文建会主委盛治仁新官上任，快马加鞭提出两大新措施。第一项是文建会将在大陆设点，盛治仁表示，鉴于两岸文化交流愈趋蓬勃，但不少表演团体到对岸发展却遇上诈骗事件，求救无门，设点是透过政府力量帮助表演团体在大陆发展，了解大陆市场、寻找演出场馆、给予行政协助。第二项则是计划针对中小学生发放「艺文体验券」，刺激艺术消费。盛治仁说，「艺文体验券」等同于现金券，可用于票券购买，不过只限国内艺文团体展演，不包括电影、出版。他指出，他正向财政部争取，希望「艺文体验券」发放的对象在国中小学生之外，还能扩及高中生。之前的文创法版本提出每人要有一万二千元艺文消费抵税的构想，执行上的确有难处，「艺文体验券」可说是新的替代方案。文建会希望透过学生票价补贴以及发放「艺文体验券」的方式，扩大国内艺文人口。
盛治仁接任文建会主委所提出的这两项政策，不管是大陆设点，或是艺文体验券的发放，对于国内表演艺术团队当然有实质的意义，前者可提供前往大陆演出的团队行政资源，特别是法律问题的协助；后者则对儿童剧场、青少年剧场有实质的帮助。这样的利多政策愈多愈好，但如果在有限的资源之下，我建议主委应先考虑降低或免去国内表演场地场租，减少国内表演艺术团队的制作成本压力；二是释出更多展演空间和经费，让更多年轻人投入小剧场创作的行列。
国内表演艺术团队目前面临较大的困境在于，中小型剧团推一出戏只能上演一周至多四到六场，然而演出的制作预算随著物价飙涨，逐年飙高，但票价却无法随之调涨，因为主要看戏的观众多为年轻族群，看戏的花费原本就有限，又没有企业赞助的情况下，即使演出在补助与票房全满的状态下，制作预算收支仍难以平衡，甚至严重亏损；又如表坊、绿光等大型剧团，即使卖座的戏码一再加演，利润仍然相当有限。其中，表演场地的场租占去制作预算的比例甚高，因此，我期待公部门能开放如国家剧院、国父纪念馆、城市舞台的档期，透过申请机制，提供长期经营与创作的扶植团队免费的表演场地，对表演团体的营运而言是更为具体和实际，且为当务之急的政策。
其次，我乐见公部门多鼓励年轻人从事小剧场创作，因为不管将来他们要成为专业剧场工作者与否，都可以透过做戏，经历创作的过程，进行情感的交流，也就是透过艺术、体验艺术，成为剧场的潜在观众。就像这两年的台北艺穗节，主办单位免费提供场地，就吸引了不管是学校社团、或是刚成立的小剧团报名参加，演出品质好坏不论，总是很好的学习创作机会，更何况他们还要面对群众，行销卖票。以我先前经营红楼剧场的经验，政府不需要花很多钱在这上面，只要固定租一个场地给他们演，再给予些许补助，便可以收到很好的成效，让年轻人觉得只要有心创作，就会被重视，并获得资源。（采访整理 廖俊逞）
