贾洛斯基 魅影假声唱出传奇 |
贾洛斯基迷人、鬼魅般的嗓音,有假声男高音之「黄金美声」之誉。
贾洛斯基迷人、鬼魅般的嗓音,有假声男高音之「黄金美声」之誉。(国家两厅院 提供)
编辑精选 PAR Choice

贾洛斯基 魅影假声唱出传奇

名家率名团 两位作曲家作品大PK

来自法国的假声男高音菲利普.贾洛斯基拥有可以媲美阉声歌手的超广音域及超级技巧,音质轻亮乾净,在国际间获奖无数。这次他将率领古乐团中的翘楚──威尼斯巴罗克乐团来台演唱韩德尔与同期对手波尔波拉的作品。名家、名团、两位作曲家的擂台赛,加上多首未出版作品,让这场音乐会未开始,就营造了传奇的氛围。

来自法国的假声男高音菲利普.贾洛斯基拥有可以媲美阉声歌手的超广音域及超级技巧,音质轻亮乾净,在国际间获奖无数。这次他将率领古乐团中的翘楚──威尼斯巴罗克乐团来台演唱韩德尔与同期对手波尔波拉的作品。名家、名团、两位作曲家的擂台赛,加上多首未出版作品,让这场音乐会未开始,就营造了传奇的氛围。

贾洛斯基与威尼斯巴罗克乐团「魅力男声」

4/19  19:30 台北 国家音乐厅

INFO  02-33939888

在历史上,男人首度超越低沉嗓音,跨进女中音、甚至挑战女高音的音域——这些男人同时拥有巨大的肺活量和甜美的嗓音,即使被剥夺了生育的能力,却补救了旧时保守的罗马天主教不准女性在教堂演唱的禁令。从十六到十八世纪,阉声歌手的魅力风靡了乐坛,乐迷对他们的疯狂崇拜、嘶吼、倾倒,和现代的追星相比只有过之而无不及。

虽然阉声歌手只是一个时代的产物,病态的作为也已经不复存在,但是那美妙纯净的声音却不见得随之消逝。只要经过正确的练习,假声男高音也可以媲美阉声歌手的超广音域及超级技巧,来自法国的菲利普.贾洛斯基(Philippe Jaroussky),就拥有这种极度迷人、鬼魅一般的嗓音。

音质轻亮乾净

贾洛斯基出生于一九七八年,原本在巴黎音乐院主修小提琴,有著良好的音乐造诣,并且也得过奖项。但却在十八岁时,由一位老师启蒙接受假声男高音训练,在三年后随即一鸣惊人。尽管现年才卅出头,却已经是欧陆古乐坛中知名的声乐家,获得法国音乐奖的肯定,并数度在全国电视网做实况转播。

「一开始发现他,是因为在网站上找曲目时,看到他的一些影片。」台湾旅美假声男高音李文智当年在大英博物馆担任博士后研究员时,发现有些乐谱无法找到,很多手稿并没有出版,却反而搜寻到贾洛斯基的录影短片。「第一个印象就是,他怎么有那么好的声音、又唱得那么好!第二个印象是,他的谱哪里来的?」仔细欣赏之后,更为他的歌声感到赞赏:「贾洛斯基的声音既轻盈、明亮又乾净,有这样天生的质地,我只能说羡慕而已……在这个基础上,他又练就了一些技巧,例如唱花腔时,他还训练自己用横隔膜控制自己的气。天生的优势再加上练习,使他有这么优异的表现。」

名家率名团引人期待

的确,雕琢炫丽的歌声又加上姣好的外貌,使得贾洛斯基拥有庞大的粉丝群。而大量的录音,更使得他成为囊括各类奖项的大赢家。他的专辑《英雄》(韦瓦第歌剧咏叹曲)在二○○七年一举获得金唱片又获得金音叉奖、古典曲目的第十名,《音乐世界》杂志「冲击」奖,《国际歌剧》杂志的「白金嗓音」奖及《留声机》杂志唱片奖。二○○八年则于德国慕尼黑获得「古典回声」奖、法国音乐奖,及二○○九年的坎城国际唱片展中获颁「年度CD」。二○○九年的《爱情剧院》(以蒙特威尔第的作品为主)才刚发行就大为畅销。几个月后,收录法国歌曲的CD《鸦片》同样卖座。近年他也开始演唱作曲家未出版的作品,如约翰.克利斯倩.巴赫(J. C. Bach,巴赫最小的儿子)为假声男高音所谱的一些如今已失传的咏叹曲,收录在《甜蜜的火燄》,获得金唱片奖。而至二○一○年,他已经四度在法国音乐奖中获得「年度声乐家」奖。

如今,他更将率领古乐团中的翘楚——威尼斯巴罗克乐团来台演唱韩德尔与同期对手波尔波拉(Nicola Porpora)的作品。名家、名团、两位作曲家的擂台赛,加上多首未出版作品,让这场音乐会未开始,就营造了传奇的氛围。除了熟悉的韩德尔外,对于曲目,李文智特别表示:「波尔波拉写很多技巧性的东西,有时连女生都很难做到。要知道巴洛克的即兴特色,乐谱并不会完整写出来,因为当时作曲家都是写给特定歌手,在了解歌手的特性及技巧下,留了广大的发挥空间,因此没有多少人能够轻易挑战这些曲目。」

欢迎加入 PAR付费会员 或 两厅院会员
阅读完整精彩内容!
欢迎加入付费会员阅读此篇内容
立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员立即加入PAR杂志付费会员

韩德尔vs.波尔波拉  音乐擂台大PK

韩德尔与波尔波拉PK的起因,牵扯到一个家族的战争。一七三三年,韩德尔受雇于喜爱歌剧的国王,请他来皇家歌剧院主持,但国王与儿子的关系并不好,王子又不可能公然地对抗他,于是另外从义大利另聘高人组了另一个团队在别的歌剧院打对台,那就是作曲家波尔波拉。

由于当时韩德尔脾气暴躁又垄断市场,曾将很多歌手气走,所以当波尔波拉来英国时,韩德尔所有的歌手都跳槽到他这里来,只剩一位女低音好朋友不好意思走。在那个连他最好的阉声歌手Senesino也被偷的状况下,导致韩德尔为了去欧洲重新找一批人,下个档期还晚了半年才开始。波尔波拉来的第一年成绩并不尽理想,所以第二年他请了自己的学生,也就是历史上赫赫有名的阉声歌手法里内利(Farinelli,电影《绝代艳姬》故事即以他为蓝本)加入救火。于是,每个周二、周六,英国便同时有两个地方演歌剧,双方互别苗头。

按照这个情形,韩德尔该是死定了!而且为了要打败韩德尔的关系,波尔波拉大胆地为法里内利写了花腔技巧极为困难的作品,然而也许正因为太过炫技,观众听久就腻了,票房不觉往下滑落。反观韩德尔则渐渐回归到音乐的本质,而非炫耀为主,因此保住了市场,赢了这场音乐的战争。(李秋玫)

参考资料:李文智博士论文The Italian Opera “War” in London, 1734-1737

Authors