当年正是看了云门舞集的《九歌》，让从小习舞的黄珮华有了当舞者的念头。从二○○七年首度诠释心爱的角色「湘夫人」，到将在今年的制作中担纲高难度的角色「女巫」，黄珮华一路以个人生命历程让角色鲜活呈现，迎向舞台上最亮之处……
云门舞集《九歌》
9/7～8 19：30 台南市立台南文化中心演艺厅
9/13～16 19：45 9/18～22 19：45
9/23 14：45 台北 国家戏剧院
9/28～29 19：30 嘉义县表演艺术中心演艺厅
10/5～6 19：30 台中市文化局中山堂
10/12～13 19：30 10/14 14：30
高雄市文化中心至德堂
11/16～17 19：30 桃园县展演中心
INFO 02-27122102
人物小档案
- 台南人。国立艺术学院（现为台北艺术大学）舞蹈系毕业。
- 2000年进云门舞集2，2001年转进一团。
- 在云门的《屋漏痕》、《风．影》、「行草三部曲」、《竹梦》、《流浪者之歌》、《水月》等作品担纲重要角色，即将于今年9月重演的《九歌》演出「女巫」一角。
采访结束时，摄影师搭好灯，要黄珮华站在光下拍照。在摄影师的要求下做动作，她羞怯到整张脸都红了。这样的羞怯出现在一位有十年资历的云门舞者身上，令人颇感意外。
然而，很快地，她低头而后抬头，迎向镜头的瞬间，眼神凝练，穿透力十足。
正是这个片刻，黄珮华以行动说明了一个本性柔顺害羞的女孩，怎样成为能量饱满强韧的表演者。
初见《九歌》，动念当舞者
黄珮华来自台南。小时候，忙于营生、无暇照顾小孩的父母将哥哥和她送到才艺班，「当时什么都学一点，珠算、绘画、钢琴……变来变去，只有舞蹈是我一直吵著继续上下去的。」黄珮华说，学其他东西都是独立完成，很孤单，舞蹈有同伴，而跳舞时某种单纯的快乐，让她非常享受，就这样跳到高中。
在家齐女中时，台北的云门舞团到台南巡演，舞码是《九歌》。过去主要学民族舞的她，看见台上的舞者们用类似的肢体语言，却跳出很不一样的感觉，心里掀起一阵小小波澜：「那时候我最喜欢的角色是湘夫人，可能对浪漫爱情有个想像吧……」从没想过当舞者的她，心里模模糊糊地想著，也许自己有一天也可以在舞台上表演，把相同的感动带给别人。
国立艺术学院（今台北艺术大学）毕业后，憧憬大舞台的黄珮华考上云门一团，那年一团几乎都在国外巡演，没时间照料新舞者，于是她被「安置」在甫成立的二团，了解舞团运作，也跟著大伙到学校作示范演出，但，这毕竟跟预期有落差。一年后，黄珮华还是进了一团，这才领会登上大舞台之前，得先经历重重「磨难」。
「进去的第一年真的好辛苦。那年新人只有我跟涛涛（伍锦涛），但涛涛是老江湖，我是真正的菜鸟，每次林老师讲什么，我都好容易对号入座……」黄珮华记得，林老师常常即席「考试」，各种领域的知识都可能问到，万一答不出来就会被骂，「有种如果不知道，整个世界都被毁了的感觉。」她笑著说，当时真的好怕上班，每天下班回去都跟室友哭诉，压力大得不得了。
另一个是云门舞者必备的下盘功夫。当时舞团已走向太极导引、武术等身体技巧的练习，过去很少「向下扎根」的黄珮华练得痛苦，勉强硬作的结果，造成她胯部严重拉伤，一整季没法演出。
「我好沮丧，满心憧憬著大舞台，怎么会落到连走路都做不到？信心好受打击。」黄珮华在心中暗下决定：再给自己一年时间吧！一年后，如果情况还是一样就离团。「想著反正最后一年，被骂也只骂这年，不管好坏都要试。可能心态改变了，做出来比较不担心，老师看到我改变，他也变得对我比较有信任感。」
一年过了，黄珮华在云门待了下来。二○○七年，云门重演《九歌》，黄珮华拿到的角色，正是那年她为之倾倒的湘夫人。
从「湘夫人」到「女巫」的历练
回忆初次拿到自己向往的角色，开心自不在话下，黄珮华她性格中的圆融柔软，让她较容易掌握湘夫人的矜持与脆弱。云门的助理艺术总监李静君曾形容黄珮华：「有很强的阅读动作的能力，翻译到她自己的身体上，密码都是对的。」不过，黄珮华认为跳云门早期较多角色或剧场性的作品时，难的在角色性格，「不只是做动作，还要把角色的脆弱表现出来，但一百个人看角色会有一百个想法，如何揣摩出大家都认可的感觉，当中的细节需要很多的锱铢必较。」
二○一○年，黄珮华在云门届满十年，之于她更重要的意义是经历了怀孕生子的过程。生产过后，黄珮华花半年细细调养身体，为的是再度挑战《九歌》。这一次，她跳的不是婀娜多姿、浪漫旖旎的湘夫人，而是扮演神人中介、张力强烈的女巫一角。
女巫一角堪称云门作品中的经典角色，首演舞者为李静君，最令人印象深刻的，就是女巫为了祈神降临，癫狂不似人类的全身震颤。「我是在生产完五、六个月开始练这个角色。一开始练抖动时，才三分钟不到，我知道她要做什么，可是我做不到。我连中心都没办法用力……」黄珮华沮丧得掉眼泪，在后来的两个月里慢慢调整，才恢复到能把这震动做完。
生产对舞者身体带来的改变不言而喻，但黄珮华也感谢这段生命经验，并且实质回馈到演出上。在《九歌》的「国殇」一段，女巫化身为大地之母的角色，抱住夭亡的青年，为他洗涤尸身。「我奔出来抱住青年的时候，真的有感觉那就是我的孩子。没生之前我虽然大概知道，但生完之后感受变得很强、很清楚，也知道分量上要做到什么程度。」
说著，黄珮华低头想了想：「这也许是我自己很贪心的经验吧！有人说舞者生完孩子再去跳舞好辛苦，我当然知道那辛苦，但这是上天给女人的美妙礼物，我想经验这样的过程，再回到舞台上。」
在台上找到回家的感觉
问黄珮华到目前为止跳过最满意的角色，她笑笑说，每个作品都有进步空间，但，跳的最享受的，是她在《水月》的七分钟独舞。
她形容，那支舞的特殊之处，是舞者必须在一个巨大的光圈下跳舞，「非常刺眼。在那里面没法睁开眼睛。一开始慢慢走进光里跳舞，我常觉得自己好孤单，好像被抓上去跳，但跳到后来，我有一种回家的感觉……」
如今，每次跳《水月》，黄珮华会先确认舞台上最亮的所在：「不是避开，是要迎向那个最亮的地方跳舞。」
