出身阿根廷首都贫民窟、定居于马德里，身兼剧作家、导演和舞台设计的罗德里哥．贾西亚，成立了名为「屠宰摊」的剧团，这个团名也说明了他对剧场形式的一种美学途径：对当代社会的血肉攻击。贾西亚的每部作品都像一枚炸弹，扔掷向高度资本主义的恐怖世界。充满挑衅、喧闹、狂暴的文本，也以西方社会文明为脉络，进行自省式的批判。
今年三月初，德国列宁广场剧院（Schaubühne am am lehniner platz）所主办的国际新剧作艺术节F.I.N.D.（Festival Internationale Neue Dramatik），集结了来自世界各地的杰出导演与新剧作，在十天内接力式地上演了廿三部新剧作。这个强调跨越地域、语言和国家藩篱的展演平台，透过客座演出、世界首演、论坛、工作坊、剧作家专题等形式，十年内为欧陆地区建立了一个发现、交流和对话的网络。第十一届国际新剧作艺术节规模更胜往年，共有来自加拿大、俄罗斯、法国、西班牙、以色列和芬兰的导演参与盛会；而今年艺术节的重头戏，除了曾任亚维侬艺术节的策展总监，黎巴嫩裔、加拿大籍剧作家兼导演瓦吉‧穆阿瓦德（Wajdi Mouawad）的新作《时间》Zeit，就属曾获二○○九年「欧洲剧场新人奖」（Europe Prize New Theatrical Realities）的罗德里哥．贾西亚（Rodrigo García）与列宁广场剧院当家台柱拉斯．艾丁格（Lars Eidinger）合作的独角戏《我宁愿哥雅在睡梦中劫持我而不是其他的混蛋》Soll mir lieber Goya den Schlaf rauben als irgendein Arschloch。
作品像一枚炸弹 掷向高度资本主义的恐怖世界
罗德里哥．贾西亚，阿根廷人，生于一九六四年，在布宜诺斯艾利斯的贫民窟，度过他的童年和青少年时光。年轻时，他曾经从事过各式各样的职业，从菜贩、屠夫到信差等，最后却选择投向剧场工作。贾西亚的写作启蒙来自于童年成长的街道。位于布宜诺斯艾利斯郊区的街道上，放眼望去，他知道这些儿时玩伴在长大之后，将会成为工人或是水泥工。因此，他的梦想是希望让剧场能成为每个人在打开大门、踏入剧场阶梯前都不会犹豫的地方。一九八六年开始，贾西亚定居于马德里，成立了名为「屠宰摊」（La Carnicería Teatro）的剧团，身兼剧作家、导演和舞台设计。贾西亚强调，这个名字并非要和过去父亲所经营的屠宰事业有所连结，恰好相反，这个名字反而是一种警惕，代表他勇敢脱离过去，有了全然不同的职业和人生。「屠宰摊」也正说明他对剧场形式的一种美学途径：对当代社会的血肉攻击。
贾西亚的每部作品都像一枚炸弹，扔掷向高度资本主义的恐怖世界。充满挑衅、喧闹、狂暴的文本，也以西方社会文明为脉络，进行自省式的批判。在他的剧场里头，没有任何慰藉、没有教条式的分析说理，没有人可以自外于舞台上所大力挞伐的现代社会中发生的龃龉之事。不诉诸故作姿态的意识形态，贾西亚发展出狂放不羁、极端和爆发力的身体语言，带来冲击性的剧场经验，让观众置于混乱的扩散状态。贾西亚利用唯物主义社会中的资源——消费产品的崩解，质疑资本主义所带来的破坏性力量。他的剧场远离了传统剧场习以为常的道路，选择了另一条曲折、不安的、争议性的路线，代表独特和激进的「新的剧场写实」（New Theatrical Reality），成为批判的、对抗性的剧场。
在马德里，一个失眠的夜晚，一位年轻的父亲，决定带著他的两位儿子及全身家当，进行一趟旅程。两个小孩吵著要去欧洲的迪士尼乐园，然而，他辛苦工作多年所存下的积蓄，却只够租一台计程车，买各式各样的酒、西班牙特级火腿和一些迷幻药，雇用哲学家Peter Sloterdijk（编按：德国哲学家）娱乐他的小孩们，接著闯入普拉多美术馆（Prado Museum），整晚看著哥雅（Francisco Goya）的画作。这是《我宁愿哥雅在睡梦中劫持我而不是其他的混蛋》的情节，剧名一如过往，像《我在IKEA买了一把铲子挖我的坟墓》I Bought a Shovel in Ikea to Dig My Grave，《罗纳德，麦当劳小丑的故事》The Story of Ronald, the Clown from McDonald’s，冗长饶舌却充满现实的戏谑感。乍看之下，该剧是一篇长篇大论的独白，没有任何题材能幸免于贾西亚的严厉批判，然而台词机锋犀利却又不失幽默诗意，例如：「如果你想探索人类忧伤的深度，请去迪士尼乐园！」
光鲜计程车的隐喻 物质文明的颓废虚无
走进剧场，一辆妆点著金光闪闪镜面球的宾士计程车，在草皮上兀自旋转著，舞台另一侧则有一叠又一叠的书架起一座DJ控制台，让人仿佛置身夜店的场景。一开场，艾丁格身穿动物装，一边解释著自己如何巧妙地得到他珍贵的图书馆，同时身上穿的动物装也一边掉出一叠一叠的书本，光是看到这，就令人发噱。艾丁格的明星丰采依旧征服全场，他的演出并非扮演，而是在愤世嫉俗和玩世不恭却又真诚的人生观中取得平衡的言说，与现场观众高度互动。演出中弥漫大量的烟雾，艾丁格边演边喝啤酒，还当起了现场DJ播放音乐，电音重拍不断从喇叭袭来，麻痺著我们的感官，催眠著我们的脑袋，最后艾丁格发酒疯似的，一次次试图站上高高叠起的书堆，然后重重摔落。这辆五光十色的计程车本身就是个不折不扣的隐喻：光鲜亮丽的物质文明下的颓废、虚无与哀伤。
虽然此剧只是贾西亚的小品之作，但已可见他擅长解构社会常态及意识形态，并无情地去揭露每个人心中所隐含的焦虑和不安。在现实世界，贾西亚不常做任何的声明或评论，但我们却能够透过他的作品，发现他对这个异化社会积极、直接、具体的论述。在「屠宰摊」中，贾西亚早已磨刀霍霍，开始著手处理这个恐怖的世界了。
