爵士乐从早期流传在黑人中下阶层社会的音乐，在二十世纪初期一跃成为中产阶级品味的象征，随著时代的变迁、文化的汇流，爵士乐的形式和风格越来越多，大乐队摇摆、咆勃、酷派、硬式咆勃、自由、前卫、Bossa Nova、融合……，每个阶段都在社会、经济、政治等大环境的交相撞击下，创造出许许多多不同的爵士乐特色。其中，为广大乐迷熟知的爵士乐手包括：萨克斯风手查理．帕克（Charlie Parker）、约翰．柯川（John Coltrane），钢琴大师艾灵顿公爵（Duke Ellington）、比尔．艾文斯（Bill Evans），小号手路易．阿姆斯壮（Louis Armstrong）、查特．贝克（Chet Baker）、迈尔斯．戴维士（Miles Davis）、歌手莎拉．沃恩（Sarah Vaughan）、比莉．哈乐黛（Billie Holiday）和艾拉．费兹杰罗（Ella Fitzgerald）……，这一连串名单列下来，我们发现了一个有趣的现象，以乐器演奏来说，爵士乐几乎是男人的天下，但要说人声演唱，能名留乐史的似乎都是女人。
爵士乐，为何偏爱女「声」？在洋溢著爵士风情的盛夏，本期的特别企画提出了这个问题，并请到资深爵士乐评人深入剖析，究竟爵士女伶迷人的地方为何，能在男人当道的爵士乐圈独领风骚，让乐迷为之倾倒，成为票房卖座保证？从历史演变、声线表现、诠释风格、舞台魅力、爵士女歌手有何能耐与男歌手分庭抗礼？当前走红的爵士女歌手跟前辈们，又有何不同之处？此外，在众多的爵士女歌手中，本刊也为读者归纳六种类型，从自由挥洒的狂野唱功、柔情可人的甜美女声、抚慰人心的乡村民谣、低沉感性的慵懒嗓音、进阶版的即兴拟声、以及才艺出众的乐坛奇葩，只要你愿意打开耳朵，必定能选到最合你胃口的爵士女声。
台湾这几年流行的「创意市集」，是许多志同道合的年轻人将创意和想法付诸成商品，透过或设于街头、社区或大型活动的生活风格场域，实践从创意到创业的梦想。而在国外行之有年的「艺术市集」，又是什么呢？本月在德国，将有一个专为舞蹈所举办的表演艺术市集——「杜塞朵夫国际舞蹈博览会」，这是个能让艺术家与策展人交流的平台，许多表演者的心血在此被看见，从而踏上全球的舞台；但这也是艺术家理想与现实的杀戮战场，个中甘苦、险恶及诀窍，只有身处其中才能体会。当文化艺术的产业化已是必然趋势，而文建会也将于今年十月份，在台北市华山艺文特区举办「华山起义—2010华山艺术生活节」，企图打造「华山1914创意文化园区」为亚洲的表演艺术产业交易平台。但是办「艺术市集」有这么简单吗？为此本刊特地带领读者直击国际重要的艺术市集，透过专业策展人和团队的经验分享，让大家认识这个你我还陌生，但不可不知的艺术交易现场。
在市场导向与创作理想的拉锯之间，台湾的创作者找到自己的路了吗？不约而同地，剧场中生代编导如金枝演社的王荣裕、台南人剧团的吕柏伸、动见体剧团的符宏征、莎妹剧团的王嘉明，今年纷纷将作品推上大剧场，这个现象的背后代表著什么意义？台湾剧场「世代断层」的警报解除了？在量化的补助机制下，观众人数的多寡成为衡量成果的唯一标准？面对制作成本高涨，资源稀薄的现况，「大舞台、大剧场」成了存活的唯一出路？从小剧场到大剧场，他们将如何面对市场的挑战，同时找到创作的平衡？在本月份编辑部也有专题深入探讨，与您一探究竟。
