PAR 表演艺术杂志

经历了上个乐季的漂亮成绩单，NSO的新年度更是豪情万丈。尤其在新乐季各乐团群雄并起的战局中，吕绍嘉究竟是哥舒夜带刀，还是大雪满弓刀，这场开季音乐会似乎可一窥堂奥。

太安全的《舞咏曙光》

这场开季音乐会的鸣锣开道，是NSO委托林京美创作，并在当天世界首演的《舞咏曙光》。全曲在音乐的结构上清晰工整，乐句的调度也堪称行云流水，在乐团的演出效果上，NSO也展现出合奏的实力与音色的层次，吕绍嘉对乐团与新作品的控制力也在水准之上。但作为一个全新的创作，《舞咏曙光》老实说有点太安全了：让听众按图索骥固然是作曲家的体贴，但感官的安逸通常意味著想像力的怠惰——当听者没有意识到危机四伏，感性经验的舒适圈便会凌驾其上——缺乏对抗的火花，往往就船过水无痕。

下半场摆出吕绍嘉拿手的马勒第九，NSO扬刀立威的意图不言可喻。而当天这对黄金组合的表现，幸不辱其名。无论是织体的凝聚、乐句的张力、音色的层次，当天NSO在终乐章的处理无疑具有顶级的水准。透过数次的攻顶，将这个马勒充满告别与死亡意味的乐章，带出一鼓作气、再而衰、三而竭的徒劳况味，逼使情绪临界直至崩盘之后，形神四散至结尾淡出，精准演绎得无可置喙——唯一的问题是：马勒这首《第九号交响曲》，一共有四个乐章……

作为马勒的天鹅之歌，《第九号交响曲》的创作手法与意图几乎是万流归于一宗：无论是马勒的个人身心病历表、对爱尔玛的与妻诀别书（有人认为根本是效法刘备白帝城托孤以断诸葛亮后路）、甚至是对死亡与死神的「哀的美敦书」或无条件降书……总归一句话，这是一首充满死亡与告别的作品，而且是马勒毕生作曲技法的盖棺之作。因此，无论是线性叙事（究其神），或是三幕剧形式（观其行），《第九号交响曲》必也情景交融：长亭外古道边，路上行人欲断魂……

当晚的前三个乐章，显然成为终乐章的布局，透过各种动机与主题的层递，堆叠出终乐章告别的力道。但在经过休养生息后，吕绍嘉与NSO像个刚开学的新鲜人，精力充沛又兼雄辩滔滔，虽有小疵却也瑕不掩瑜。这样火花四射的重装武力让第三乐章的马勒成了战斗胜佛，第二乐章的乡野情趣更少了鬼影幢幢，首乐章的临终追忆也成了少年维特。当然，如果把前三乐章视为马勒前八首交响曲的历程缩影，这样的处理倒也无可厚非。但以当天NSO与吕绍嘉的亢奋状态，似疏于顾及其中的逻辑。

终乐章的悬崖勒马

幸好，幸好我们还有李宜锦！从她走出舞台的严肃表情，以及曲中各段苍凉的独奏就证明，在她带领下的弦乐部，几乎是全场在终乐章之前，唯一还记得哀矜而勿喜的人。甚至当天如果没有弦乐各部奠定沉郁与凄美的基调，这场过分光辉灿烂的完美演出，很可能不会进入那近乎完美的终乐章。

或许这首曲子，从曲旨的传达到乐手的心理状态上，并不适合放在扬鞭启程的乐季开幕。吕绍嘉与NSO在终乐章的悬崖勒马，既拯救了当天的演出，更突显出这对金字招牌的临场反应与专业技术。毕竟马勒在《第九号交响曲》中的永恒，奠基于时不我与的心有不甘。而在这场的开季音乐会中，近乎完美的吕绍嘉与NSO，却险险败在好整以暇的磨刀霍霍之上。话说音乐是时间的艺术，来得早也好，来得巧也罢，我们庆幸还好当天马勒只是迟到，但终究还是降临在吕绍嘉的棒下。