PAR 表演艺术杂志

「阿公梦到一只猪，走进我妈房间；梦醒，我就诞生了。家里人都说，这只小猪从小爱倒立，没人教就会。戏校毕业，我却觉得自己像是训练有素的猴子，找不到自己喜欢的森林。十八岁转当上班族，做了三年吸血虫，实在不快乐。去考北艺大戏剧系，上了关渡山头，感觉大家像群狼：沧桑、浪漫、有爪子，却又不能真的做些什么。我正想回去吸血，遇到拉芳（舞团）；这才发现，自己可以是头狮子！环台，则是我的成人礼。」

二十七岁的黄明正，这样介绍自己。

拉芳启发  找回幼时倒立热情

一年来，特技表演工作者黄明正，因「环台倒立」而广受电视新闻、网路社群瞩目，报导、转贴、按赞不绝。之所以开启这趟自我追寻暨社会观察之旅，可以追溯到他从小对于倒立的热情，也来自与拉芳舞团工作的启发。

带著戏曲专科学校八年练就的一身好功夫，去到北艺大戏剧系。大三那年，黄明正审视自己的表演，已从「精进一身好功夫，搏得满堂彩」，发展到「企图透过创作，表达对生命更深刻的感受」。然而，他思考：个人在戏剧表演上的累积，之于社会的连结，到底在哪里？抱持深感断裂的困惑，以及想休学的心情，他前往纽约，和拉芳舞团工作两个月，受到超乎预期的强烈冲击。

黄明正说：「拉芳带来的启发很大。看见他们真的很辛苦，让我不断思考：那我呢？走在这条没有社会价值观保障、看不见未来的路上，我是否也愿意承受这些辛苦？直接看到他们将面对生活的困顿和紧张，转化到舞台上加倍爆发，成为惊人的创作能量，真的很震惊。」

隔年入伍，黄明正边煎熬著咀嚼「如何经营兴趣」，边不断逼问自己：「我是谁？」、「我到底喜欢什么？」。他形容，这段「思考自己如何成为一个人」的过程极为痛苦，然而，退伍时已酝酿成满满的计划：要搜集世界各地的马戏特技，为台湾马戏教育和演出奠定更坚实的基础；要巡回台湾没人到过的地方演出，让艺文活动不再局限于几个县市的表演厅堂，而可以主动进入偏远地区、弱势机构……。为了达成种种远大目标，他从街头卖艺开始，锻炼自己，也筹措经费。然后，带著募款成果化作的笔电、DV、数位相机，上山下海，展开他的「环台倒立之旅」。

环台倒立  带来深刻的体认与省思

出发前，黄明正只是单纯想做出戏：《一》（也是台语「伊」的意思），讲述台湾的风土人情。没想到，真正抵达台湾各个角落，看见不同阶层的生活方式，为他带来远超过「搜集资料」的深刻体认与省思。他在刮大风的悬崖边倒立，在被土石流摧毁的荒屋里倒立，多数时候只身一人，利用极短的时间勘景、架设器材，然后构思录影、摄影自拍取景，再赶紧进入画面就定位。嗅闻土地的味道，确实稳立的「手感」，记录在一千二百多张照片、二百五十个cut（平均每个一分钟长）的画面里，更累积成六百多次珍贵的表演经验。他学会逗喜憨儿笑，学会面对阿伯、阿婆的钦羡、质疑、凝视；学会和更多以往都市生活、学校生活里不曾接触的族群，透过非语言的独特表演语汇沟通。

黄明正画画，简单几笔勾勒「倒立的人」；亲朋好友看了，不约而同说：「蜡烛！」然而，就像是旅途中的意外惊喜，通常更美丽；这番误解，召唤起他的儿时记忆，催生了自创代表角色「Mr. Candle」（蜡烛先生）：「我小时候就喜欢豆豆先生，喜欢一个人诠释一个角色，诠释了一辈子，感觉很精纯。蜡烛也包含丰富的象征，像是照亮啊，或是生命的短暂和脆弱，而且，婚丧喜庆都用得上。也可以说明，我希望表达平易近人的艺术形式，其中又蕴含理想。」

马戏寓言体  让特技表演寓含生活观察及社会讽喻

黄明正将行遍两万公里的倒立影像，剪辑成揉合旅游、梦想与行为艺术的纪录片，以「Mr. Candle」作为实践艺术行动的代言人。在新作《透明之国》里，现场的马戏特技独角戏也将穿插纪录片，以互文的对位关系，呈现理想世界与现实世界的对照与交会。

承继前作《Moi》的尝试，奠基于环台搜集的丰富素材，黄明正更明确定位他的「马戏寓言体」，大胆发挥极富诗意的狂想，让特技表演寓含丰富的生活观察及社会讽喻。比如他扮演政治人物，一登场就运用口技，表演「讲鸟话」。接著在音乐大悲大喜的转变中，人物时而耍大旗，时而下跪哭泣，时而进行逗趣的小丑表演。当他升起小小的透明国旗，旗面会在彩色LED灯光映照下，不断变色。待舞蹈告一段落，他擦汗；观众这才发现，在这政治人物的小短裤里，外观巨大的隆起物，不过是条道具小毛巾。

黄明正表示：「马戏表演有一种欢乐的超现实感，在戏里却会被用来诠释现实生活的无奈；纪录片很写实，但拥抱著巨大的梦想。我们都期待理想国。但是环台之后，我更深刻体认到，世界上的冲突，都源于背后复杂的历史脉络与社经结构，不是任何一个人足以改变的。然而，我可以透过艺术创作，交织理想世界和现实世界，汇整人与人之间交流的温度，传递一种坚持的力量，分享出去。」