PAR 表演艺术杂志

一到。随行摄影如芳问布拉，可否坐在草地上受访？布拉说了声好便往外走。访谈了一会，有几个人路过，问，可以旁听吗？又问，可以拍照吗？可以，不用紧张。布拉一派轻松地说。我说，紧张的是我吧。

没有退路  他要回来找自己

约一个半月前，脸书上众人频转布拉瑞扬舞团B.D.C《拉歌 La Ke》舞者征选讯息，讯息里有一句话很幽默也很简单——报名表单请填写完整，并寄一张你觉得最你的照片到舞团信箱——什么是最「你」呢？对排湾族的布拉来说，这可能是他从十五岁离开嘉兰部落，去读左营高中舞蹈班，到现在都还在问自己的问题。

来征选的舞者远比他预期的多，五十七个想跳舞的人从澳洲、香港、台北、南投、屏东、新竹、台南、花莲等地过来，包括在外地念书的台东孩子，最后入选十五位。「台东」是一个门槛，向各方来会的舞者发问：你愿意搭车来台东征选吗？台东是你的首选吗？结果显示，不管舞团驻地于何处，想跳舞的人就是会去，以及，多少人渴望在台东有一个舞团，大家相信在台东也能好好跳舞。布拉说他在征选时会问舞者「为什么来？」答案都一样，就是一颗想跳舞的心。就像他年轻时飞到德国，从德国坐廿七个小时的飞机到斯德哥尔摩，再搭廿六个小时的火车到英国，只为争取跳舞的机会。「当你为了想跳舞去到一个地方，不会觉得辛苦，这是决心。当然，对这些人我有责任要做得更好，让这里的条件更好。」布拉说。

有些人认为他回台东的行为很冲动，也有人开玩笑地跟他打赌熬不过半年就会回到台北，若撑过一年就送他东西，其实这些人都是用行动支持他的朋友，因为熟悉彼此所以说话毫不隐藏。布拉说：「我没有退路，这是一个决心，注定是我要做的事。一九九五年我恢复原名以后，慢慢发现自己的外壳是原住民，里面是空的，太不清楚我是谁了，创作与作为一个原住民没有关系，直到认识二○一○年因《百合恋》认识『原舞者』才感到重新回来，那时迸出想要回家的念头。第二次是二○一一年在纽约林肯中心玫瑰剧院Chasing谢幕，与国外舞者在台上牵著手，发现家人都不在台下，无法第一时间分享演出的喜悦。突然觉得如果牵的是部落孩子的手，会不会感觉更不一样。」于是，他要回来找自己，这件事如果没有去做，永远就只是梦。

认识「原舞者」，展开溯源复名

令人难以置信的是，布拉为《百合恋》编舞时，是他第一次勇敢发出声音（布拉：「所以『布拉开门』那天大家叫我唱歌，我就说『关门关门』。」）。在那里他因为脚抬太高，成为被原舞者团员开玩笑的对象（布拉反击：「对我来讲那不叫抬高，我可以抬更高。」），可是也是在那里，从那个时候开始，他重新成为一个学习者。这是十五岁离家以后生活圈基本上没有「原住民」的他的，溯源之始。

「到原舞者突然觉得像回家，排练完围个圈，分享，有一些『饮料』，然后唱歌。才刚排练完八小时还一直唱一直唱，喉咙喊破还是继续唱，那感觉把我拉回小时候，想到，对啊我失去那么多耶。」

即便是二○○一年在云门二编的《UMA》（排湾语「家」之意），都还没有像与原舞者合作那样的感觉，虽然那支舞是他的「乡愁之歌」，而他当时听到原音社《am到天亮》、陈建年、飞鱼云豹等人的专辑，遂至诚品把所有专题买下，进而开启编舞想法，但他自己也不确定，那支舞能不能真的算是具有原住民元素。但是他很感谢罗曼菲老师，把人在纽约的他找回来，为初创团的云门2编舞。布拉相信每个人都有编舞能力，只是有没有遇上机会，而他自认幸运而且幸福，毕竟全世界像云门的技术资源与环境这么好的舞团没几个，也让原本只想跳舞不想编舞的他，找到表达的空间与方式。

布拉说起在云门2编舞的经验，一开始也蛮挫折。他从小对人群恐惧，个性内向不擅与人沟通，舞者听不懂他说的，他的心里有画面却也不知怎么清楚表达，大约要过了三、四年以后，跟他合作比较久的舞者慢慢会用自己的方式解读，这段过程还有一个人很重要，就是李建常。他们从高中、大学到当兵都在同一个地方，布拉口中的「阿常」总是可以听懂他说的，再翻译给所有人听，又每每能把他要的画面做出来。除此之外，阿常拍他的纪录片，现在也在台东帮他，这份情谊浓郁而悠远。

毫无保留，共同分享

但布拉的创作思维改变，要迟到二○一○年为北艺大舞蹈学院岁末展演的《勇者》才开始。他不再示范动作然后让舞者跟著跳，舞者的存在因而不再只是为了完成编舞家的任务，布拉试图从排练中挖掘舞者更多的内在生命与创造本能，促使每个舞者在台上都成为具有独立性格的个体。那是布拉第一次让舞者在台上讲话，说，我是谁？我几岁？我从哪里来？我为什么在这里？布拉说：「这是我的复名运动。」

二○一一年他受邀至美国舞蹈节（American Dance Festival）驻地编创的《风景》Landscape 2011 ADF，也是让来自台湾、美国、西班牙、波多黎各、巴哈马及中国的十八名舞者在台上讲话，彼此没有隐瞒，关系更紧密，排练完一起开车去吃炸鸡、游泳，甚至不在排练场排练一整天，而是出外以后再回到排练场整理方才经历的所见所知。布拉回想，改成这样的工作方式以后，更接近原住民毫无保留、共同分享的相处方式。

毫无保留，共同分享，也是布拉对位于台东糖厂内排练场的定位。从无到有，从签约到开门，零存款的布拉透过网路获得了许多人的志愿协助，此刻回想他仍觉得不可思议。签约以后生的事，几乎是布拉想要什么就来什么，譬如他们必须把仓库里的东西用堆高机移到最远的另一间仓库，需要三天好天气，当天早上阴绵，他和工作人员摆上槟榔、香烟和酒，用各自的方式祈祷，结果没过多久，天气转晴，一连三天。接著又听说有个地方漏水，他们祈祷降雨，好让他们摄下漏水的证据，才能请糖厂修补。那天晚上八点多，全员到隔壁的档案室咖啡借用晚餐空间，天空竟下起雨来。还没完呢，本来要分期付款的建材费，因突然出现的几笔捐款，让他把款项都付清了。

至于舞者现在共住的房子也很妙，由于征选结束后有好几位外地舞者，经费上不可能让他们住民宿，便想找个房子让舞者共租，开会做此决议后的隔天早上，布拉起床，打开电脑，事先对布拉要找房子毫不知情的姊姊传来脸书讯息，说是她有个房子距离舞团五分钟，房客买了房便提早解约，问舞团有没有需要？他们马上花一整天的时间买床买棉被，隔天来排练的舞者就有地方住。到后来，连台东当地的舞者都很羡慕，很想也住进去。「我跟他们说，来啊。舞者如果凝聚，对舞团与创作都会加分。」布拉说。

筑梦，从这里开始

也是因为这些不可思议的经历，布拉觉得vuvu（编按：排湾族语中对老长辈的称呼）、祖灵一直看著他们做这些事，眷顾他们；而且是那么多人的希望与期待推著他往前走，不是他一个人完成的。布拉说：「所以这里不能只当作我创作的空间，它不会是很专业的剧场，但希望可以变成一起学习与分享的小舞台，提供给年轻人发表创作，更贪心的是未来五到十年可做一个艺术节。地点在糖厂，要做推广、教育，对台东人比较便利，起了头，相信它，自然而然就会踏实。久了，台东想跳舞的孩子就会知道这是未来的选项之一，但不是一定要他们来，就像我们年轻时很渴望到北部一样，只是有一天他如果想要回家，就有这个选择。」

最后，布拉不忘感谢云门这个让他幸福又幸运的舞团，过年间，当他在埋首整理排练场的时候，正值云门搬新家，因而替换了一些东西，恰恰是布拉非常需要的。而舞团的二楼看台放著一张曼菲老师的海报，那是往排练场看过去最佳的位置，布拉说：「因为我很想跟她分享每一个排练的过程。」