致力於戏曲现代化的国光剧团，今年策划「小剧场．大梦想」系列演出，由资深剧场编导王友辉担任策展人，邀来三缺一剧团、栢优座和国光剧团，撷取京剧元素带入现代剧场，也开展传统艺术的当代思维和视野。
三缺一剧团《大宅门．月光光》
7/19～21 19：30 7/20～21 14：30
栢优座《独．角．戏—吉岳切》
7/26～28 19：30 7/27～28 14：30
国光剧团《青春谢幕》
8/2～4 19：30 8/2～3 14：30
台北 国光剧场
INFO 02-29383567
一九八○年，兰陵剧坊的《荷珠新配》在南海路的艺术教育馆上演，揭开台湾现代剧场序幕。编导金士杰以京剧老戏《荷珠配》的情节架构改写，融合东方戏曲身段和西方默剧技巧，反映当下社会情境，让当时的戏剧演出从「话剧」过渡到「舞台剧」，开启了现代剧场向传统戏曲取经的风潮。
现代剧场与传统戏曲的激荡
不断致力於戏曲现代化的国光剧团，今年策划「小剧场．大梦想」系列演出，由资深剧场编导王友辉担任策展人，邀来三缺一剧团、栢优座和国光剧团，共同从京剧文化汲取养分，开展传统艺术的当代思维和视野，打造传统戏曲与现代剧场交流的双向管道。
三缺一剧团的《大宅门．月光光》由两个小品组成，前者采独角戏形式，诉说一个重男轻女的家庭故事，后者则是一个仿若台湾「林投姐」翻版的马来西亚灵异传说。王友辉表示，《大宅门》运用京剧程式化身段的元素，在角色情境的想像中，赋予了动作的情绪意涵，其幽默趣味不亚于当年《荷珠新配》对京剧元素的挪用；《月光光》著重于物件的程式化，将一块塑胶布形塑变化成各种视觉景观，几根木棍组合成角色的代言，概念上既是现代剧场中物品剧场的实质表现，又带来京剧砌末（道具）程式化过程中，从物件实体变成写意传达的转化演示。
栢优座的核心成员许栢昂、黄宇琳，皆传统戏曲科班出身，但作品可一点都不传统。光看剧名《独、角、戏──吉岳切》，就有一番迂回的趣味，「吉岳」切音成「角」，故事从一名记者仿若深山求道般地采访已经年迈的「角儿」出发，在戏中人物与扮演角色的来回穿梭中，敷演京剧传统折子戏片段，也体验身为角儿真实人生的况味。王友辉认为，该剧是新世代京剧编导和演员的冲撞和摸索，思索京剧演员攻向表演顶峰的宿命挣扎，表演上借由单一角色的多重分化与扮演，在单纯主题中进行多声部的内心探索。
京剧演员如何在现代剧场展身手
国光剧团的《青春谢幕》由王友辉亲自编导，担纲主演的朱胜丽是当家花旦，跨界演出经验丰富。该剧叙述一名年轻貌美、前途无可限量的京剧女演员，面对陌生男子向她兜售「青春」，因而展开一段离奇的心理挣扎历程。王友辉说，他以京剧演员入戏，并以戏中戏的形式搬演《醉酒》和《别姬》，意图探问，京剧演员如何在现代戏剧中展现不凡的身手？传统检场人的身分如何在现代剧场中呈现不同的风貌？京剧的诸多表演元素，又如何成为现代戏剧的重要养分？
