【A组】
2026/5/16 19:30
2026/5/17 14:30
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2026/5/28～29 19:30
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【B组】
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2026/5/23～24 14:30
2026/5/30 19:30
2026/5/31 14:30
台北 水源剧场
谢孟庭的人生本该像是一个等差数列那样，安稳地成长，父母都是国中老师，父亲给予艺术滋润、母亲给予对生命的探索好奇，而自己的音乐老师又给予自己的二胡演奏高度的评价——又怎么会成为一位演员呢？
「老师的确说过我有潜力，甚至说过愿意免费替我上二胡课。可是这不符合我们家的行事风格，而且……我当时隐隐觉得，如果真的往这条路走去的话，未来会怎么样，好像能看得一清二楚？」谢孟庭说，那种维持均速的等差成长方式，他很早知道不是自己想要的未来。可是，他想要什么？其实那时候的自己也不知道。
高中到新竹念书，离开桃园，跟阿嬷一起生活，他形容，「那段时间，是毫无节制的自由。」流连网咖，放任成绩摆烂，父母开始束手无策，可是问题来了，「那么自由要干嘛啊？」那个时候的谢孟庭其实就展现出一个状态：他也会怕，会不安，害怕让人看见自己在自由中不知所措的样子，所以他会逞强，甚至替自己报名国乐比赛、自行去找个人指导老师，想看自己放任以后还能不能拿回一点成绩，又或者过往的努力只是一场空？
在这场无边际的自由，最终让他停下来的，是北艺大戏剧系。
虽然，说真的，当时老师觉得，表演对他来说只是别无选择后的选择，是他阶段性的状态而已。至于谢孟庭最早对於戏剧的启蒙，即便可以追溯至黎焕雄《幸运儿》——一场因为参加文学营而牵起的缘分，说到这里，得在此感谢谢妈妈的勇敢探索，不断推著儿子往各种有趣的未知坑洞里——可是，追根究柢，谢孟庭对其的印象也只有：「好多奇怪的大人，比方说走进光良的休息室，他会变纸牌魔术给我看。」当时那些演员，留给他的都是温暖的记忆。当时的那个自己，对于演戏，还以为都只是走位上的变换。
不过，几年后就不是如此了。
等到演戏成为他面对世界的工具以后，等到他将这个事业成为人生志业以后，一切就没那么简单了。
当身体成为商品，男演员的裸露是否必须
首先，谈到这几年的谢孟庭，很难避开舞台上他那充满张力的身体。
这几年，大众给了他「行走的费洛蒙」此类标签，但他对此却有一种极其直男的、甚至有些疏离的观察。「我对男生的审美没有那么理解，看镜子，有时候会想说：这样算帅吗？好像不是，但你说丑吗？好像也不至于……」
对于自己的脸，谢孟庭非常诚恳地「看不懂」。
他看懂的是另外一件事：这个年代，男性演员的身体被商品化对待一事，可说是愈来愈普遍。
他直言，演员的裸露有时被视为一种商品，一种增加票房的捷径，其实他都可以理解。只是，这个世代，某些场合大家已开始慢慢明白，女性的裸露有太多要顾虑的因素得去考量，对比之下，男演员的裸露却有时被视为一种「理所当然」的选择。这会不会有点危险呢？
谢孟庭说，以自己的经验为例，「像是在《仲夏夜汁梦》，我们几个演员是在排练的过程中，跟导演一起决定哪段要脱，不是任意为之。」换句话说，那些看似张狂地想创造爆点的场合，背后都有谨慎的决议。
「毕竟，演员裸露的成本也很高。」谢孟庭说，不仅只是裸露程度或安全考量的问题，而是自己若知道这场戏要脱，就得提前开始饮食控制、积极健身，「所以，其实知道要脱的时候也会害怕，如果可以我也很想一直穿著衣服。但如果是为了作品的合理性，我就觉得没有问题。」
他当然也明白，或许自己仍属幸运的那个部分。「有些人偶尔可能也会碰到，团队没有想要好好讲故事，因此，无论是喜剧效果或是裸露场景的出现，不是为了故事本身，反而彰显了创作者对自己的没有自信。如果是这样，我想观众一定也看得出来吧？」
嗯，既然我们都聊得这么露骨了，更袒露的议题好像也没什么好怕了吧？接下来，谢孟庭准备把更深的恐惧也脱下来谈了。
谢孟庭
演员、歌手，桃园龙潭人，毕业于国立台北艺术大学戏剧学系，表演主修。自由接案内容包含影像、剧场、配音、歌曲配唱。剧场作品：笨鸟工作室《嫌疑犯X的献身》，疯戏乐工作室《樱子妈妈与她的三个男人》、《台湾有个好莱坞》、《当金莲成熟时》，娩娩工作室《上身不由己》，表演工作坊《圆环物语》，盗火剧团《One two punch痛感一击》、僻室X活性界面《文雄与秀英》，品剧场《食物升降机》，四喜坊《没有脸的娃娃》，SML乐剧创制《热带天使》，台南人剧团《爱情生活》、《Reality No-show》、《仲夏夜汁梦》、《第十二夜》，她的实验室空间集《我的黑夜兽》。歌手作品：〈嫉得我〉、谢孟庭x李杰明〈追著它〉。
