊子馆吗？
高雄师范大学驻校艺术家、南台湾艺术发展协会理事
卓明：南方团队朝「大」发展，难形成小剧场活动
南台湾的艺文生态和北部不同，因此团队发展方向的考量也与北部团队有很大的差异。北部的艺文环境多元且健全，从大型的商业剧场、发展中的中型剧场、以及实验性质的小剧场，一应俱全，其原因在于北部已经有相当成熟而稳定的艺文市场以及消费机制。但在南部，一来由于艺术人口缺乏，即使民众对艺文活动的参与有意愿，但付费观赏表演的习惯仍尚未形成，团队仍依赖著公部门的扶植和补助。二来由于剧场专业人才的匮乏，剧团的组成仍大多属于业余社团性质，导致创作的关照面向、多元性与原创性都略显不足。
在种种劣势前提之下，南方团队实在很难由民间自主性地发展出剧场文化，而公部门为了看见投注预算的成效，在「政策」主导与「绩效」要求下，大多数团队为了生存，纷纷往「大」就是「好」的方向思考，因此，南台湾根本不存在、也难以形成小剧场活动，更遑论需要一座实验剧场了。就我所知，目前已经动工的卫武营艺术文化中心，缺乏审慎的专业评估，原本容纳五百人的小剧场，因为考量北部或国外表演团体南部巡演的成本问题，艺文界有力人士介入，才被一千二百五十四席的中型剧院取代；至于二千人的音乐厅和四百七十席的演奏厅，则是在地音乐界人士的期待。（采访整理 廖俊逞）
