PAR 表演艺术杂志

人物小档案

• 稻草人现代舞团艺术总监，美国伊利诺大学舞蹈艺术硕士。
• 编舞作品有《舞侠传》、《关于影子》、《消失的ATAYAL》、《月亮上的人—安徒生》、《时间的漩涡》、《天堂鸟》、《Magic Box》、《钥匙．人Keyman》、《往事留声（身）机》、《介‧入Intervention》、《足in‧系列─特殊空间舞蹈创作演出》等。
• 目前任教于台湾艺术大学舞蹈系、台南大学戏剧创作与应用学系、高雄市左营高中、台南市家齐女中及中山国中舞蹈班兼任现代舞教师与编舞。

 

跟罗文瑾约好访谈的午后，天色一反秋天常态忽地转阴瞬间大雨，刚在台艺大教完课、由学生骑车载来的她，全身湿透反而显得深刻五官线条锐利炯炯闪烁生动，娇小却有力的身体线条，一边擦乾衣物一边向我们招呼，我想起她的舞作《钥匙．人keyman》，关于存在的艰难如何面对，一点雨好像也算不了什么。一切就绪，罗文瑾从小时候学舞的经历侃侃而谈。

绕了一大圈  找回原来的路

因为蔡瑞月等老师的缘故，舞蹈社在罗文瑾的童年十分风行，罗妈妈也开了一间舞蹈社。但罗文瑾小时候并不跳舞，「因为我很懒得动，记忆中都在看别人跳舞。直到有一次，一个舞蹈系的妹妹上台，大家都称赞她好漂亮，我就觉得我也要这样，我也想要变成大家的焦点」，于是罗文瑾开始学舞练舞，升学进入了左营高中舞蹈班。

当时学校的顾问是林怀民老师，师资都是从国立艺术学院聘请，对学生的要求也比照大学，制度化系统化的齐头式平等，希望大家都能做得一样好，一样的伸展，做一样的动作。罗文瑾的身体比较硬，柔软度或开展度比不上别人，老师觉得她离标准还有段距离，可能进不了国立艺术学院，但她头脑清晰反应又快，或许可以出国念书，转攻幕后工作。于是，罗文瑾申请上了美国公立大学三巨头之一的伊利诺大学，一个高中刚毕业的小女生，语言不通，人生地不熟，飞过一片海一片地，学跳舞。

刚进学校，罗文瑾主要选修幕后工作的相关课程，系主任问她学舞蹈出身，为什么不想上台跳舞。罗文瑾把她在台湾的经历跟主任报告，「结果主任跟我说我误解了跳舞的本质，每种身体都可以跳舞，我上课认真也肯练，就不应该说自己不能上台表演。」

因为学校老师们的鼓励，罗文瑾慢慢对跳舞重拾信心，她仍然不太敢上台，把主要重心放在编舞创作上。大学毕业后，罗文瑾想继续念编舞研究所，但老师建议她转攻表演，「大学时学创作，研究所就去开发表演，比较可以知道自己特色在哪里。」虽然比同辈晚了些，但罗文瑾终究跨开步伐，绕了一大圈找回原来的路，继续跳舞。

回乡创团  创作与在地联系

结束学业后，因为年事已高的父亲需要陪伴，她放弃留在美国发展的计划，毅然决然回到台南。高中毕业就离开台湾，没有人脉，没有联系，母亲本来以为她不会回台发展，所以也把舞蹈社收了，排练室关了，要继续跳舞格外辛苦。好在母亲的舞蹈社经营执照还留著，罗文瑾把原来的「稻草人舞蹈社」改成「稻草人舞团」，用「现代舞」取代「民俗舞」，到处商借排练场，转型再上路，继续发表创作。

当时她在成大舞蹈社兼课，排练场也多以成大为主。社团里有一群热血年轻人，虽非科班出身但非常投入，罗文瑾心想大伙既然已经磨合许久，也跳的不错，就编了两个作品参加台南的杰出表演团队征选。

「评审们看完征选片段后，问我的舞者就是这些社团的业余舞者吗，我想对啊为什么不行呢。结果出来我当然是落选了，才知道原来光喜欢跳舞不够，妳必须要有一个舞团的样子，要有教室，要有基地，要有专职团员与行政，要把这些组织起来才行」。第二年又申请，落选。第三年，她租了教室，把亲姐姐拉进来当行政，再度落选。三连败，她开始学做PPT（简报），思考未来稳固发展的可能，如何在地推广深耕观众群等。第四年，罗文瑾终于过关。

罗文瑾发表自己作品的同时，也努力和在地有更深层联系。她和几位台语诗人及音乐创作者合作，挖掘古曲名诗典故，用现代舞相对比较自由的角度联合创作，玩出了饶富兴味的在地舞种。因为台南演出场地并不太多，罗文瑾也策划了空间实验系列《足in》，为每个城区角落量身打造该空间特有舞蹈作品，成为每年必演的舞码。

新作《介．入》  探讨衣服与角色的关系

谈及十一月将在国家剧院的实验剧场演出的《介．入》，起先是长期合作的服装设计想弄个服装展，聊了几次之后，觉得乾脆做一出表演的服装秀。

服装设计概念跟违建有关，占据后扩展重组，私自主张的侵犯，重新裁制变形，「如果我穿了一套设计过的衣服，但自己加了一顶帽子，对设计师来说这样算不算违建呢？」罗文瑾从这些和人与社会息息相关的主题发展，也找了两位戏剧人进来，实验不同身体的可能，玩衣服跟角色的主从关系。

讲到违建当然也得提及「家」及「迁徙」的概念：为什么移动？为什么离开？行李箱可以当做家吗？向外扩张的违建跟内在蔓生的违建有何关联？高中毕业就拖著行李箱远渡重洋的罗文瑾，说起「迁徙」格外有感触。而台南曾多次被选为台湾最适合居住的城市，住家空间感及生活感和台北完全不同，「家」这个主题又会是何种风景？诸多好奇，等著我们去剧场一探究竟，一同观看，一同介入。

一直以来，罗文瑾坚持要把舞团留在台南，虽然资源不丰富，却有更多不同的可能，也激励她把舞团经营好：「台南机会少竞争也少，所以我想给毕业的学生舞者更多的机会，让台南的舞蹈环境可以更好，让她们可以回来跳舞。」

这时候我突然觉得团名取得真好，罗妈妈早就知道，罗文瑾真的就像个稻草人一样尊立于稻田中央，候鸟般轻盈舞者停在她的肩头上，或许小歇或许常住，或许共体时艰，或许岁末丰收。