PAR 表演艺术杂志

乱码，电脑语言在制码与解码间的混乱无法解读，有如肢体语汇从符号化解构至纯粹性的混沌和难以形容。

从制码（encode）到解码（decode）途经转换与转译之中间过程，从你的电子发信到我的收信乱码，是一连串看得懂及看不懂的字元组合。而肢体语汇应该被懂吗？又是如何被懂的？如果肢体语汇能被理解，那是因其依附於戏剧文本或语文象征系统中，具有默剧式或符号化的特征。「但是当肢体动作进入到全然的纯粹性时，它是无法解读的。」编舞家古名伸说：「此时『纯粹』独立存在，有自成一格的美感方式，可被纯粹的眼睛来欣赏。」身体原初的性质是完全独立的，有别于文字和戏剧，它不受社会制约，是存在于身体中能量的流动和抒发，所谓乱码，就是回到纯粹的身体状态。

十位表演者同台共同即兴编创

古名伸舞团新作《乱码2010》，起源于上述思路，却在十位表演者——包含九位舞者与一位音乐家——的共同即兴编创下展开一场场无法预期未来的挑战，有如一个球队，如何传接球，如何出招接招，这种自由灵活，这种即兴，是奠基在成员本身的成熟度上。乱码之不可知，来自于九名舞者如何编织过程，如何在互动中下判断与下赌注，如何在一个晚上变化万千，将即兴发挥到最高点。例如当一位舞者进场，谁要跟进？谁要退出？谁不想进去？又如关于身体互动的信任感，是来自于相信他人，还是相信自己，不论别人出什么招，自己都可以接招？第一颗棋子落下，其他人如何拿捏自己这颗棋，如何进退，完全没有限制，亦完全地充满身体讯息的传导、沟通、与接收。在集体编舞时，「同时观照」是重要的，两组双人舞，舞者同时注意著舞伴、另一对舞者、及观众，双人或许拆组换手，或许变成四人舞，在刻刻时机中流动出肢体与空间的线条变化。「每个人的命运不是操纵在一个人手中，而是共业的结果。」古名伸诠释。舞蹈进行中含有接触即兴技巧，更有来自不同传承背景、不同跳舞方式，但却真实有型的专业和素人舞者在自然转换形式中精采交手，当然，也包括古名伸本人及她的一段独舞。每个现场，九个人都在思忖：「今天想要怎么样？」每个晚上，都是完全独立的事件。

“Tune each other！”跳舞时，如何感受到旁人的存在、如何进行至同一轨道？在现场中的调频，发生在舞者与舞者之间，也发生在舞者与观众间。舞者一次次地调整至对彼此的更深入了解、自己更加相信自己、对互动事件的反应更快。「非语言沟通之前需要有基础，那是来自一种敏感度、警觉性、身体疆域的可塑性，因此随时愿意去调频。」在动作、行为、接触、精力方向之中流衍出高低起伏、起承转合、生聚灭空。美国知名舞蹈音乐作曲家克劳蒂亚．昆恩将现场即兴演奏，除了控制时间长度，音乐家的乐器与舞者的身体仍在不断地即兴中。

不说故事却看见浓缩版的人生

为什么要做即兴舞蹈？基础内涵其实是古名伸对于人生艺术的重大信念，她说：「一，我相信艺术是生活的缩影；二，人生充满变化，这是毫无争议的。而一加二，创作即是还原人生与生命的本质。」是的，《乱码2010》不说故事，但在非语言的肢体动力行为中，却照见浓缩版的人生，舞者上演的可能是爱情、事业、家庭、自我等林林总总，观众亦可在观看中搜寻线索，编制自己的故事……然而，「每个人的个别故事并不重要。」古名伸说：「变化的形式本身才是重点。」在舞蹈中变化，在互动中变化，在艺术、生活、生命中变化，乱码，不用解决，而是敞开跳入充满未知变化的一次次旅程。