在舞蹈家许芳宜的自传《不怕我和世界不一样》中，让我印象最深刻的是这一段故事。二○○五年，许芳宜登上美国《舞蹈杂志》封面，被选为「廿五位最受 瞩目的舞蹈工作者」。顶著「玛莎．葛兰姆传人」光环的她，却因排练不慎受伤，摔坏了脚骨。这场意外，让许芳宜从舞蹈生涯巅峰，重重摔落谷底。对一个舞者来 说，面对自己可能无法再跳舞的恐惧，无疑是现实给她最残酷的打击。她曾经崩溃大哭，丧失信心，不知所措地问自己：是否乐极一定会生悲？是不是世上所有的事 情都不能太完美？跌倒之后，许芳宜凭著当初远离家乡、只身前往纽约的坚强努力和倔强好胜，经过好一段时间的休养复健后，重新站上舞台。从此，她有了一种危 机意识，把每一场表演都当成是「最后一场」，如果今天意外，受了无法痊愈的伤，无法再重回舞台，那就必须好好尽力演出，做好每个当下。
许 芳宜不仅超越了身体的极限，更超越了自己。如今的她，走在舞蹈这条路漫长而孤独，沿途充满了黑暗、未知和恐惧的路上，更加义无反顾。虽然解散了拉芳舞团， 以自由艺术家身分，长期在国外演出，她依然没有忘记自己对舞蹈、对台湾的使命。她和世界顶尖的编舞家，舞蹈家合作，视自己为一个舞团，戏称「把自己卖到国 外，再把所有人邀请回来」。这次《生身不息》演出，她带回了两位明星编舞家阿喀郎．汗与克里斯多夫．惠尔顿，以及纽约市立芭蕾舞团首席舞星温蒂．威伦，二 王二后的超级组合，加上许芳宜长期训练的台湾年轻舞者，开启台湾舞蹈的另一扇窗。本期封面故事，带读者走进许芳宜和舞者工作的排练现场，记录创作过程并畅 谈国际演出经验。
身体，是舞者唯一的工具。和许芳宜一样，受伤，几乎是每一个舞者必经的过程，复健，则是必修的一门课。长期为舞者治疗复健 的周清隆医师表示：「舞者是非常特别的运动员，对身体的要求仅次于太空人。」对于表演艺术工作者，尤其是「非常特别的运动员」——「舞者」来说，「身体的 健康」绝对是一切的基础。本期的「疼痛，所以存在—舞蹈身体论」特别企画，专访了李静君、吴义芳、陈韵如、董怡芬、苏威嘉等多位舞者，看他们如何走过舞蹈 的职业伤害，把疼痛当成是身体与他们沟通的方式，以及如何重新定义自己，定义身体。
全球的金融风暴和欧债问题对表演艺术圈的影响，在即将到 来的二○一二／一三乐团新乐季，可见端倪。纵观德奥，法国和英美各大乐团，因应市场需求，迎合普罗大众口味，票房保证的经典曲目，成了乐团在经济不景气的 大环境下的纾困之道。整体来说，四平八稳，新意不多。此外，本乐季对古典乐界别具意义，明年是华格纳和威尔第诞辰两百周年，也是布瑞顿和卢托斯瓦夫斯基的 百岁冥诞，亨德密特逝世五十周年，同时还是斯特拉温斯基《春之祭》和荀贝格《沽荷之歌》问世一百年，以此为名目的音乐会不少。至于国内乐迷关心的新乐季， 各大乐团又将排出什么菜单，本刊为读者整理全方位聆赏秘笈，抢先提供第一手的资讯。
